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올리버 트위스트

[ 완역본 ] 현대지성 클래식-29이동
리뷰 총점9.6 리뷰 150건 | 판매지수 3,096
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품목정보

품목정보
출간일 2020년 01월 02일
쪽수, 무게, 크기 616쪽 | 756g | 150*225*32mm
ISBN13 9791190398091
ISBN10 1190398095

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카드 뉴스로 보는 책

책소개 책소개 보이기/감추기

차가운 도시 밑바닥에서 피어오른 선한 용기와 삶의 희망
영국인이 사랑하는 작가 찰스 디킨스의 대표작 단권 완역본

“세상 사람들은 우리가 셰익스피어를 가져서 행운이라고 하는데, 우리는 찰스 디킨스를 가져서 더 행복하다”라고 영국인들은 말한다. 찰스 디킨스는 25세인 1837년부터 1839년까지 월간지 『벤틀리 미셀러니』에 『올리버 트위스트』를 연재하였다. 첫 번째 장편소설인 『피크윅 클럽의 기록』이 폭발적 인기를 누리게 되어, 당대 최고의 인기 작가가 된 후였다.

두 번째 장편소설인 『올리버 트위스트』에는 그의 자신감과 예술적 야망이 더욱 잘 나타나 있다. ‘고아원 소년의 여정’이라는 부제가 달린 이 작품은 찰스 디킨스 특유의 생생한 인물 묘사와 희극적 요소를 통해 19세기 영국 산업혁명 시대를 살아가는 고아 소년의 인생 역정을 그리고 있다. 뿐만 아니라 구빈원이나 범죄 세계 같은 사회적·도덕적 악을 더욱 깊이 다루면서 당시 영국 사회의 불평등한 계층화와 산업화의 폐해를 예리한 시각으로 비판하여 대중의 공감을 끌어냈다. 특히 이 작품은 1834년 시행된 신 구빈법을 통렬하게 풍자하고 비판했다.

디킨스 작품에 나타난 인물과 배경에 관한 상상적 효과는 독창적 삽화가들에 의해 한층 증가되었다. 『올리버 트위스트』에도 19세기 최고의 삽화가였던 조지 크룩생크의 삽화가 24장 수록되어 당시의 배경을 유추하는 데 큰 도움을 준다. 이러한 효과에 힘입어 이 작품은 영화, 뮤지컬, 연극 등으로 각색되어 폭넓은 독자층 또한 확보했다.

목차 목차 보이기/감추기

저자서문

1부

1장 올리버 트위스트가 태어난 곳과 출생을 둘러싼 환경의 특성
2장 올리버 트위스트의 성장과 교육, 숙식을 둘러싼 특징
3장 올리버 트위스트, 놀고먹는 일은 아니었을 테지만 번듯한 일자리를 구할 뻔한 사정에 대하여
4장 또 다른 일자리를 얻어 사회생활에 첫발을 내딛게 된 올리버
5장 새로운 동료들과 뒤섞여 지내게 된 올리버, 처음으로 장례식에 가보고 나서 주인의 사업에 대해 꺼림칙한 마음을 갖게 되다
6장 노아의 조롱에 참다못해 올리버가 반격에 나서자 움찔하는 노아
7장 계속 반항하는 올리버
8장 런던으로 발걸음을 옮기는 올리버, 도중에 이상한 어린 신사를 만나다
9장 친절한 노신사와 훌륭한 제자들에 관한 좀 더 자세한 사실들
10장 새로운 동료들의 성격을 더 잘 알아가게 되는 올리버, 큰 대가를 치르고 인생
경험을 쌓다. 올리버의 이야기에서 짧지만 아주 중요한 장
11장 치안 판사 팽 씨의 특징과 소소한 재판 사례에 대하여
12장 난생 처음으로 극진한 보살핌을 받는 올리버와 어떤 그림에 관한 특별한 사정
13장 유쾌한 노신사와 어린 친구들에게로 돌아가서, 똑똑한 독자들에게 다양하고 재미있는 이야깃거리를 가진 새로운 인물을 소개하는 장
14장 브라운로 씨 댁에서 평안한 나날을 보내는 올리버와 어느 날 심부름을 나간 올리버를 두고 주목할 만한 예상을 하는 그림윅 씨
15장 올리버 트위스트에게 너무나 관심이 많은 유쾌한 유대인 노인과 낸시 양
16장 낸시에게 끌려온 후, 올리버 트위스트에게 벌어진 일
17장 올리버의 불운이 계속되는 가운데, 올리버의 평판을 나쁘게 만들 위대한 인물이 런던에 나타나다
18장 악명 높은 친구들과 어울려 지내게 된 올리버
19장 토론 끝에 결정된 중대한 계획
20장 사익스 씨의 손에 넘겨진 올리버
21장 원정
22장 도둑질

2부

1장 범블 씨와 어느 숙녀의 유쾌한 대화에 관하여. 말단 교구관조차도 어떤 면에서는 민감할 수 있다
2장 아주 불쌍한 주제를 다루는 짧은 장. 전체 이야기에서는 아주 중요할 수 있는 대목
3장 다시 페이긴 씨와 동료들 이야기 속으로
4장 비밀에 가려진 인물이 등장하고, 이 이야기에서 빠질 수 없는 수많은 일들이 일어나고 펼쳐진다
5장 앞장에서 매몰차게 숙녀를 저버린 무례함을 속죄하다
6장 올리버의 뒤를 쫓아 모험 속으로
7장 올리버가 신세를 지게 된 저택의 식구들을 소개하고, 그들이 올리버를 어떻게 생각하는지에 관해 알아본다
8장 위태로운 상황에 처한 올리버
9장 올리버가 다정한 친구들과 함께 시작하게 된 행복한 생활에 대하여
10장 올리버와 친구들의 행복에 갑자기 먹구름이 드리우다
11장 새롭게 도착한 젊은 신사에 대한 소개와 올리버에게 펼쳐진 새로운 모험
12장 올리버의 모험은 아쉽게 끝이 나고, 해리 메일리와 로즈 양 사이에 중요한 대화가 벌어진다
13장 별로 중요해 보이지 않는 짧은 장이지만, 앞장과 뒤에 따라올 내용을 이어줄 중요한 열쇠가 되는 장
14장 앞서 나온 상황과 완전히 달라졌지만 그리 드물지 않은 결혼생활의 모습

