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품목정보
| 발행일 | 2022년 07월 29일 |
|---|---|
| 판형 | 양장? |
| 쪽수, 무게, 크기 | 448쪽 | 152*210*30mm |
| ISBN13 | 9791188806331 |
| ISBN10 | 1188806335 |
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공공정원 작업을 주로 하는 그의 작품은 새로운 방식으로 도시민의 일상에 식물을 가져다주었고, 풍요롭고 기억에 남을 공간을 만드는 데 식재디자인이 얼마나 효과적인 역할을 담당하는지를 잘 보여 준다. 지금은 전 세계 인구의 절반 이상이 도시에서 살고 있다. 인간의 목적에 부합하도록 지구를 마음대로 재편성하려는 욕구에 직면하여 자연이 완전히 위축되고 물러나 버린 도시에서 아름답고, 다양한 생명이 공존하며, 끝없이 변화하는 식재는 아마도 앞으로 우리가 온전한 정신을 유지하고, 다른 생명체와 우리의 공간을 함께 공유하며 살 수 있는 능력에 필요한 절대적인 요소가 될 것이다.
이러한 운동은 식물에 대한 깊은 지식과 식물 다양성 존중의 중요성을 늘 강조해 왔다. 1980년대 이후로 네덜란드·독일·스웨덴·영국 등의 유럽에서 점점 더 전문·아마추어 정원사가 새로운 식재 스타일을 발전시켜 나가고 있다. 19세기 이래 한 치의 변화도 없이 계속되어 온 한해살이풀로 꽉 채운 여름 화단이나 1960년대에 시작된 상록성 관목을 대규모로 심어 따분한 녹색 시멘트로 만들어 버린 조경식재에서 드러난 것처럼 뻔한 공식에 맞추어 식물을 사용하는 일에 전면적으로 반기를 들며 많은 사람이 이제 보다 느슨하고 좀 더 낭만적으로, 그리고 무엇보다 자연스러운 스타일로 조경을 해야 한다는 강력한 욕구를 느끼고 있다. … 이들 각각의 정원문화가 나름의 개성을 발전시켰지만 이 모두를 아우르는 근간에는 세 가지 동일한 기본 원칙이 있다. 자연주의 미학을 추구하려는 강한 의지, 지속가능성, 생물다양성을 위한 서식처 조성에 초점을 맞추는 것이다.
자연주의 식재 운동은 예술이나 디자인 분야의 여느 운동처럼 대중에게 새로운 아이디어를 제시했을 뿐만 아니라 사람들이 어떻게 작품을 바라보고 감상할 수 있는지 그 방법을 일깨워 주었다. 공공장소나 개인정원의 식재는 전통적으로 겉으로 드러난 자연의 혼돈보다는 인간 중심의 질서에 더 가치를 두었다. 과거에는 무시되거나 꺼렸던 생물다양성이라는 주제나 다양한 식물·곤충 종의 가치에 관한 개념은 자연주의 식재를 보다 긍정적인 관점에서 바라보도록 도움을 주었다. 하지만 아직도 대부분의 사람들은 디자인된 식재를 볼 때 디자이너의 손길이 의도하는 바가 드러나길 기대한다. 피트 작업의 가장 중요한 측면 가운데 하나가 수많은 사람의 눈에 자연스러워 보이면서도 ‘자연스러운 아름다움’이 무엇을 의미하는지 재해석하는 데 도움을 준 것이다.
헹크 헤릿선의 작업과 더불어 피트의 작업은 많은 사람이 여러해살이풀의 아름다움을 폭넓게 감상할 수 있게 해 주었고, 그 과정에서 식물 팔레트를 확대시켰다. 죽음을 맞이하는 여러해살이풀이라든가 특히 씨송이 같은 가을 모습에 주목한 점이 큰 변화를 가져왔다. 이러한 모습을 병적인 상태로 치부해서는 안 된다. 피트의 말처럼 “첫눈에 아름다워 보이지 않는 것에서도 아름다움을 발견할 수 있고, 삶은 진정한 아름다움이 무엇인지 찾아 나서는 여정이며 아름다움은 어디에나 존재한다는 사실을 깨닫는 일”이다.
피트가 성공하는 주된 이유는 아마도 통일성과 복잡성의 균형을 맞추는 능력 덕분일 것이다. 보자마자 눈길을 끄는 동일한 종류의 식물은 충분히 많지만 피트의 식재는 워낙 다양한 품종을 포함하기 때문에 그 복잡성으로도 사람을 끌어들인다. 복잡성이란 비교적 이루기 쉬운 특성이다. 서로 다른 수많은 식물을 심으면 되기 때문이다. 하지만 통일성은 이루어 내기도 설명하기도 쉽지 않은 특성이다. 때문에 피트는 해를 거듭할수록 통일성을 갖추기 위한 다양한 방식의 실험을 계속하고 있다고만 말할 수 있을 것이다. 세월을 거치며 무르익은 피트의 식물 팔레트는 아주 넓은 범위의 식물을 포함하고 있음에도 불구하고 그가 사용하는 수많은 식물이 대체로 비슷하다는 점 때문에 기본적인 시각적 통일감을 이끌어 낸다.
