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품목정보
| 출간일 | 2002년 06월 25일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 301쪽 | 480g | 153*224*30mm |
| ISBN13 | 9788936436667 |
| ISBN10 | 893643666X |
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- KBS '우리 시대의 소설' 선정 「황만근은 이렇게 말했다」 수록
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책소개 책소개 보이기/감추기
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천하무적 입담의 최고봉 성석제 폭죽처럼 쏟아지는 이야기의 향연 흥겨운 입심과 날렵한 필치, 정교한 구성으로 '성석제식 문체'를 일궈가는 중견소설가 성석제의 소설집. 제2회 이효석문학상 수상작인, 모든 면에서 평균치에 못 미치는 농부 황만근의 일생을 묘비명의 형식을 삽입해 서술한 표제작 「황만근은 이렇게 말했다」를 포함하여, 한 친목계 모임에서 우연히 벌어진 조직폭력배들과의 한판 싸움을 그린 「쾌활냇가의 명랑한 곗날」, 돈많은 과부와 결혼해 잘살아보려던 한 입주과외 대학생이 차례로 유복한 집안의 여성들을 만나 겪는 일을 그린 「욕탕의 여인들」, 세상의 경계선상을 떠도는 괴이한 인물들의 모습을 담은 「책」, 「천애윤락」,「천하제일 남가이」등 2년여 동안 발표한 일곱 편의 중 · 단편을 한 권으로 엮었다. 이번 작품집도 예외없이 세상의 통념과 질서를 향해 작가 특유의 유쾌한 펀치를 날리는데, 비극과 희극, 해학과 풍자 사이를 종횡무진하는 그의 입심이 더없이 흥겹다. |
목차 목차 보이기/감추기
| 1. 황만근은 이렇게 말했다 2. 천애윤락 3. 쾌활냇가의 명랑한 곗날 4. 책 5. 천하제일 남가이 6. 욕탕의 여인들 7. 꽃의 피, 피의 꽃 해설/정호웅 작가의 말 |
저자 소개 (1명)
책 속으로 책속으로 보이기/감추기
황만근은 또한 책에 나오는 예(禮)는 몰라도 염습과 산역(山役) 같이 남이 꺼리는 일에는 누구보다 앞장을 섰고 동네 사람들도 서슴없이 그에게 그런 일을 맡겼다. 똥구덩이를 파고 우리를 짓고 벽돌 찍는 일 또한 황만근이 동네 사람 누구보다 많이 했다. 마을길 풀깎기, 도랑 청소, 공동우물 청소…… 용왕제에 쓸 돼지를 산 채로 묶어서 내다가 싫다고 요동질하는 돼지에게 때때옷을 입히는, 세계적으로 유례가 드문 일에는 그가 최고의 전문가였다. 동네의 일, 남의 일, 궂은일에는 언제나 그가 있었다. 그런 일에 대한 댓가는 없거나(동네 일인 경우), 반값이거나(다른 사람의 농사일을 하는 경우), 제값이면(경운기와 함께 하는 경우) 공치사가 따랐다.
"반근아, 너는 우리 동네 아이고 어데 인정없는 대처 읍내 같은 데 갔으마 진작에 굶어죽어도 죽었다. 암만 바보라도 고마와할 줄 알아야 사람이다. 아나 어른이나 너한테는 다 고마운 사람인께 상 찡그리지 말고 인사 잘하도 다니라. 아이?"
황만근은 황재석씨의 이런 긴 사설을 들을 때조차 벙글거렸다. 일이 끝나면 굽신굽신 인사를 했다. 춤을 추듯이, 흥겹게.
"반근아, 너는 우리 동네 아이고 어데 인정없는 대처 읍내 같은 데 갔으마 진작에 굶어죽어도 죽었다. 암만 바보라도 고마와할 줄 알아야 사람이다. 아나 어른이나 너한테는 다 고마운 사람인께 상 찡그리지 말고 인사 잘하도 다니라. 아이?"
황만근은 황재석씨의 이런 긴 사설을 들을 때조차 벙글거렸다. 일이 끝나면 굽신굽신 인사를 했다. 춤을 추듯이, 흥겹게.
--- p.29
동환이 고개를 돌렸다. 그러고는 그이 손을 잡으며 들릴락 말락하게 말했다. 나, 나 말야, 사람들을 자유롭게 해 주고 싶었어. 동환은 울기 시작했다. 자유? 자유롭게? 잘해주고 싶었던 게 아니고? 그는 의혹과 경이에 찬 눈으로 동환을 보고 있었다. 동환은 제 무릎을 끌어안고 비죽비죽 울었다. 울음소리 역시 들릴락말락했다.