3부

1장 범블 씨 부부와 멍크스 씨의 저녁 만남에서 오간 이야기
2장 익히 알고 있는 훌륭한 인물들의 사정에 더해서, 멍크스와 유대인 노인 간에 음모가 피어나는 장
3장 앞장에서 이어지는 기이한 대화 장면
4장 새롭게 밝혀진 사실들에 대하여. 불행과 마찬가지로 놀라움도 한꺼번에 찾아오는 법
5장 천재성을 드러내며 런던의 유명인사가 된 올리버의 옛 지인
6장 곤경에 빠진 ‘교묘한 미꾸라지’
7장 로즈 양과의 약속시간을 지키지 못한 낸시와, 페이긴에게 비밀 임무를 부여받은 노아 클레이폴
8장 지켜진 약속
9장 치명적인 결과
10장 달아난 사익스
11장 드디어 마주한 멍크스와 브라운로 씨의 대화
12장 추격과 도망
13장 여러 의문이 풀리고, 돈 얘기 없는 청혼이 등장하는 장
14장 페이긴의 마지막 밤
15장 끝으로

작품 해설
작가 연보

저자 소개 (2명)

책 속으로 책속으로 보이기/감추기

과연! 아기 올리버 트위스트에게 옷이 부여하는 힘은 엄청났다. 차라리 달랑 담요 강보에 싸인 채로 있었다면 귀족의 아기인지 거지의 아기인지 아무도 몰랐지 않겠는가! 아무리 콧대 높은 귀족이라 할지라도 담요 한 장에 감싸인 아기라면 어떤 사회 계급의 아기인지 한눈에 알아보기 힘들 터였다. 그러나 이제 누렇게 변색된 낡은 무명옷을 입게 된 올리버 트위스트는 한순간에 계급이 결정되어 낙인찍혀 버렸다. 교구의 아이, 즉 구빈원의 고아로, 늘 배를 곯아 하릴없이 세파에 이리저리 시달리는 보잘것없는 존재로, 세상 모든 사람들에게 경멸받지만 아무런 동정도 받지 못하는 인생으로 말이다.
--- p.21

다들 알겠지만, 또 다른 경험주의 철학자 하나가 말은 먹지 않고도 살 수 있다는 대단한 이론을 주장하면서 잘 증명해보이려고 말에게 하루에 지푸라기 하나씩만 주는 실험을 벌였는데, 실험이 끝나고 그 말이 처음으로 편안하게 바깥공기를 마시기 24시간 전에 죽어버리지만 않았다면 의심할 여지 없이 먹지 않고도 아주 씩씩하고 튼튼하게 살아가는 말이 되었을지 모른다는 이야기가 있다. 불행하게도 올리버 트위스트를 맡게 된 노부인도 자신의 경험주의 철학 이론에서 비슷한 결과를 내고 있었다. 한 아이가 아주 부실하고 매우 적은 양의 음식으로 용케 버텨낸다 하더라도 십중팔구는 굶주림과 추위에 병들거나 방임으로 인해 불 속으로 넘어진다거나 숨이 막히는 사고를 당했다. 어느 경우든지 보통 이 처참한 어린 생명은 저 세상으로 불려가서 이 세상에서는 알지도 못했던 조상들을 만나게 되는 것이었다.
--- p.24

안에는 맨발의 비참한 범죄자밖에 없었다. 길거리에서 플루트를 불다가 붙잡힌 현행범으로 범죄사실이 명확해서, 치안 판사 팽 씨에게 일개월 징역형을 선고받은 자였다. 팽 씨는 이 판결을 내리면서, 그렇게 숨이 많이 남아돌면 악기에 쓰지 말고 감옥 안 형벌용 방아를 돌리는 데 쓰는 게 훨씬 더 유익할 거라며 농담조로 덧붙였다. 이 죄수는 플루트를 국가에 압수당한 슬픔에 빠져 대답할 여력도 없었다.
--- p.153

올리버는 두려움에 발작적으로 책을 덮고 멀리 밀쳐버렸다. 그러고 나서 무릎을 꿇고 이런 짓은 절대 하지 않게 해달라고 빌었다. 만약 이토록 무섭고 경악스러운 범죄를 저지를 운명이라면 차라리 당장 죽게 해달라고 말이다. 올리버는 차츰차츰 안정을 되찾으면서 나지막하고 떨리는 목소리로 지금 처한 위험으로부터도 구해주실 것을 빌었다. 만약 이 가엾고 버림받은 아이에게 구원의 손길을 내밀어주실 작정이라면 이렇게 사악함과 범죄의 한가운데 홀로 내팽개쳐진 바로 지금 구해 주시기를 빌고 또 빌었다.
--- p.231

“코니 부인, 구빈원 밖 구제라는 게요, 잘만 관리하면 교구의 안전 장치가 되지요. 가장 큰 원칙은 극빈자들에게 정확히 그들이 원하지 않는 것만 주어야 한다는 거죠. 그러면 지쳐서 구걸하러 오지 않거든요.” 교구관이 우월한 지식을 뽐내는 듯한 미소를 지으며 대답했다.
--- p.262

