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품목정보
| 발행일 | 2020년 12월 31일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 426쪽 | 676g | 153*225*21mm |
| ISBN13 | 9791190901109 |
| ISBN10 | 1190901102 |
- eBook
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생각이 너무 많은 어른들을 위한 심리학 (10만부 돌파 기념 스페셜 에디션)
16,020원 (10%)
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저자 소개 (9명)
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21세기 들어 한국영화 산업의 가장 큰 변화는 펀드의 등장이다. 그 결과 거대 자본의 동원이 가능해졌고, 예전엔 상상도 못 할 규모의 영화가 만들어질 수 있었다. 변화의 시작은 1990년대 초반의 ‘기획영화’이다. 그 효시라 할 수 있는 작품은 김의석 감독의 〈결혼이야기〉(1992)로, 이를 기점으로 이전까지 토착자본으로 만들어지던 한국영화는 이제 기업자본으로 제작되기 시작했다.
--- p.24
〈명량〉은 놀라운 흥행이면서 동시에 어떤 신호였다. 이후 한국영화 산업에서 집중과 양극화는 점점 심해진다. 2000년대 초 충무로의 모토가 “파이를 늘려야 한다”였다면, 이후 ‘웰메이드 영화’와 ‘천만 영화’ 패러다임이 등장하였고, 이어진 포스트 르네상스 시기엔 ‘독과점’과 ‘하이 리스크 하이 리턴’이 자리잡게 된다. 그러면서 ‘일별 최고 상영 점유율’, 즉 하루 동안 상영되는 횟수 중 한 편의 영화가 차지하는 비중이 50퍼센트, 심지어 60퍼센트를 넘기는 상황이 벌어진다. 그 중심은 마블 영화였다.
--- p.51
〈올드보이〉 이후 상황은 확실히 달라졌다. 단지 국제영화제에서의 수상이나 명성을 말하는 것이 아니라 한국영화의 초국가적 비전이 국제적인 산업 종사자와 미디어, 학계의 주된 관심사가 되는 계기를 마련했다는 점에서 〈올드보이〉의 역사적 의미는 작지 않다. 이전까지 임권택이라는 예외적인 작가나 홍상수와 같은 서구 예술영화의 전통과 연결된 인물들을 통해 내셔널 시네마의 정체성을 규정했던 이들은, 이제 주류 상업영화와 작가영화 사이에서 절충적 자의식을 드러낸 박찬욱의 영화에 열광하기 시작했다.
--- p.136
청와대는 모태펀드 운용에 실질적 영향력을 행사하는 한국벤처투자(이하 한벤투)의 임원을 교체해 좌파 인사를 청산하고 우파에 대한 지원을 마련하는 대책을 강구하였다. 그래서 한벤투의 임원진을 친정부 성향의 인사들로 선임해 투자 심사 과정에 정부의 입김을 넣을 수 있는 구조로 재편하였다. 또, 영진위에 갑자기 가족영화 제작지원사업을 신설해 친정부 성향의 영화(혹은 영화업 종사자)에 직접 지원하는 제도를 마련하였다.
--- p.257
한국영화의 색보정 분야에서도 많은 변화가 일어났다. 필름 카메라 시절부터 촬영과 현상, 그리고 색보정과 극장 상영으로 이어지는 과정에서 제작진이 의도한 색의 정확한 구현을 위해서는 작업자들 간의 의사소통이 중요한 이슈였다. 영화제작의 디지털화는 촬영 단계부터 최종 결과물을 예측할 수 있는 테스트 과정을 용이하게 하는 장치를 도입했다.
--- p.308
2015년 한국 사회를 설명하는 키워드가 ‘헬조선’이었고, 2016년의 키워드가 ‘여성혐오’였다는 점은 주목할 만하다. 신자유주의 하에서 청년들이 경험하는 어려움을 토로하는 장이었던 헬조선 담론이 여성 문제를 포착하지 못했을 때, 이제 청년 여성들은 적극적으로 ‘여성혐오’라는 페미니즘의 언어를 들고 성차별과 성폭력을 문제 삼기 시작했다.
--- p.24
〈명량〉은 놀라운 흥행이면서 동시에 어떤 신호였다. 이후 한국영화 산업에서 집중과 양극화는 점점 심해진다. 2000년대 초 충무로의 모토가 “파이를 늘려야 한다”였다면, 이후 ‘웰메이드 영화’와 ‘천만 영화’ 패러다임이 등장하였고, 이어진 포스트 르네상스 시기엔 ‘독과점’과 ‘하이 리스크 하이 리턴’이 자리잡게 된다. 그러면서 ‘일별 최고 상영 점유율’, 즉 하루 동안 상영되는 횟수 중 한 편의 영화가 차지하는 비중이 50퍼센트, 심지어 60퍼센트를 넘기는 상황이 벌어진다. 그 중심은 마블 영화였다.
--- p.51
〈올드보이〉 이후 상황은 확실히 달라졌다. 단지 국제영화제에서의 수상이나 명성을 말하는 것이 아니라 한국영화의 초국가적 비전이 국제적인 산업 종사자와 미디어, 학계의 주된 관심사가 되는 계기를 마련했다는 점에서 〈올드보이〉의 역사적 의미는 작지 않다. 이전까지 임권택이라는 예외적인 작가나 홍상수와 같은 서구 예술영화의 전통과 연결된 인물들을 통해 내셔널 시네마의 정체성을 규정했던 이들은, 이제 주류 상업영화와 작가영화 사이에서 절충적 자의식을 드러낸 박찬욱의 영화에 열광하기 시작했다.
--- p.136
청와대는 모태펀드 운용에 실질적 영향력을 행사하는 한국벤처투자(이하 한벤투)의 임원을 교체해 좌파 인사를 청산하고 우파에 대한 지원을 마련하는 대책을 강구하였다. 그래서 한벤투의 임원진을 친정부 성향의 인사들로 선임해 투자 심사 과정에 정부의 입김을 넣을 수 있는 구조로 재편하였다. 또, 영진위에 갑자기 가족영화 제작지원사업을 신설해 친정부 성향의 영화(혹은 영화업 종사자)에 직접 지원하는 제도를 마련하였다.
--- p.257
한국영화의 색보정 분야에서도 많은 변화가 일어났다. 필름 카메라 시절부터 촬영과 현상, 그리고 색보정과 극장 상영으로 이어지는 과정에서 제작진이 의도한 색의 정확한 구현을 위해서는 작업자들 간의 의사소통이 중요한 이슈였다. 영화제작의 디지털화는 촬영 단계부터 최종 결과물을 예측할 수 있는 테스트 과정을 용이하게 하는 장치를 도입했다.
--- p.308
2015년 한국 사회를 설명하는 키워드가 ‘헬조선’이었고, 2016년의 키워드가 ‘여성혐오’였다는 점은 주목할 만하다. 신자유주의 하에서 청년들이 경험하는 어려움을 토로하는 장이었던 헬조선 담론이 여성 문제를 포착하지 못했을 때, 이제 청년 여성들은 적극적으로 ‘여성혐오’라는 페미니즘의 언어를 들고 성차별과 성폭력을 문제 삼기 시작했다.
--- p.349
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