--- p.75
나는 내기를 좋아한다. 어릴 때부터 좋아했고 지금도 그렇다. 따라서 내기가 되는 대부분의 게임들을 좋아한다. 인생이 먼길을 걷는 것이라면 게임 또는 게임의 정화인 내기는 그 길가에 피어나는 꽃봉오리다. 단 지구상에 피어나는 꽃의 90퍼센트는 냄새가 없거나 심지어 더럽다는 것을 전제해두고서. 내기 좋아하다 패가망신에 이른 사람들에게 해주고 싶은 말이 있다. 어른이 말씀하시면 제발 좀 들으시오.
--- 2002/07/12 (sciencepak)
출판사 리뷰 출판사 리뷰 보이기/감추기
작가는 현실에 널린 대상을 포착해 그것을 묘사하는 고전적인 방식이 아니라, 현실의 세목을 하나하나 수집하고 분해한 뒤 거대한 거짓말의 세계로 끌어들여 정교하게 재구성함으로써 기존의 소설문법을 유쾌하게 뒤집어 보이고 있다. 이렇게 해서 탄생한 예외적 인물들, "순수한 개성"의 소유자들로 해서 그의 소설은 "국가 · 계급 · 계층 · 가문 등 전체성적 의미항을 중시하는 우리의 오랜 소설전통과, 나아가서는 한국사회와 근본적으로 맞서고 있다"(정호웅)는 평가를 낳게 되는 것이다.
표제작 「황만근은 이렇게 말했다」는 모든 면에서 평균치에 못 미치는 농부 황만근의 일생을 묘비명의 형식을 삽입해 서술한 단편이다. 남의 비웃음과 모멸을 거리끼지 않고 평생 자신의 일을 다하며 이웃을 돌보다 갑작스런 사고사를 당한 황만근의 일생이, 그의 진면모를 알아본 한 외지인의 기림 속에 온전히 살아나면서, 그 "이타의, 수분(守分)의"(정호웅) 행적을 되새기게 한다. 황만근은 과연 무엇이라 말했는가? 그는 작중 어디에서도 아무 특별한 메시지를 남기지 않지만("농사꾼은 빚을 지마 안된다카이"가 그나마 제대로 된 발언이다) 그 때문에 말없이 도리를 다한 생애는 욕망과 이기심으로 뭉친 삶을 되비추는 독특한 거울이 된다.
한 친목계 모임에서 우연히 벌어진 조직폭력배들과의 한판 싸움을 그린 「쾌활냇가의 명랑한 곗날」은 제목에서부터 풍기는 해학과 야유가 전편에 깔린 작품이다. 사기, 간통 등의 소소한 전과를 가진 지역사회의 보잘것없는 일원들의 모임인 이 '상호친목계'(한번 계원이 되면 '상호간에 평생 친구가 되어 목숨을 걸고 서로를 지키는 계'의 준말이다)는 그대로 현실세계의 축도이다. 이들의 크고작은 이권 싸움과 얽히고 설킨 인간관계, 파렴치하고 비겁한 이력은 그 자체로 흥미롭게 부조된 우리 사회의 모습이다. 작품의 끝부분에 돌연 등장한 '진짜 깡패'들과의 일전은 이 세계가 '진짜 이전투구'의 장임을 생동감있게 폭로하는 장치이다. 이 "지리멸렬의 세계를 지배하는 권력의 몰합리적이고 폭력적이며 자기중심적인 속성"(정호웅)과 그에 대한 맹복적 복종, 한여름 땡볕 속에 벌어진 이유 없고 우연한 싸움의 아수라를 아연한 활기와 환호성으로 버무려 그려낸 작가의 솜씨가 빛을 발한다.
'목욕하는 여인(들)' '바느질하는 여인' '파라솔을 쓴 소녀' 등 르누아르의 작품들을 소제목으로 삼은 특이한 구성을 취한 「욕탕의 여인들」은 돈많은 과부와 결혼해 잘살아보려던 한 입주과외 대학생이 차례로 유복한 집안의 여성들을 만나 겪는 일을 그린다. 얄팍한 욕심과 변변치 못한 이력의 소유자가 미모의 돈많은 여성들과의 만남을 통해 '다른 세계'로 진입해보려다 '주제를 파악하고' 안착하는 과정이 주인공의 허위의식과 적당한 순정주의를 기조로 경쾌하게 이어진다. 누구나 한번쯤 품어봄직한 얄팍한 계산속과 이기주의가 막강한 현실과 부딪혀 낳는 결과를 해학과 페이소스에 실어 보여줌으로써 한편으로는 개인을 얽어매는 이 세계의 완강한 질서를, 한편으로는 허위의식에 대한 날카로운 통찰을 드러낸다.