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영국인이 사랑하는 작가 찰스 디킨스의 대표작 단권 완역본

“세상 사람들은 우리가 셰익스피어를 가져서 행운이라고 하는데, 우리는 찰스 디킨스를 가져서 더 행복하다”라고 영국인들은 말한다. 1970년, 찰스 디킨스 서거 100주년을 맞는 기념일에, 그가 영문학사에서 윌리엄 셰익스피어에 이어 두 번째의 위치를 차지한다는 데에 비평가들의 의견이 일치했다. 그러나 사실 디킨스는 20대였을 때도 폭넓은 상상력과 창작력으로 셰익스피어에 비유되곤 했었다. 디킨스와 셰익스피어는 영국이 내놓은 가장 독창적이며, 단 한 편의 인기작으로 기억되는 작가들이 아니라는 점에서 일치한다. 셰익스피어는 인간에 대한 보다 깊고 넓은 영역을 다루고 있으며, 디킨스는 산업화된 도시에 살면서 새롭게 피어나는 사회적 책임에 대한 글을 주로 썼다. 영화 《해리포터》 시리즈에서 스프라우트 교수 역으로 등장하는 영화배우 미리엄 마골리스는 열한 살에 『올리버 트위스트』를 읽은 이래 ‘단 하루도’ 디킨스를 읽지 않은 날이 없다고 한다. 세상을 떠난 지 150년이 넘었지만 디킨스는 여전히 많은 사람의 가슴 속에 가장 사랑받는 작가로 살아 있다.

통렬한 사회 비판과 해학적 인물 묘사로 만들어낸
가장 ‘디킨스다운’ 소설이자 19세기 최고의 영국문학


19세기 대중들에게 폭발적 인기를 얻었던 디킨스의 대표작 『올리버 트위스트』는 그의 어릴 적 경험을 바탕으로 『벤틀리 미셀러니』라는 잡지에 2년 간 연재되었던 작품이다. 이 작품은 ‘올리버 트위스트’라는 한 고아 소년의 역정을 다루었을 뿐 아니라, 1834년 시행된 신 구빈법의 폐단을 풍자하고 비판하는 책으로, 악명 높은 신 구빈법에 대한 당대 사람들의 반응을 보여주는 사료(史料)로도 가치가 크다. 영국은 1834년 새로운 구빈법을 제정하게 되었다. 그에 따라 자립 능력이 없는 사람은 오직 구빈원 안에 수용되어야만 교구의 지원을 받을 수 있었고, 구빈원은 수용된 빈민들을 노동과 통제로 혹독하게 다루었다. 디킨스는 당시 논란의 핵심이던 신 구빈법 문제를 과감히 붙들고, 그 비인간성과 통제성에 대해 비판의 장을 열었다.
그러면서도 넘치는 유머 감각으로 대중의 심리를 꿰뚫어 ‘경악할 만한 신파극’을 잘 쓰는 작가로 성공을 거두었다. 찰스 디킨스의 소설이 폭넓은 독자층을 확보한 것도 그의 소설이 효과적이고도 쉽게 연극으로 각색될 수 있었기 때문이다. 『올리버 트위스트』를 바탕으로 최근에 영화화된 작품만 해도 1997년 디즈니 TV 영화, 1999년 영국 ITV 4부작 드라마, 2005년 로만 폴란스키 감독의 영화, 2007년 영국 BBC 5부작 드라마 등이 있다.

”가난하고 고통받고 박해받는 사람들을 동정했다.
이 사람의 죽음으로 세상은 영국에서 가장 위대한 작가를 잃었다.”
- 찰스 디킨스의 묘비명


디킨스가 태어난 영국 남부 소도시 포츠머스에는 가장 못사는 지역에 ‘찰스 디킨스’란 지명이 붙어 있다. 또한 디킨스와 같은 시대를 살았던 카를 마르크스는 “정치적 사회적 진실에 대해서 어떤 정치가나 언론인, 도덕주의자들보다 더 많은 것을 말해준 사람이 디킨스였다”고 말했다.
『올리버 트위스트』에서도 이런 면모가 잘 드러난다. 앞서 이야기한 것처럼 『올리버 트위스트』 이야기에 영향을 끼친 것은 작가 자신의 어릴 적 경험이었다. 디킨스는 성장기에 런던의 구두약 공장에서 일을 해야 했다. 가정형편이 좋지 않아서 학교를 제대로 다닐 수 없었고, 구두약 병에 라벨을 붙이는 일을 해야 했던 것이다. 결국 갑작스러운 경제적 파산과 몰락은 디킨스에게 엄청난 공포였고, 언제나 중산층을 유지하려는 강박에 시달리게 했다. 올리버 트위스트 아래에 깔린 주제도 구두약 공장에서 평범함과 안정감을 찾아가는 이야기라고 할 수 있다.
하지만 디킨스는 구두약 공장 경험을 통해 사회적 지위에 대한 불안함보다 더 많은 것을 통찰할 수 있었다. 공장에서 벌어지는 어린아이에 대한 착취를 겪으며, 비인간적인 사회 시스템이 인간적인 가치를 훼손하는 현실에 눈을 뜬 것이다. 25세의 나이에 작가로서 끝까지 갖고 갈 급진적인 주제를 발견한 셈이었다. 특히 이 작품은 19세기 산업화의 본거지 런던을 배경으로 살아가는 각양각색의 다채로운 등장인물을 조명한다. 디킨스는 그 인물들을 통해 악에 대항하여 차가운 도시 밑바닥에서 피어오른 순결무구하고 선한 용기와 삶의 희망을 보여주고자 했다.

