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품목정보
| 발행일 | 2021년 12월 10일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 264쪽 | 358g | 130*200*15mm |
| ISBN13 | 9791192128030 |
| ISBN10 | 1192128036 |
대한민국 교향악 순례
신동욱 저
|
봄날의박씨
|
2021년 12월 10일
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부산시립교향악단의 말러 「교향곡 4번」은 그야말로 압권이었다. 재료 하나하나가 뛰어난 비빔밥은 맛이 없으려야 없을 수 없다. 특히 목관악기의 독주가 많은 말러 「교향곡 4번」에서 오늘 부산시향의 오보에, 클라리넷, 바순은 맛깔나는 고사리, 도라지, 시금치였다. 끊임없이 새로운 자극을 선사하는 말러라고 하지만, 그 새로운 자극을 부각하느냐, 그렇지 않으냐(특히 빠르기 변화를 통해서)에 따라 악곡의 분위기는 사뭇 달라진다. 최수열(1979~) 지휘자는 부각하는 쪽을 택했고, 이러한 해석이 마음에 쏙 들었다.
--- 「부산시립교향악단: 말러, 그저 압권」 중에서
이날 강릉시립교향악단은 방역뿐만 아니라 무대에도 꽤 많은 신경을 쓴 것처럼 보였다. 프로시니엄 무대의 삼면을 빔프로젝터를 이용해 마치 세트와 같은 느낌을 줬다. 사람 좋은 인상의 류석원(1955~) 지휘자가 등장했고, 볼프페라리의 오페라 「성모의 보석」 가운데 간주곡이 연주됐다. 별빛 가득한 밤하늘을 비추던 무대배경은 어느덧 노트르담 성당의 모습으로 바뀌어 있었다. 그 순간, 이곳은 파리였다. 원래 「라 보엠」에는 별다른 서곡이 없으므로, 오케스트라의 느닷없는 서주와 함께 막이 올라가기 마련이다. 그러나, 서곡이 있는 「라 보엠」도 나쁘지 않았다. 훌륭한 선곡이었다.
--- 「강릉시립교향악단: 콘서트 오페라 「라 보엠」」 중에서
2부에 만난 베토벤 두 곡은 마치 음반을 듣는 듯했다. 두 가지 이유를 꼽을 수 있다. 하나는 연주의 완성도가 최고 수준이었다는 것, 또 하나는 홀의 음향 역시 최고 수준이었다는 것이다. 겉보기에는 평범한 프로시니엄 무대처럼 보일 수 있으나, 조금은 독특한 울산문화예술회관의 무대였다. 마치 원근법 그림처럼 무대를 감싸는 벽면이 객석 쪽으로 깔때기 모양으로 퍼져 있다는 점이 그렇다. 덕분인지 홀의 울림이 매우 훌륭했다. 빠르기가 다소 느린 감은 있었지만, 알렉세예프와 울산시립교향악단의 베토벤 「교향곡 1번」은 ‘완벽’이라는 표현이 아깝지 않았다.
--- 「울산시립교향악단: 고전, 그 자체」 중에서
경기필하모닉오케스트라의 새로운 상임지휘자 마시모 자네티(Massimo Zanetti, 1962~)는 등장하는 순간부터 인상적인 ‘백발의 신사’ 오라를 풍겼다. 그의 지휘를 보고 있자면, 레너드 번스타인이 문득 떠오른다. 같은 백발이고, 동작도 시원시원하니 그 스타일이 매우 흡사하다. 브람스 「교향곡 1번」이 원체 강한 작품이지만, 정교함도 놓치지 않는 꼼꼼함을 보여 줬다. 공연이 끝나고 극장 로비에서 사인을 받으며, “Did you enjoy?”라고 내게 묻는 자네티에게 “ Totally”라고 대답했다. 한 마디로 오늘 공연 소감을 요약하기에 가장 적절한 말이 아닐까.