피트의 여러해살이풀 초지는 하나의 업적이자 선언이다. 그의 식재 방식은 초기에는 건축적인 느낌의 기하학적 형태에서 출발해서 점차 야생성이 증가하는 방향으로 나아갔다. 지금은 인간의 개입과 자연이 절묘하게 어우러질 수 있는 궁극의 지점을 탐색하는 듯하다. 어떻게 그런 일을 가능하게 만들지가 “훨씬 이전에 헹크 헤릿선, 로프 레오폴트와 나누었던 대화”의 주제였다고 피트는 회상한다.
이러한 운동은 식물에 대한 깊은 지식과 식물 다양성 존중의 중요성을 늘 강조해 왔다. 1980년대 이후로 네덜란드·독일·스웨덴·영국 등의 유럽에서 점점 더 전문·아마추어 정원사가 새로운 식재 스타일을 발전시켜 나가고 있다. 19세기 이래 한 치의 변화도 없이 계속되어 온 한해살이풀로 꽉 채운 여름 화단이나 1960년대에 시작된 상록성 관목을 대규모로 심어 따분한 녹색 시멘트로 만들어 버린 조경식재에서 드러난 것처럼 뻔한 공식에 맞추어 식물을 사용하는 일에 전면적으로 반기를 들며 많은 사람이 이제 보다 느슨하고 좀 더 낭만적으로, 그리고 무엇보다 자연스러운 스타일로 조경을 해야 한다는 강력한 욕구를 느끼고 있다. … 이들 각각의 정원문화가 나름의 개성을 발전시켰지만 이 모두를 아우르는 근간에는 세 가지 동일한 기본 원칙이 있다. 자연주의 미학을 추구하려는 강한 의지, 지속가능성, 생물다양성을 위한 서식처 조성에 초점을 맞추는 것이다.
자연주의 식재 운동은 예술이나 디자인 분야의 여느 운동처럼 대중에게 새로운 아이디어를 제시했을 뿐만 아니라 사람들이 어떻게 작품을 바라보고 감상할 수 있는지 그 방법을 일깨워 주었다. 공공장소나 개인정원의 식재는 전통적으로 겉으로 드러난 자연의 혼돈보다는 인간 중심의 질서에 더 가치를 두었다. 과거에는 무시되거나 꺼렸던 생물다양성이라는 주제나 다양한 식물·곤충 종의 가치에 관한 개념은 자연주의 식재를 보다 긍정적인 관점에서 바라보도록 도움을 주었다. 하지만 아직도 대부분의 사람들은 디자인된 식재를 볼 때 디자이너의 손길이 의도하는 바가 드러나길 기대한다. 피트 작업의 가장 중요한 측면 가운데 하나가 수많은 사람의 눈에 자연스러워 보이면서도 ‘자연스러운 아름다움’이 무엇을 의미하는지 재해석하는 데 도움을 준 것이다.
헹크 헤릿선의 작업과 더불어 피트의 작업은 많은 사람이 여러해살이풀의 아름다움을 폭넓게 감상할 수 있게 해 주었고, 그 과정에서 식물 팔레트를 확대시켰다. 죽음을 맞이하는 여러해살이풀이라든가 특히 씨송이 같은 가을 모습에 주목한 점이 큰 변화를 가져왔다. 이러한 모습을 병적인 상태로 치부해서는 안 된다. 피트의 말처럼 “첫눈에 아름다워 보이지 않는 것에서도 아름다움을 발견할 수 있고, 삶은 진정한 아름다움이 무엇인지 찾아 나서는 여정이며 아름다움은 어디에나 존재한다는 사실을 깨닫는 일”이다.
피트가 성공하는 주된 이유는 아마도 통일성과 복잡성의 균형을 맞추는 능력 덕분일 것이다. 보자마자 눈길을 끄는 동일한 종류의 식물은 충분히 많지만 피트의 식재는 워낙 다양한 품종을 포함하기 때문에 그 복잡성으로도 사람을 끌어들인다. 복잡성이란 비교적 이루기 쉬운 특성이다. 서로 다른 수많은 식물을 심으면 되기 때문이다. 하지만 통일성은 이루어 내기도 설명하기도 쉽지 않은 특성이다. 때문에 피트는 해를 거듭할수록 통일성을 갖추기 위한 다양한 방식의 실험을 계속하고 있다고만 말할 수 있을 것이다. 세월을 거치며 무르익은 피트의 식물 팔레트는 아주 넓은 범위의 식물을 포함하고 있음에도 불구하고 그가 사용하는 수많은 식물이 대체로 비슷하다는 점 때문에 기본적인 시각적 통일감을 이끌어 낸다.
피트의 여러해살이풀 초지는 하나의 업적이자 선언이다. 그의 식재 방식은 초기에는 건축적인 느낌의 기하학적 형태에서 출발해서 점차 야생성이 증가하는 방향으로 나아갔다. 지금은 인간의 개입과 자연이 절묘하게 어우러질 수 있는 궁극의 지점을 탐색하는 듯하다. 어떻게 그런 일을 가능하게 만들지가 “훨씬 이전에 헹크 헤릿선, 로프 레오폴트와 나누었던 대화”의 주제였다고 피트는 회상한다.
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