회원리뷰 (150건) 리뷰 총점9.6

혜택 및 유의사항?
구매 정의에 대한 요구, 『올리버 트위스트』 내용 평점5점   편집/디자인 평점5점 YES마니아 : 로얄 c*****3 | 2022.05.17 | 추천0 | 댓글0 리뷰제목
* 『올리버 트위스트』에 대한 줄거리가 포함되어 있으니, 책을 읽으신 분들이나 줄거리를 알아도 괜찮은 분들만 읽으시기를 권합니다.   찰스 디킨스의 소설 『올리버 트위스트』는 19세기 영국을 살았던 인간의 꿈을 담고 있다. "문학은 꿈이다."(김현) 모든 문학 작품은 유토피아를 지향한다. 문학은 인간이 발붙이고 있는 사회문화적 현실에 대한 무의식적 반작용인 동시에;
리뷰제목

* 『올리버 트위스트』에 대한 줄거리가 포함되어 있으니, 책을 읽으신 분들이나 줄거리를 알아도 괜찮은 분들만 읽으시기를 권합니다.

  찰스 디킨스의 소설 『올리버 트위스트』는 19세기 영국을 살았던 인간의 꿈을 담고 있다. "문학은 꿈이다."(김현) 모든 문학 작품은 유토피아를 지향한다. 문학은 인간이 발붙이고 있는 사회문화적 현실에 대한 무의식적 반작용인 동시에 문학적 유산의 전통을 시대와 결합시키는 연금술이다. 디킨스의 소설을 끝까지 읽다 보면, 거대한 서사가 엮이는 필연성의 틈에서 '무의식적 소망'을 발견할 수 있다. 나는 그 틈에 '정의(正義)에 대한 요구'라는 추상적인 이름을 붙여보았다. 이 글은 정의에 대한 요구라는 본질이 작품 속에서 어떻게 실현되는가를 밝히는 데에 목적을 둔다.

 

현실에 대한 신랄한 풍자

 

  『올리버 트위스트』의 제1부는 올리버의 출생과 고난에 찬 삶을 묘사하는 데에 바쳐진다. 올리버는 구빈원에서 태어나 고아로 성장한다. '아동 농장'에서 양육되는 그는 일상적으로 구빈원의 선생님에게 얻어맞고, 늘 부족한 식사 때문에 항시적인 배고픔, 무기력을 느끼면서 살아간다. 죽을 더 달라고 주방장에게 요구했다가 독방에 갇히고 천하의 악당이라며 온갖 모욕을 당하는 신세가 된다. 1부에서 친절한 브라운로 씨를 만나기 전까지 구빈원에서 빌붙어 사는 고아로 멸시당하고, 공개적으로 인신매매되며, 자기 잇속만 챙기는 어른들의 탐욕에 이용당한다. 그는 부조리한 현실 앞에 무력한 약자이다.

 

  독자는 올리버의 처지에 안타까워하며 추악한 현실을 대변하는 인물에게 역겨움을 느낀다. 만약 작가가 현실적으로 올리버의 삶을 묘사하면서, 오로지 진지한 태도로 추악한 현실을 정직하게 묘사한다면, 독자는 페이지를 넘길 용기를 잃어버릴지도 모른다. 그러나 올리버에게는 든든한 우군이 있으니 바로 이야기를 전달하는 서술자다. 그는 구빈원 교구관 럼블의 이중적 면모를 신랄하게 비꼬고 페이긴을 '친절한 노인'이라고 반어적으로 묘사한다. 죽 한 그릇을 더 달라는 요구에 올리버를 가혹하게 다루는 다음과 같은 대목에서 비아냥거리는 서술적 특성이 전형적으로 확인된다.

 

이 구빈원 ‘체제'의 반대자들이더라도, 올리버가 독방에 수감되어 있는 동안에 운동과 사회적 활동이나 종교적 위안의 혜택을 전혀 받지 못하고 있을 것이라는 억측은 하지 않기를 바란다.

운동으로 말하자면, 날씨가 적당히 쌀쌀해서 아침마다 돌바닥 마당의 펌프 아래에서 세수하는 것이 허락되었다. 그 옆에는 범블 씨가 딱 버티고 서서 지팡이를 들고 반복적으로 올리버를 내리침으로써 감기를 예방하고 뼛속까지 따끔한 느낌이 스며들도록 배려했다.

사회적 활동으로는, 이틀에 한 번꼴로 아이들이 배식을 받는 넓은 식당으로 끌려 나가서 공적인 경고와 본보기로 공개매질을 당했다. 그리고 종교적 위안이라는 혜택을 제한당하기는커녕, 저녁마다 기도 시간에 똑같은 식당에 강제로 들여보내져서 동료 아이들의 공동 기도문을 들으며 위안을 얻는 것이 허락되었다. 공동 기도문에는 이사회가 직접 삽입한 특별 조항이 담겨 있었는데, 내용인즉슨, 우리 모두를 착하고 덕스러우며 만족하고 순종하게 해주시고 올리버 트위스트의 죄와 사악함으로부터 보호해주시라는 것이었다. 이 기도문은 올리버가 사악한 세력의 전적인 후원과 보호 아래 있는 존재이며 악마의 공장에서 바로 나온 불량품이라는 점을 적나라하게 표현하고 있었다. (39쪽)

 

  서술자는 구빈원 체제를 겉으로 찬양하는 체하면서 올리버를 신체적으로 정신적으로 학대하는 정황을 고발하고 있다. 언어적 아이러니의 이중성은 구빈원의 이중성과 흥미롭게 조응한다. 구빈원은 약자와 빈자를 사회적으로 구제한다는 명분 이면에서 약자를 착취하는 국가의 권력 장치로 작동한다. 서술자의 반어적 서술은 이면적 착취를 구체적으로 묘사하면서 허울 좋은 명분을 덧씌워 우스꽝스러움을 유발한다. 올리버가 처한 안타깝고 비참한 상황은 풍자 덕분에 비극적이지는 않다. 이것이 19세기 영국의 모순적 사회와 디킨스가 창조한 작품 세계의 차이다. 『올리버 트위스트』의 세계는 19세기 영국 사회의 단면을 가져오면서도 변형을 가하고 있다. 극빈자들이 국가의 보호라는 명분 아래 무방비 상태에 놓여 있는 모순은 소설의 작품 세계 속에서 그대로 살아 있으면서도 풍자적 힘으로 굴절된다.