--- 「경기필하모닉오케스트라: 실내악과 교향악 사이」 중에서
대구시립교향악단과 코바체프의 「영웅 교향곡」은 흠을 잡기 힘든 호연이었다. 내가 특히 좋아하는 3악장의 트리오, 호른의 선율도 기대 이상으로 잘 살았다. 지각한 터라 공연장에 헐레벌떡 뛰어 들어간 탓에 조금 정신이 산만했는데, 「영웅 교향곡」과 함께 완전히 음악에 몰입할 수 있었다.
--- 「대구시립교향악단: 대구, 그리고 영웅」 중에서
오늘 군산시립교향악단의 연주회는 이러한 지휘자의 탄생 이유를 보여 준 훌륭한 사례였다고 생각된다. 특히나 「축제 서곡」과 같이 거대한 악기편성(심지어 관악기가 시종일관 악곡을 주도하는)의 악곡에서 지휘자의 역할은 더욱이나 강조될 수밖에 없다.
쇼스타코비치의 작품들이 보통 난해한 악상과 불협화음의 활용 등으로 인해 ‘듣기 힘든 현대음악’이라는 인상을 주는 와중에서도 몇몇 반례들이 존재하는데, 이 「축제 서곡」이 그중 하나가 될 것이다. 금관악기의 화려한 팡파르 선율을 필두로 한 이 명쾌하고 경쾌한 작품을 듣고 있노라면, 오히려 1945년에 작곡되었어야 할 작품은 「교향곡 9번」보다는 이러한 유類의 작품이 아니었을까 하는 의문이 생기기도 한다. 「축제 서곡」은 러시아 볼셰비키 혁명의 37주년을 기념하기 위해 1954년에 작곡되었다.
--- 「군산시립교향악단: 낯선, 그리고 반가운」 중에서
국내에서는 찾아보기 힘든 정통 독일식 악기 배치를, 천안시립교향악단이 사용하고 있었던 것이다. 베버의 「마탄의 사수 서곡」, 그리고 베토벤의 이 교향곡을 들으면서 느꼈던 이질감이 바로 이 ‘조금 새로운 배치’ 때문이었던 것이다. 보통 국내 교향악단들은 미국식 배치, 혹은 미국식과 독일식을 혼합한 형태의 배치를 쓰기 때문에 공연을 보면서 악기 배치에 대한 생각을 쉽사리 하지 않게 되는지라 이미 두 작품이나 연주가 끝난 상황까지도 이를 눈치채지 못하고 있었던 것이다.
--- 「부산시립교향악단: 말러, 그저 압권」 중에서
이날 강릉시립교향악단은 방역뿐만 아니라 무대에도 꽤 많은 신경을 쓴 것처럼 보였다. 프로시니엄 무대의 삼면을 빔프로젝터를 이용해 마치 세트와 같은 느낌을 줬다. 사람 좋은 인상의 류석원(1955~) 지휘자가 등장했고, 볼프페라리의 오페라 「성모의 보석」 가운데 간주곡이 연주됐다. 별빛 가득한 밤하늘을 비추던 무대배경은 어느덧 노트르담 성당의 모습으로 바뀌어 있었다. 그 순간, 이곳은 파리였다. 원래 「라 보엠」에는 별다른 서곡이 없으므로, 오케스트라의 느닷없는 서주와 함께 막이 올라가기 마련이다. 그러나, 서곡이 있는 「라 보엠」도 나쁘지 않았다. 훌륭한 선곡이었다.
--- 「강릉시립교향악단: 콘서트 오페라 「라 보엠」」 중에서
2부에 만난 베토벤 두 곡은 마치 음반을 듣는 듯했다. 두 가지 이유를 꼽을 수 있다. 하나는 연주의 완성도가 최고 수준이었다는 것, 또 하나는 홀의 음향 역시 최고 수준이었다는 것이다. 겉보기에는 평범한 프로시니엄 무대처럼 보일 수 있으나, 조금은 독특한 울산문화예술회관의 무대였다. 마치 원근법 그림처럼 무대를 감싸는 벽면이 객석 쪽으로 깔때기 모양으로 퍼져 있다는 점이 그렇다. 덕분인지 홀의 울림이 매우 훌륭했다. 빠르기가 다소 느린 감은 있었지만, 알렉세예프와 울산시립교향악단의 베토벤 「교향곡 1번」은 ‘완벽’이라는 표현이 아깝지 않았다.
