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품목정보
| 발행일 | 2011년 12월 19일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 172쪽 | 188*258*20mm |
| ISBN13 | 9788964069363 |
| ISBN10 | 8964069366 |
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저자 : 톰 시토 Tom Sito
USC, 우드베리칼리지, UCLA의 애니메이션 전공 겸임교수. ≪애니메이션 매거진≫, ≪애니메이션 월드 네트워크≫에 많은 기사를 기고했다. 〈인어공주〉(1989), 〈미녀와 야수〉(1991), 〈알라딘〉(1992), 〈라이언 킹〉(1994), 〈누가 로저 래빗을 모함했나〉(1988), 〈포카혼타스〉(1995), 〈슈렉〉(2001) 제작에 참여했다. Hollywood Animation Guild Local 839 IATSE의 명예회장이다. 저서로 Drawing the Line이 있다.
저자 : 해럴드 휘터커 Harold Whitaker
전문 애니메이터이자 강사로 40여 년간 활동했으며, 그의 제자 중에는 현재 유명 아티스트도 있다. 애니메이션 〈동물농장〉, 〈헤비메탈〉, 텔레비전 시리즈 〈Foo- Foo〉, 〈Habatales〉, 〈호프눙 이야기〉 등의 제작에 참여했다.
저자 : 존 할라스 John Halas
‘애니메이션의 아버지’로 알려져 있다. Halas and Batchelor Animation 회사를 설립하였고, 전설적인 〈동물농장〉, 〈오토마니아 2000〉, 〈호프눙 이야기〉, 〈헤비메탈〉과 수상작 〈딜레마〉를 포함하여 2000편이 넘는 애니메이션을 제작·감독했다. 국제애니메이션영화협회(ASIFA)의 창립자이고 회장이었으며, 영국영화협회 회장을 역임했다.
역자 : 권창현
계원예술대학교 영상디자인학과 교수다. 서울과학기술대학교 시각디자인과를 졸업했다. 영국 런던 미들섹스대학교에서 영상제작 석사학위를 받고, 런던대학교에서 영상디자인 전공 박사 과정을 수료했다. 숙명여자대학교 대학원, 한국예술종합학교 영상원, 서울과학기술대학교, 국민대학교 시각디자인과에 출강했으며, 안양대학교 디지털미디어과 겸임교수를 지냈다. (주)엘지미디아트 CF편집합성, (주)파라곤프로덕션 광고·홍보영상제작 기획실장으로 근무했다. 옮긴 책으로 『방송그래픽디자인』(2001), 『숏의 문법』(2004), 『애니메이션 타이밍』(2005)이 있다.
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타이밍을 공식화하려는 것은 위험한 일이며, 어떤 상황이나 분위기에서는 효과를 적용하는 것이 전혀 어울리지 않곤 한다. 유일하고 실제적인 타이밍의 기준은 스크린에서 그것이 효과적으로 작용하면 좋은 것이고, 그렇지 않으면 좋지 않다는 것이다. --- 「일반적인 타이밍」 중에서
타이밍은 동작에 의미를 부여하는 애니메이션의 부분이다. 움직임은 두 개의 다른 위치에 동일한 대상을 그려서 이 두 드로잉 사이에 수많은 다른 드로잉을 삽입시켜 쉽게 만들 수 있다. 하지만 스크린에서 움직인다고 해서 그것이 바로 애니메이션이 되는 것은 아니다. (중략) 애니메이터는 평면에 무게가 없는 드로잉만으로 설득력 있는 움직임을 만들어야 할 뿐만 아니라 단단하고 무거운 물체인 것처럼 만들기 위해 고민해야 한다. 이러한 두 양상에서 애니메이션 타이밍은 가장 중요하다. --- 「좋은 타이밍이란?」 중에서
애니메이션 영화에서 액션의 분위기나 흐름이 광란의 질주이건, 로맨틱한 사랑신이건, 어떻든 간에, 모든 타이밍의 계산은 영사가 초당 24프레임으로 계속 돌아간다는 사실에 기초한다. 즉, 포맷에 따라 필름에서는 24 프레임, 텔레비전/비디오에서는 25 또는 30프레임이라는 것이다. 그러므로 애니메이터가 다루는 시간의 단위인 1/24초, 1/25초, 1/30초는 기술적으로 중요하고, 애니메이터는 이들이 스크린에서 각각 어떻게 느껴지는지 배워야 한다. --- 「애니메이션 시간의 기본 단위」 중에서
물체가 화면상에서 행동하는 방법과, 그것이 주는 무게의 효과는 드로잉 자체가 아니라 전적으로 애니메이션 드로잉의 시간적인 간격에 의해 좌우된다. 정지 상태에서 대포알이 얼마나 아름답게 그려졌는가는 문제가 되지 않는다. 그것이 대포알처럼 움직이지 않는다면 그것은 대포알로 보이지 않을 것이다. 이는 풍선의 경우에도 마찬가지이며, 다른 어떤 대상 또는 캐릭터에도 적용되는 문제다.