 

  특히 소설의 제1부에서 구빈원과 관료를 향한 풍자는 날카롭다. 페이긴과 같은 비열한 인간보다도 높은 자리에 있는 관료나 판사에 대한 공격성이 더 강렬하다. 디킨스는 올리버와 같은 사회적 약자의 불행을 구조화한 자들이 바로 그들임을 드러내고자 한다. 그들은 권력에 취해 있어 도대체 현실감각을 갖지 못하며, 자기가 듣고 싶은 말 외에는 모든 의견을 묵살하고 무시한다. 치안판사 팽은 전형적인 권위주의적 관료로서 서술자의 풍자 전략이 없이도 부정적 면모를 스스로 드러낸다.

 

“저 아이를 고소하러 나온 거라고, 맞아? 선서 시켜!" 치안 판사는 브라운로 씨를 경멸하는 눈초리로 머리부터 발끝까지 쭉 훑으며 명령했다.

“선서하기 전에 한 마디만 해야겠소.” 브라운로 씨가 말을 이었다.

"그러니까, 난 실제로 이런 일을 겪기 전에는 믿을 수 없었는데..."

“입 다무시오, 선생!” 치안 판사가 위압적으로 말을 끊었다.

“못 다물겠소!” 노신사가 대차게 반박했다.

“당장 입을 다물지 않으면 법정 밖으로 내쫓을 거요! 당신 아주 무례하고 뻔뻔스러운 사람이군, 어디 감히 치안 판사한테 대들고 있어!"

치안 판사가 언성을 높였다.

“지금 뭐라고 했소!” 노신사가 벌겋게 달아오른 얼굴로 소리쳤다.

“이 사람 어서 선서 시켜! 다른 말은 듣지 않겠어. 선서시키라고.” 치안 판사가 법정서기에게 명령했다.

브라운로 씨는 엄청나게 화가 났지만, 지금 이 자리에서 성을 내버리면 저 아이에게 해로울 것이라고 생각해서 억지로 화를 누르고, 당장 선서를 하겠다며 한 발 물러섰다.

“자, 저 아이의 혐의가 무엇이오? 뭐 할 말이라도 있소, 선생?" 치안판사가 물었다.

"내가 책방에 서 있는데,"

브라운로 씨가 이야기를 시작했다.

“잠깐, 입 다무시오, 선생. 경관! 경관 어디 있나? 자, 경관, 선서하게, 어서 말해봐, 무슨 일인지.” 치안 판사가 성급하게 말을 자르며 명령했다.(125쪽)

 

우연이 구원에 이르는 권선징악적 서사

 

  혈혈단신 고아인 올리버는 브라운로와 로즈와 같은 선량한 인간을 우연히 만나 구원 받는다. 놀랍게도 올리버를 처음 도와준 브라운로는 올리버 아버지의 친구이다. 사익스의 강요로 접시를 훔치기 위해 들어선 저택이 하필이면 올리버의 이모격이 되는 로즈의 집이었다. 그들은 올리버의 정체를 알지 못했을 때도 대가 없이 올리버를 도와준다. 브라운로는 올리버를 소매치기로 오해하지만 올리버에게 연민을 느끼면서 아이를 집으로 데려와 열병을 치료해 준다. 로즈는 집에 침입했다가 총상을 입은 올리버를 가여워하며 적극적으로 돌본다. 올리버는 타인의 절대적 환대가 없으면 아수라와 같은 악의 세계(페이긴과 사익스가 활동하는 이기적인 욕망의 세계)에서 고통받을 수밖에 없는 존재이다.

 

  2부에서 사익스가 올리버를 이용해 도둑질을 하려던 계획이 수포로 돌아가고 올리버가 로즈의 집에서 안전해지는 순간부터 소설은 달라진다. 올리버를 이용하려고 했던 페이긴, 사익스가 점차 몰락해 가는 과정과, 올리버의 배다른 형제 멍크스의 등장으로 올리버의 정체가 밝혀지는 3부 결말 부분에 이르는 과정은 서사의 수레바퀴가 역동적으로 굴러간다. 1부의 동력이 되었던 풍자적 성격이 약화되고 대신 사건의 연쇄가 전면에 들어선다. 영국 사회의 구조적 모순을 문제 제기했던 사회적 성격은 선악의 이분법이 지배하는 도덕적 세계관으로 대체된다. 페이긴이 그토록 올리버에게 집착했던 까닭은 그가 하층민으로서 아이들을 이용하여 생계를 유지하는 삶의 양식을 가지고 있었기 때문이지만, 멍크스가 사주한 사실이 밝혀지면서 사회적 성격을 상실하고 오히려 개인적인 악덕이 부각된다. 사익스는 도둑질로 연명하는 하층 계급이며 페이긴과 동업하는 관계이면서도 집요하게 사익스를 멸시한다. 그는 개성적인 인물로서 사회적 현실성을 반영한다. 그러나 낸시를 살해하면서 폭력적이고 충동적인 사적 성격이 부각되고 낸시의 죽음 이후로는 개성을 상실한다.