세상의 경계선상을 떠오는 '괴(怪)'한 인물들의 모습은 이번 소설집에서 여러 형태로 드러난다. 집의 부피를 초과할 만큼 책 수집에 탐닉해온 「책」 주인공 당숙, 온갖 불운의 한가운데만을 걸으면서도 "사람들을 자유롭게 해주고 싶었다"고 말하는 「천애윤락」의 동환, 천덕꾸러기로 태어난 천하제일의 미남으로 자라고 향기로써 보는이의 영혼을 사로잡는 「천하제일 남가이」의 반평생, 첫판의 도박은 종류를 불문하고 이기고 마는 「꽃의 피, 피의 꽃」의 주인공 '나'가 그런 이들이다. 이들이 가진 독특한 습성과 괴벽에도 불구하고 그러나 이들은 세상 어딘가에 반드시 존재할 법한 개연성을 부여받아 생동하는 인물로 그려진다. 이는 작가의 기발한 상상력을 바탕으로, 한편으로 설화적 · 전기적 요소를 십분 활용하는 치밀한 구성과, 대상과 상황의 미묘한 기미를 놓침없이 날렵하게 짚어내는 문장들에 힘입은 것이다.
이번 소설집은 그간 남다른 문체와 소재로 우리 소설에 유례없는 활기를 불어넣어온 성석제의 작품세계가 한층 무르익은 가운데 새로운 장으로 나아가고 있음을 보여준다.
표제작 「황만근은 이렇게 말했다」는 모든 면에서 평균치에 못 미치는 농부 황만근의 일생을 묘비명의 형식을 삽입해 서술한 단편이다. 남의 비웃음과 모멸을 거리끼지 않고 평생 자신의 일을 다하며 이웃을 돌보다 갑작스런 사고사를 당한 황만근의 일생이, 그의 진면모를 알아본 한 외지인의 기림 속에 온전히 살아나면서, 그 "이타의, 수분(守分)의"(정호웅) 행적을 되새기게 한다. 황만근은 과연 무엇이라 말했는가? 그는 작중 어디에서도 아무 특별한 메시지를 남기지 않지만("농사꾼은 빚을 지마 안된다카이"가 그나마 제대로 된 발언이다) 그 때문에 말없이 도리를 다한 생애는 욕망과 이기심으로 뭉친 삶을 되비추는 독특한 거울이 된다.
한 친목계 모임에서 우연히 벌어진 조직폭력배들과의 한판 싸움을 그린 「쾌활냇가의 명랑한 곗날」은 제목에서부터 풍기는 해학과 야유가 전편에 깔린 작품이다. 사기, 간통 등의 소소한 전과를 가진 지역사회의 보잘것없는 일원들의 모임인 이 '상호친목계'(한번 계원이 되면 '상호간에 평생 친구가 되어 목숨을 걸고 서로를 지키는 계'의 준말이다)는 그대로 현실세계의 축도이다. 이들의 크고작은 이권 싸움과 얽히고 설킨 인간관계, 파렴치하고 비겁한 이력은 그 자체로 흥미롭게 부조된 우리 사회의 모습이다. 작품의 끝부분에 돌연 등장한 '진짜 깡패'들과의 일전은 이 세계가 '진짜 이전투구'의 장임을 생동감있게 폭로하는 장치이다. 이 "지리멸렬의 세계를 지배하는 권력의 몰합리적이고 폭력적이며 자기중심적인 속성"(정호웅)과 그에 대한 맹복적 복종, 한여름 땡볕 속에 벌어진 이유 없고 우연한 싸움의 아수라를 아연한 활기와 환호성으로 버무려 그려낸 작가의 솜씨가 빛을 발한다.