--- 「울산시립교향악단: 고전, 그 자체」 중에서
경기필하모닉오케스트라의 새로운 상임지휘자 마시모 자네티(Massimo Zanetti, 1962~)는 등장하는 순간부터 인상적인 ‘백발의 신사’ 오라를 풍겼다. 그의 지휘를 보고 있자면, 레너드 번스타인이 문득 떠오른다. 같은 백발이고, 동작도 시원시원하니 그 스타일이 매우 흡사하다. 브람스 「교향곡 1번」이 원체 강한 작품이지만, 정교함도 놓치지 않는 꼼꼼함을 보여 줬다. 공연이 끝나고 극장 로비에서 사인을 받으며, “Did you enjoy?”라고 내게 묻는 자네티에게 “ Totally”라고 대답했다. 한 마디로 오늘 공연 소감을 요약하기에 가장 적절한 말이 아닐까.
--- 「경기필하모닉오케스트라: 실내악과 교향악 사이」 중에서
대구시립교향악단과 코바체프의 「영웅 교향곡」은 흠을 잡기 힘든 호연이었다. 내가 특히 좋아하는 3악장의 트리오, 호른의 선율도 기대 이상으로 잘 살았다. 지각한 터라 공연장에 헐레벌떡 뛰어 들어간 탓에 조금 정신이 산만했는데, 「영웅 교향곡」과 함께 완전히 음악에 몰입할 수 있었다.
--- 「대구시립교향악단: 대구, 그리고 영웅」 중에서
오늘 군산시립교향악단의 연주회는 이러한 지휘자의 탄생 이유를 보여 준 훌륭한 사례였다고 생각된다. 특히나 「축제 서곡」과 같이 거대한 악기편성(심지어 관악기가 시종일관 악곡을 주도하는)의 악곡에서 지휘자의 역할은 더욱이나 강조될 수밖에 없다.
쇼스타코비치의 작품들이 보통 난해한 악상과 불협화음의 활용 등으로 인해 ‘듣기 힘든 현대음악’이라는 인상을 주는 와중에서도 몇몇 반례들이 존재하는데, 이 「축제 서곡」이 그중 하나가 될 것이다. 금관악기의 화려한 팡파르 선율을 필두로 한 이 명쾌하고 경쾌한 작품을 듣고 있노라면, 오히려 1945년에 작곡되었어야 할 작품은 「교향곡 9번」보다는 이러한 유類의 작품이 아니었을까 하는 의문이 생기기도 한다. 「축제 서곡」은 러시아 볼셰비키 혁명의 37주년을 기념하기 위해 1954년에 작곡되었다.
--- 「군산시립교향악단: 낯선, 그리고 반가운」 중에서
국내에서는 찾아보기 힘든 정통 독일식 악기 배치를, 천안시립교향악단이 사용하고 있었던 것이다. 베버의 「마탄의 사수 서곡」, 그리고 베토벤의 이 교향곡을 들으면서 느꼈던 이질감이 바로 이 ‘조금 새로운 배치’ 때문이었던 것이다. 보통 국내 교향악단들은 미국식 배치, 혹은 미국식과 독일식을 혼합한 형태의 배치를 쓰기 때문에 공연을 보면서 악기 배치에 대한 생각을 쉽사리 하지 않게 되는지라 이미 두 작품이나 연주가 끝난 상황까지도 이를 눈치채지 못하고 있었던 것이다.
--- 「천안시립교향악단: 조금 새로운 음악」 중에서
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