 

  권선징악 모티프가 소설의 후반부를 지배하면서 소설은 통속화된다. 이에 따라 올리버는 한없이 착한 아이로 묘사될 수밖에 없다. 디킨스는 소설의 머리말에서 낸시와 사익스의 비현실성을 변호하고 있는데, 오히려 21세기의 독자인 내가 보기에 가장 현실성이 없는 캐릭터는 다름 아닌 올리버이다. 1부의 올리버는 장의사인 소어베리에게 팔리면서 구빈원을 벗어난다. 범블과 함께 소어베리를 만나러 가는 길에서 그는 흐느껴 운다. "전 너무 외로워요. 진짜 외롭다구요!"(57쪽) 소어베리의 집에 머물면서 노아 클레이폴의 구박을 받던 올리버는 인내심이 극에 달하자 클레이폴을 때려 눕히고, 그 때문에 방에 갇히고 만다. 올리버는 거칠게 문을 발로 차면서 자신을 내보내 달라고 말한다.

 

"올리버!”

“당장 날 꺼내줘!” 안쪽에서 올리버의 목소리가 들렸다.

“누구 목소린지 알겠느냐, 올리버?” 범블 씨가 물었다.

"그래.” 올리버가 대답했다.

“이 목소리가 무섭지도 않느냐? 내가 말하는 동안 두려워서 벌벌 떨고 있지?” 범블 씨가 추궁했다.

"아니!” 올리버가 대담하게 반박했다.

범블 씨는 늘 들어오던 유순한 대답을 기대하고 있다가 허를 찔린 듯 주춤하고 말았다. 열쇠구멍에서 뒤로 물러나 허리를 곧게 편 후, 아무 말 없이 경악한 표정으로 세 사람의 구경꾼을 둘러보았다.

"오, 범블 씨, 저 녀석이 미친 게 틀림없군요. 정신이 반만 있어도 감히 저렇게 말하진 못할 텐데요.” 소어베리 부인이 말했다.

“부인, 저건 미친 게 아닙니다.” 범블 씨가 잠시 생각에 잠겼다가 다시 입을 열었다. “고기 때문입니다.”

“뭐라고요?" 소어베리 부인이 놀라며 물었다.

"고기요, 부인. 고기.” 범블 씨가 엄중하게 강조하며 대답했다. “부인이 너무 잘 먹인 탓이지요. 저 녀석의 처지에 전혀 맞지 않는 대접으로 인해 기운이 넘치게 된 겁니다. 실용적인 철학자이신 이사님들도 동의하실 걸요? 도대체 극빈자 놈들이 기운이 넘쳐서 뭐에 쓰겠어요. 그저 몸뚱어리나 부지하면 그만일 텐데, 저 녀석한테 죽이나 먹였으면 이런 일은 안 일어났을 겁니다.”(86쪽)

 

  외롭다고 절규하고, 부당한 처우에 저항하는 올리버는 현실적이다. 구빈원에서 조금도 사랑 받지 못한 채 자란 소년은 고독한 실존과 거친 심성을 형성할 수밖에 없으며, 자신을 억압하는 현실원칙에 저항할 것이다. 페이긴이 키우는 미꾸라지와 찰리 베이츠가 브라운로의 손수건을 소매치기하는 장면을 보고 올리버가 기겁하는 장면까지도 올리버의 착한 성정으로 미루어보아 개연성을 갖는다. 그러나 2부에서 3부로 넘어갈수록 올리버는 자기 욕망을 실현하고 저항하는 능동성이 거세되고 오로지 타인의 선행에 감읍하는 '착한 아이'로 변해간다.

 

올리버는 집 쪽으로 돌아서서 로즈 아가씨에게 받은 친절한 은혜에 대해 생각했다. 그러면서 로즈 아가씨에게 얼마나 많은 고마운 마음과 애정을 간직하고 있는지를 보여줄 기회가 다시 오기를 기원했다. 가시 그동안 올리버는 로즈 양에게 헌신적으로 봉사했기 때문에 태만하거나 생각이 모자랐다고 자책할 이유는 조금도 없었다. 그렇지만 올리버의 머리 속에는 좀 더 열성적이고 진지했으면 좋으리라 싶은 자잘한 일들이 수백 가지나 떠올랐다. 우리는 주위 사람들을 대할 때 더욱 주의를 기울일 필요가 있다. 모든 죽음의 끝에 남겨진 사람들에게는 죽은 이에게 못해준 일들이나 깜빡 잊어버린 일들, 갚아야 하는 은혜들이 수없이 떠오르기 때문이다. 허망한 회한만큼 더 깊은 회한이 없지 않은가! 이러한 고통을 피하고 싶다면 우리 모두 살아 있을 때 이 사실을 꼭 기억해야 한다. (370쪽)

 

  올리버는 은혜에 보답하려는 마음으로 충만하다. 여기에는 개인의 욕망이 들어설 자리가 없다. 올리버의 내면은 선량함으로 채워진다. 이것은 실존적 선택에 기반한 윤리가 아니라 외적으로 강제된 도덕이며 이데올로기이다. 위에 인용된 서술자의 어조 변화는 괄목할 만하다. 신랄했던 어조는 자취를 감추고 올리버의 내면을 정당화하는 설교로 채워져 있다. 그것은 일상과 현전의 삶 속에서 재확인 되는 이데올로기이다.

 

"난 한동안 집에 오지 못할 거야. 네가 내게 편지를 보내줬으면 좋겠구나. 어디 보자, 2주일에 한 번씩 월요일마다 런던 중앙우체국으로 말이야, 괜찮겠니?"