타이밍은 동작에 의미를 부여하는 애니메이션의 부분이다. 움직임은 두 개의 다른 위치에 동일한 대상을 그려서 이 두 드로잉 사이에 수많은 다른 드로잉을 삽입시켜 쉽게 만들 수 있다. 하지만 스크린에서 움직인다고 해서 그것이 바로 애니메이션이 되는 것은 아니다. (중략) 애니메이터는 평면에 무게가 없는 드로잉만으로 설득력 있는 움직임을 만들어야 할 뿐만 아니라 단단하고 무거운 물체인 것처럼 만들기 위해 고민해야 한다. 이러한 두 양상에서 애니메이션 타이밍은 가장 중요하다. --- 「좋은 타이밍이란?」 중에서
애니메이션 영화에서 액션의 분위기나 흐름이 광란의 질주이건, 로맨틱한 사랑신이건, 어떻든 간에, 모든 타이밍의 계산은 영사가 초당 24프레임으로 계속 돌아간다는 사실에 기초한다. 즉, 포맷에 따라 필름에서는 24 프레임, 텔레비전/비디오에서는 25 또는 30프레임이라는 것이다. 그러므로 애니메이터가 다루는 시간의 단위인 1/24초, 1/25초, 1/30초는 기술적으로 중요하고, 애니메이터는 이들이 스크린에서 각각 어떻게 느껴지는지 배워야 한다. --- 「애니메이션 시간의 기본 단위」 중에서
물체가 화면상에서 행동하는 방법과, 그것이 주는 무게의 효과는 드로잉 자체가 아니라 전적으로 애니메이션 드로잉의 시간적인 간격에 의해 좌우된다. 정지 상태에서 대포알이 얼마나 아름답게 그려졌는가는 문제가 되지 않는다. 그것이 대포알처럼 움직이지 않는다면 그것은 대포알로 보이지 않을 것이다. 이는 풍선의 경우에도 마찬가지이며, 다른 어떤 대상 또는 캐릭터에도 적용되는 문제다.
--- 「뉴턴의 운동 법칙」 중에서
출판사 리뷰 출판사 리뷰 보이기/감추기
추천평 추천평 보이기/감추기
이 책에서 설명한 애니메이션 타이밍에 대한 원리들은 이전의 어떤 것보다 실제적이다.
'존 라세터 John Lasseter(<토이 스토리> 감독, 픽사 애니메이션 스튜디오)'
'존 라세터 John Lasseter(<토이 스토리> 감독, 픽사 애니메이션 스튜디오)'
예나 지금이나 『애니메이션 타이밍』은 애니메이션 예술을 배우는 학생들에게 최고의 책으로 추천하기에 충분하다.
'밥 고드프리 Bob Godfrey(영국 애니메이션계의 거장, 오스카상 수상)'
'밥 고드프리 Bob Godfrey(영국 애니메이션계의 거장, 오스카상 수상)'
영국에서 가장 존경받는 실무자의 명쾌한 설명과 사례가 돋보이는 책이다. 전통적인 드로잉 애니메이션과 컴퓨터 애니메이션 제작을 위한 필수 안내서다.
'켄 클라크 Ken Clark(애니메이션 역사가, 작가)'
'켄 클라크 Ken Clark(애니메이션 역사가, 작가)'
이 책은 2D 애니메이션, 3D 애니메이션, 스톱모션 애니메이션 모두에 적용되는 기본 원리를 다룬다. 새로운 세대를 위해 내용을 업데이트한 톰 시토에게 감사를 전한다.
'크리스 암스트롱 Chris Armstrong(미국 샌프란시스코 아카데미오브아트대학교 애니메이션/비주얼 이펙트 전공 학과장)'
'크리스 암스트롱 Chris Armstrong(미국 샌프란시스코 아카데미오브아트대학교 애니메이션/비주얼 이펙트 전공 학과장)'
우리의 최종 목표는 같다. 한정된 시간 안에 움직이는 이미지로 관객들에게 이야기하는 것. 이 책은 애니메이션의 기본 원리를 여전히 잘 설명하고 있을 뿐만 아니라 곳곳에 사용된 일러스트레이션이 책의 재미를 더해 준다.
'낸시 베이만 Nancy Beiman(미국 셰리든칼리지 애니메이션 전공 교수)'
'낸시 베이만 Nancy Beiman(미국 셰리든칼리지 애니메이션 전공 교수)'
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