'목욕하는 여인(들)' '바느질하는 여인' '파라솔을 쓴 소녀' 등 르누아르의 작품들을 소제목으로 삼은 특이한 구성을 취한 「욕탕의 여인들」은 돈많은 과부와 결혼해 잘살아보려던 한 입주과외 대학생이 차례로 유복한 집안의 여성들을 만나 겪는 일을 그린다. 얄팍한 욕심과 변변치 못한 이력의 소유자가 미모의 돈많은 여성들과의 만남을 통해 '다른 세계'로 진입해보려다 '주제를 파악하고' 안착하는 과정이 주인공의 허위의식과 적당한 순정주의를 기조로 경쾌하게 이어진다. 누구나 한번쯤 품어봄직한 얄팍한 계산속과 이기주의가 막강한 현실과 부딪혀 낳는 결과를 해학과 페이소스에 실어 보여줌으로써 한편으로는 개인을 얽어매는 이 세계의 완강한 질서를, 한편으로는 허위의식에 대한 날카로운 통찰을 드러낸다.
세상의 경계선상을 떠오는 '괴(怪)'한 인물들의 모습은 이번 소설집에서 여러 형태로 드러난다. 집의 부피를 초과할 만큼 책 수집에 탐닉해온 「책」 주인공 당숙, 온갖 불운의 한가운데만을 걸으면서도 "사람들을 자유롭게 해주고 싶었다"고 말하는 「천애윤락」의 동환, 천덕꾸러기로 태어난 천하제일의 미남으로 자라고 향기로써 보는이의 영혼을 사로잡는 「천하제일 남가이」의 반평생, 첫판의 도박은 종류를 불문하고 이기고 마는 「꽃의 피, 피의 꽃」의 주인공 '나'가 그런 이들이다. 이들이 가진 독특한 습성과 괴벽에도 불구하고 그러나 이들은 세상 어딘가에 반드시 존재할 법한 개연성을 부여받아 생동하는 인물로 그려진다. 이는 작가의 기발한 상상력을 바탕으로, 한편으로 설화적 · 전기적 요소를 십분 활용하는 치밀한 구성과, 대상과 상황의 미묘한 기미를 놓침없이 날렵하게 짚어내는 문장들에 힘입은 것이다.
이번 소설집은 그간 남다른 문체와 소재로 우리 소설에 유례없는 활기를 불어넣어온 성석제의 작품세계가 한층 무르익은 가운데 새로운 장으로 나아가고 있음을 보여준다.
추천평 추천평 보이기/감추기
소설을 읽다 날밤 새던 대학시절 습관을 성석제 소설이 30년 만에 되찾아준다. 물론 재미있어서지만, 더 나아가, 이를테면 나는 그의 소설을 읽으며 끝보다 중간이 더 궁금하다. 성석제는 이야기에 달통해 있지만 그보다 더 본질적으로 '이야기의 비극'에, 그리고 비극을 천년 묵은 웃음의 나이로 포괄하면서 '이야기의 전망과 희망'을 모색하는 달통에, 달통해 있다. 이 '달통에 달통' 속에서 이야기는 물론 더 간단한 에피소드, 더 간단한 문장 하나, 심지어 더 간단한 단어 하나까지 새로운, 심상찮은 '목숨의 빛'을 발한다. 그의 소설이 종종 19세기적인 어법들을 동원하되, 복고적이기는 커녕 새로운 밀레니엄 너머로 가닿는 까닭이다.
--- 김정환(시인)
성석제의 소설은 무엇인가? 철저하게 무의미한 삶이다. 속수무책으로 엉뚱하고 정다운 사람들이다. 증명할 길 없고 정교하고 무용한, 그러나 한사코 믿고 싶은 박학다식이다. 그 모든 것이 못 말리게 흥겨운 입심의 에너지에 실려 폭죽처럼 펑펑 터지며 정처없이 흘러가는 길이다. 그 길가에는 새싹처럼 움찔움찔 낯익은 말들이 낯선 방식으로 돋아나 쑥쑥 자란다. 춤추듯이 가지를 뻗어 길을 덮는다. 길은 대책없이 갈라지고 또 갈라진다. 그래도 이야기에 홀려 넋을 놓은 독자들이여, 마침내 그 길은 무엇에 이르는가? 철저하게 무용한 정열인 삶을 한바탕 신명나게 읽고 난 기쁨, 혹은 슬픔…… 성석제의 소설은 무엇인가? 그의 말대로 표지가 떨어져나간 미학사전, 우리 시대의 판소리로 어깨춤 추는 국어사전……
--- 김화영(문학평론가, 고대 불문과 교수)
회원리뷰 (114건)
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아무도 모른다. 아직 아무도 모른다. 우리가 왜 책에 집착하는지를.
[서평] 성석제 ＜황만근은 이렇게 말했다＞(창비. 2002) / 성석제 소설집 중 “책”
“책을 좀 읽어야 하는데 시간이 없어.”