"아! 물론이죠. 오히려 제가 영광이에요." 올리버는 커다란 임무를 받은 양 뛸 듯이 기뻐하면서 외쳤다.

"어머니와 로즈 양이 어떻게 지내는지 알려주렴. 간략하게 그분들이 어디로 산책을 나가 어떤 얘기를 하고, 로즈, 아니, 그분드링 행복하게 잘 지내는지를 써서 보내주면 돼, 알겠니?"

"아, 네, 잘 알겠어요."(396쪽)

 

  올리버가 악의 세계로부터 안전해질수록 올리버는 평면적으로 된다. 이제 남은 일은 올리버를 악의 세계에 빠뜨리려 했던 악당에 대한 처벌과 착한 마음씨를 간직한 올리버의 예정된 행복 뿐이다. 대중의 욕망을 충실하게 반영하고 있는 선과 악의 이분법적 세계관은 비참한 현실을 가리는 양식화의 다른 버전이다. 2부를 기점으로 전반부는 풍자적 서술이, 후반부는 권선징악의 서사가 소설을 이끈다. 풍자와 이분법적 세계관은 동전의 양면과 같은 관계를 갖는다. 한쪽 면을 바라보려면 다른 쪽이 은폐되어야 한다. 하나의 원형이 두 가지 현상으로 실현되고 있는 것이다. 그 원형이 바로 '정의에 대한 요구'이다. 작가가 직조한 서브텍스트도 이에 기반한다. 정의에 대한 요구를 모순적으로 실현하고 있는 문제적 인물이 낸시다.

 

낸시, 문제적 인물

 

  낸시는 사익스의 정부(情婦)다. 최초로 등장하는 장면에서는 하류 계층의 전형적인 언행과 용모를 보이는 것으로 묘사되고, 특이점을 드러내지 않는다. 그녀는 브라운로의 책 심부름을 가는 올리버를 발견하고 붙잡는다. 올리버를 다시 불행의 수렁에 몰아넣는 낸시는 올리버를 페이긴에게 데리고 가면서 불편한 기색을 드러낸다. ""불쌍한 녀석들!" 낸시가 여전히 종소리가 나는 쪽을 바라보며 읊조렸다. "아, 빌, 저렇게나 괜찮은 어린애들이!""(181쪽) 낸시는 감옥 안에 갇힌 어린아이들에게 감상적으로 연민의 감정을 토로한다. 낸시는 올리버를 다시 악의 세계로 끌어들이는 것이 불편하다. 페이긴에게 끌려간 올리버가 탈출을 시도하자 낸시는 이렇게 외친다. "개가 아이를 물어뜯게 놔두면 안 돼. 날 먼저 죽여."(187쪽) 낸시가 올리버에게 연민을 느끼는 까닭은 낸시가 페이긴에게 퍼붓는 저주에서 실마리를 얻을 수 있다.

 

"난 똑같은 짓거리를 12년이나 쭉 해온 거야. 그걸 몰라? 말해봐! 정말 모르냐고?"

"그래, 그래. 그래도 그게 네 밥벌이잖아!" 유대인 노인이 달래듯 말했다.

"그래 , 맞아!" 낸시는 말을 한다기보다 단어를 비명처럼 연속적으로 쏟아내듯이 퍼붓기 시작했다. "그게 내 밥벌이야! 춥고 축축하고 더러운 길거리가 내 집이지. 당신이 날 그렇게 오래전에 길거리로 내몬 악당이잖아. 그리고 내가 죽을 때까지 밤낮으로 그 길거리에 묶어둘 놈이지!"

"그쯤 해둬, 더 화를 입기 전에!" 유대인 노인이 화가 나서 끼어들었다. "더 이상 지껄이면 가만두지 않겠어!"

낸시는 입을 다물었지만 분을 이기지 못하고 머리와 옷을 쥐어뜯으며 유대인 노인에게 달려들었다. 때마침 사익스가 낸시의 손목을 잡아 챘고, 낸시는 부질없는 난동을 부리다가 기절해버렸다. (190쪽)

 

  현실성이 살아 있는 2부까지 낸시는 문제적이다. 그녀는 의식적으로는 주어진 배역(무뢰배)에 충실하지만, 무의식적으로는 그 배역을 거부한다. 낸시가 난동을 부리고 기절하는 것은 일종의 방어 기제다. 3부에서 낸시는 올리버의 출생의 비밀을 밝히는 결정적 역할을 해 낸다. 페이긴과 멍크스의 대화를 엿듣고 그 정보를 목숨 걸고 로즈에게 알려준다. 사익스는 이 사실을 알고 분노하여 낸시를 살해하고 만다. 로즈는 낸시에게 사익스로부터 벗어나라고 여러 차례 제안하지만 다시 사익스에게로 돌아간다. 그녀는 착하게 살고 싶지만 착하게 살 수 없고, 자신에게 주어진 가면에 충실해야 한다고 생각하면서도 무의식적으로 그 가면을 벗어버리고 싶어한다. 찢겨지고 분열된 존재로서 낸시는 오히려 올리버보다도 생생한 개성을 지녔다. 그녀가 사익스에게 살해 당하는 순간 기도를 올리는 듯한 행동을 취하는데, 이는 순교의 세속화라고 할 수 있을 것 같다.