한 지인이 인사처럼 늘 하는 말이다. 이야기를 가만히 들어보면, 바쁜 와중에도 국내 방송은 물론 해외 드라마까지 챙겨보고 일부러 맛집도 찾아다닌다;
리뷰제목
아무도 모른다. 아직 아무도 모른다. 우리가 왜 책에 집착하는지를.
[서평] 성석제 ＜황만근은 이렇게 말했다＞(창비. 2002) / 성석제 소설집 중 “책”
“책을 좀 읽어야 하는데 시간이 없어.”
한 지인이 인사처럼 늘 하는 말이다. 이야기를 가만히 들어보면, 바쁜 와중에도 국내 방송은 물론 해외 드라마까지 챙겨보고 일부러 맛집도 찾아다닌다. 진짜 고민인지, 아니면 습관처럼 입에 달고 사는 말인지 궁금하다. 지인 이야기의 마지막은 언제나 “요즘 무슨 책 읽어?”이다. 내가 사회학 중 한 권을 읽고 있다고 했더니, 며칠 뒤 같은 책을 샀다는 메시지를 보내왔다. 이 책을 끝까지 읽었는지 여부는 알 수 없다. 분명한 것은 그 지인을 다음에 만나면 같은 푸념을 되풀이할 것이고, 내가 무슨 책을 읽고 있는지 또 물어볼 것이라는 점이다.
이 이야기는 내 경험이지만, 우리는 끝까지 읽지도 않으면서 책을 계속 사는 사람을 쉽게 볼 수 있다. 정말로 바빠서 못 읽는다고 하면 어쩔 수 없지만(개인적으로 변명으로 들린다.) 대부분은 책을 왜 읽어야 하는지도 모르고 활자를 읽는 것 자체를 지루해한다. 그런데도 ‘책’에 집착을 하는 이유는, ‘남이 하니까 나도 해야 한다’라는 쓸데없는 강박관념과 초조함 때문이다. 혹은 카페에서 커피를 홀짝이며 책을 읽고 있는 낭만을 카메라에 담고 싶어 하는 무의미한 허세 때문일지도 모른다.
성석제의 ＜황만길은 이렇게 말했다＞에 수록된 네 번째 단편 ‘책’은 이런 사람들의 모습을 ‘나’를 통해 생생하게 보여준다. 글의 화자인 ‘나’의 당숙은 책에 미쳐있다. 삼만 권이 넘는 책은 이사 업체에 보관을 위탁하고, 아파트 지하 창고에 쌓아도 넘칠 정도로 엄청난 양이었다. 보다 못한 ‘내’가 자신의 작업실을 내어주며 그 책을 보관하겠다고 나섰다. 그러나 이삿짐센터 여직원의 불성실한 대응으로 약속시간이 지나도록 책은 오지 않는다. ‘나’는 열불이 나고 팔짝팔짝 뛰기 직전인데 정작 책 주인은 태평하기만 하다.
이 글은 책 세계에 빠져 사회에 잘 적응하지 못하는 당숙을 일방적인 ‘내’시선으로 바라보고 있다. 그러나 저자는 당숙이 아니라 화자인 ‘나’를 비판하고 있다.
‘나’의 모습은 실속 없는 ‘보여주기’식 허영심에 물든 사람들을 대변한다. 허영심은 ‘나’의 태도 여기저기에서 발견된다. ‘나’는 작업실이라고 한 적이 없는데 남들이 제 멋대로 작업실이라고 부르니 은근슬쩍 ‘작업실’이라는 타이틀을 붙였다. 정작 그 ‘작업실’에서 하는 작업은 없다. 책을 보관하기 위해 작업실 보수공사도 마다하지 않았다. 책 대부분이 읽지 못하는 외국 서적인데, 그중에 우리말 책만 추려도 대단한 장서가 될 것이라며 화자는 물론 마을 사람도 들떠한다. 게다가 옮기는 도중 터진 책 상자를 추려보니 대부분 외국 서적인 것을 보고 책을 팽개치고 막걸리를 마시는 장면은 한 술 더 뜬다.
몇몇 사람에게서 서음(書淫)이라고 불리기는 해도 그는 나름대로 극한까지 가본 사람이다. - p 121
…… 재앙, 짐, 한 사람의 생의 자취, 모험, 여행, 유적이며 폐허 아니면 그저 책, 돈으로 삼억원, 종이로 팔면 몇십만원, 권수로 삼만 권, 이게 다인가.
아무도 모른다. 아직 아무도 모른다. 우리는 아무것도 모른다. 아무것도 모른다는 사실이 형광등처럼 껌뻑껌뻑 명멸하더니 얇고 네모진 심연 앞에 쭈그리고 앉은 나를 환하게 밝혀왔다. - p 138
당숙과 사람들이 돌아가고 혼자 방으로 들어오는 길에 이곳저곳에 책이 떨어져 있는 것을 보고 ‘나’는 그 책을 ‘만나’와 비유한다. ‘만나’는 모세가 이스라엘 민족을 이집트에서 구출하여 고국으로 돌아갈 때, 아라비아의 광야에서 여호와로부터 받았다는 음식물이다. 글의 전체적인 흐름은 ‘내’가 솔선수범해서 당숙을 도와주고 있다. 겉으로 보기엔 도와주는 것처럼 보이지만 발췌를 보면 그것은 당숙을 향한 ‘나’의 열등감과 존경심을 표현한 자기만족이라는 것을 알 수 있다. 그리고 책이 늦어질 때마다 초조해 하는 ‘내’모습은 ‘홍수처럼 넘쳐나는 책의 지식을 조급하고 분별없이 쫓는 우리의 모습’과 겹쳐져 보인다.
성석제의 단편 ‘책’은 페이지에 여백이 거의 없을 정도로 문장이 길지만, 경주용 차를 탄 것처럼 단숨에 읽어 내려간다. 글의 흐름이 굉장히 빨라 시원시원하고 현실과 다소 동떨어진 등장인물을 만날 수 있어 즐겁다. 특히 그런 인물을 통해 작가의 생각을 역설적으로 표현하는 것은 숨겨 놓은 의미를 찾는 재미를 선사한다.
이 단편은 적어도 세 번 이상 읽어 보길 바란다. 처음엔 ‘이게 끝?’ 이라는 생각이 들 정도로 허무하다. 두 번째 읽을 때에는 숨겨진 ‘나’의 허영심과 열등감이 보일 것이고, ‘나’에게서 우리의 모습을 발견한다. 그리고 세 번째에는 직접적인 표현 없이 등장인물과 작은 사건만으로 이 모든 것을 어우러지게 쓴 작가에게 감탄하고 왜 ‘이야기꾼’이라고 하는지 깨닫게 될 것이다.
6학년 아이 논술수업용으로 구입했어요.
중학교 작품들 미리 한번 훓어본다고 구매하긴 했는데 표지보고 안에 작은 글자들 보더니 재미없겠다 하네요^^;;
저두 현대작가들 작품은 잘 몰라서 덕분에 성석제작가님 소설집을 처음 접하게 되었어요.
황만근은 이렇게 말했다. 단편만 읽은 상태지만 중 고등학생 되면 전권 읽어 볼 수 있겠죠?
같이 읽어봐야하지 하는데 진도;
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6학년 아이 논술수업용으로 구입했어요.
중학교 작품들 미리 한번 훓어본다고 구매하긴 했는데 표지보고 안에 작은 글자들 보더니 재미없겠다 하네요^^;;
저두 현대작가들 작품은 잘 몰라서 덕분에 성석제작가님 소설집을 처음 접하게 되었어요.
황만근은 이렇게 말했다. 단편만 읽은 상태지만 중 고등학생 되면 전권 읽어 볼 수 있겠죠?
같이 읽어봐야하지 하는데 진도가 잘 안나가네요 ^^;;
동생도 있고 하니까 두고두고 읽으렵니다.
동네의 일, 남의 일, 궂은일에는 언제나 그가 있었다.작가는 현실에 널린 대상을 포착해 그것을 묘사하는 고전적인 방식이 아니라, 현실의 세목을 하나하나 수집하고 분해한 뒤 거대한 거짓말의 세계로 끌어들여 정교하게 재구성함으로써 기존의 소설문법을 유쾌하게 뒤집어 보이고 있다. 이렇게 해서 탄생한 예외적 인물들, "순수한 개성"의 소유자들로 해서 그의 소설은 "국가 · 계급 ·;
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동네의 일, 남의 일, 궂은일에는 언제나 그가 있었다.
한줄평 (13건)
혜택 및 유의사항
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잘 읽고 있습니다
이 한줄평이 도움이 되었나요?
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0
s********7
|
2021.12.19
논술수업데 필요해서 구매했어요
이 한줄평이 도움이 되었나요?
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0
박*
|
2021.09.28
이런 명작을 이제서야 발견하다니.
이 한줄평이 도움이 되었나요?
공감
0
w*****7
|
2021.09.25