 

낸시는 비틀거리며 쓰러졌다. 깊이 찢겨진 이마 상처에서 빗물처럼 피가 쏟아져서 거의 앞이 보이지 않았다. 하지만 힘겹게 몸을 일으켜 무릎을 꿇고 앉은 후 품안에서 로즈 양의 흰 손수건을 꺼냈다. 그러더니 마주잡은 손으로 미약하나마 높이 손수건을 들고 창조주에게 자비를 구하는 기원의 한마디를 속삭였다.(525~526쪽)

 

  낸시를 순교자로 묘사하는 까닭이 무엇일까? 디킨스는 성스러움을 요청하고 있는 것이다. 디킨스에게 성스러움이란 다름 아닌 정의이다. 정의에 대한 요구는 그것이 좌절될 때 부조리한 현실 묘사와 풍자로 나타나고, 그것을 꿈꿀 때 권선징악의 서사 운동이 된다. 분열되고 찢긴 낸시는 소설의 전반부와 호응하고, 순교자 낸시는 후반부에 걸맞다. 정의에 대한 요구는 작가가 소설 세계를 만들어가는 토대로서 이데올로기로 작동한다. 그것은 디킨스만의 것이 아니라 그의 소설을 읽은 당대 독자들의 꿈이기도 했다. 불평등과 양극화가 심화되던 영국 사회에서 부르주아가 아닌 계급의 독자들은 디킨스의 소설을 읽으면서 자신의 이데올로기를 재확인할 수 있었다. 이기주의와 권위주의에 가득찬 지배계급의 위선을 조롱하면서, 올리버처럼 착한 심성을 가진 사람이 행복해야 한다는 민중의 요구가 디킨스의 상상력과 만나 『올리버 트위스트』가 탄생할 수 있었던 것이다.

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구매 동화라곤 생각을 못한. 내용 평점4점   편집/디자인 평점3점 셜****록 | 2022.05.08 | 추천0 | 댓글0 리뷰제목
동화라곤 생각도 못하고 접근했어요. 영국인이 사랑하는 찰스 디킨스를 만나보고 싶단 생각을 했을 뿐.올리버 트위스트. 이 아이의 기구한 탄생, 모험을 담은 전기 형식의 동화. 어렸을 적 축약된 동화로 만났었더라면 성인이 된 지금, 그 추억을 곱씹으며 행복했을 것 같아요. 그러나 성인이 되어 처음 만나는 저로선. 반복되는 인위적 우연성을 그대로 받아들이기엔 조금 어색하고 불;
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동화라곤 생각도 못하고 접근했어요.
영국인이 사랑하는 찰스 디킨스를 만나보고 싶단 생각을 했을 뿐.

올리버 트위스트. 이 아이의 기구한 탄생, 모험을 담은 전기 형식의 동화. 어렸을 적 축약된 동화로 만났었더라면 성인이 된 지금, 그 추억을 곱씹으며 행복했을 것 같아요.

그러나 성인이 되어 처음 만나는 저로선.
반복되는 인위적 우연성을 그대로 받아들이기엔 조금 어색하고 불편하더라구요. 또한 방대한 양을 압축했더라면 느슨한 전개에서 오는 지루함이 없었을 것 같기도 하고.

다만, 각 빌런들이 악당으로만 보이진 않고 양면성을 지닌다는 점. 찰스 디킨스만의 풍자와 해학적 표현 속에 담긴 의도를 간파해내는 묘미를 즐길 수 있다는 점에서 그 만의 명성을 찾을 수 있을 지도.

해제 편에 담긴 것처럼 어린 시절 올리버를 만났더라면 그 반가움에 즐거웠으려나요?
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구매 장대한 대서사의 소설 내용 평점5점   편집/디자인 평점5점 t*****3 | 2021.09.17 | 추천0 | 댓글0 리뷰제목
이렇게 장대하고 대서사의 소설에 감사함을 먼저 느낀다. 한편의 영화를 보는 듯한 생생한 느낌과 그보다 더 생생하고 완벽한 묘사로 인물의 성격과 모습과 행동과 부수적인 모든 장면하나하나의 전달력이 완벽하다고까지 느꼈다. 604페이지의 소설과 해설까지 611페이지를 읽으면서 각인물들과 사건으로 이야기흐름에 푹 빠져있었다. 모든 악들은 처벌을 받게 되었고 올리버는 새로운 삶;
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이렇게 장대하고 대서사의 소설에 감사함을 먼저 느낀다. 한편의 영화를 보는 듯한 생생한 느낌과 그보다 더 생생하고 완벽한 묘사로 인물의 성격과 모습과 행동과 부수적인 모든 장면하나하나의 전달력이 완벽하다고까지 느꼈다. 604페이지의 소설과 해설까지 611페이지를 읽으면서 각인물들과 사건으로 이야기흐름에 푹 빠져있었다. 모든 악들은 처벌을 받게 되었고 올리버는 새로운 삶을 살게된다 올리버와 로즈의 인연을 읽는 부분에서는 감동의 눈물이 왈칵 쏟아져나왔다 둘다 고아로 자라면서 겪었던 마음의 고통들을 모두 보상이라도 받는 듯한 감동적이었다 정말 인상깊은 것은 이야기의 구성 뿐만이 아니라 인물들의 심리까지의 사실적인 묘사부분이 너무 깊게 와닿았다.. 내가 그 시대에 그곳에 살면서 올리버와 함께 모험을 겪는듯한 생생한 느낌 그대로 아직도 머무르고 있다
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한줄평 (13건) 한줄평 총점 9.6

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YES마니아 : 골드 타**셕 | 2022.01.20
구매 평점5점
읽다보면시간가는줄모르겠고 계속읽고싶어요
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YES마니아 : 골드 e*****c | 2022.01.07
구매 평점4점
읽고 싶던 책이에요. 타출판사 책과 고민하다가 한권으로된 이걸 선택했습니다. 기대되네요.
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u*****6 | 2021.11.22
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