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저 : 배명지 만든이 코멘트 보이기/감추기

저 : 배명지

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현재 국립현대미술관 학예연구사로 재직하고 있다. 미디어, 이미지, 기술의 관계에 관심을 가지고 전시와 연구를 병행하고 있다. 기획한 주요 전시로 《히토 슈타이얼?데이터의 바다》(2022), 《DMZ 극장》(2021), 《이승택?거꾸로, 비미술》(2020?21), 《한국 비디오 아트 7090: 시간·이미지·장치》(2019?20), 《세상에 눈뜨다: 아시아 미술과 사회, 1960s?1990s》(2019, 도쿄국립근대미술관, 국립싱가포르미술관, 일본국제교류기금아시아센터 공동주최), 《역사를 몸으로 쓰다》(2017?18) 등이 있다.

저 : 이택광 만든이 코멘트 보이기/감추기

저 : 이택광

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경희대학교 영미문화연구전공 교수이며 인문기술연구소의 설립 디렉터이다. 인도 자미아 밀리아 이슬라미아 대학교 문화거버넌스연구소의 객원 교수로, 국립 대만대학교 인문사회과학고등연구소의 국제 객원 연구원으로 초청된 바 있다. 2017년 광주비엔날레 학술자문위원, 2021년 베니스건축비엔날레 프로그램 매니저를 맡았다. 국제비판이론프로그램 컨소시움(ICCTP)과 아시아이론네트워크(ATN)의 이사이기도 하다. 『공산주의라는 이념』(2016) 3편을 편집했고, 『텔로스』, 『철학 오늘』 등의 저널에 여러 논문을 발표했으며, 『블룸스버리 세계 이론 핸드북』(2021), 『애니메이션과 함께 사유하기』(2021) 등의 단행본에 필진으로 참여했다.

저 : 블라단 욜러 만든이 코멘트 보이기/감추기

저 : 블라단 욜러

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학자, 연구자, 예술가이며, 데이터 조사, 대항적 지도 그리기, 탐사 저널리즘, 글쓰기, 데이터 시각화, 비판적 디자인 및 기타 수많은 분야를 혼합하며 작업을 한다. 그는 알고리즘 투명성, 디지털 노동 착취, 비가시적 인프라, 기술과 사회의 교차점에 있는 많은 다른 동시대 현상의 기술적, 사회적 측면을 탐색하고 시각화한다. 현재 세르비아 노비사드 예술대학 뉴미디어학부 종신 교수로 일하고 있다. 옥스포드대학교, 레이나소피아미술관, 코펜하겐왕립예술아카데미 등의 기관에서 가르쳤다.

저 : 김상민 만든이 코멘트 보이기/감추기

저 : 김상민

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『문화/과학』 편집위원. 문화연구(조지메이슨대학교) 박사로 한국예술종합학교, 서울대학교, 연세대학교에서 강의하고 있으며, 한국문화연구학회와 캣츠랩의 운영위원으로 활동하고 있다. 저서로는 『디지털 자기기록의 문화와 기술』(2016), 『서드라이프』(공저, 2020), 『전환기의 한국사회: 성장과 정체성의 정치를 넘어』(공저, 2019), 『데이터 시대의 언론학연구』(공저, 2017), 『불순한 테크놀로지』(공저, 2014) 등이 있고, 역서로 『하이테크네』(공역, 2004) 등이 있다.

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저 : 강우성 만든이 코멘트 보이기/감추기

저 : 강우성

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서울대학교 영어영문학과 교수. 미국 뉴욕 주립대학교에서 미국문학과 해체론 연구로 박사학위를 받았다. 미국문학, 비평이론, 비교문학, 영화를 연구하고 가르친다. 비평이론의 정치성과 주체의 문제에 깊은 관심이 있다. 저서로는 『불안은 우리를 삶으로 이끈다』, 『미술은 철학의 눈이다』(공저), 『포스트휴머니즘의 쟁점들』(공저)이 있다. 『어리석음』, 『이론 이후 삶』, 『팬데믹 패닉』, 『천하대혼돈』, 『치료받을 권리』를 우리말로 옮겼으며, 「해체론과 문학의 문제」, 「폭력과 법의 피안」, 「미지의 글쓰기」, 「잠재성의 심연」 등의 논문을 썼다.

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저 : 디터 다니엘스 만든이 코멘트 보이기/감추기

저 : 디터 다니엘스

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Dieter Daniels

디터 다니엘스는 1993년부터 라이프치히 시각예술아카데미에서 미술사와 미디어 이론 교수로 재직하고 있다. 마르셀 뒤샹, 존 케이지, 백남준, 플럭서스, 미디어 아트, 미디어 이론에 관한 책을 썼다. 저서로 『비디오 이론』(2022, 얀 토벤과 공저), 『레디메이드 세기』(2019), 『텔레?젠: 예술과 텔레비전』, 『침묵같은 소리. 존 케이지: 4’ 33” ― 오늘의 침묵』, 『오디오 비주올로지』 1, 2권, 『레디메이드에서 사이버 스페이스로』, 『뒤샹과 다른 예술가들: 근대성에 영향을 미친 미술사의 모범 사례』가 있다. 2017?2020년 독일 마인츠 대학에서 설립한 구텐베르크 연구 대학 펠로우를 지냈다.

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저 : 이지희 만든이 코멘트 보이기/감추기

저 : 이지희

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2013년부터 국립현대미술관 아키비스트로 일하며 2013년 과천관 미술연구센터, 2014년 서울관 디지털정보실 개관을 준비했다. 국립현대미술관 역사에 관한 기록물 약 30만 점을 구축했으며, 아카이브 관리시스템(AMS, IAMS) 등 아카이브 이용과 관련된 여러 플랫폼을 만들고 있다. 서울관 개관 기념 아카이브 전시(2013) 및 과천관 30주년 기념 《기억의 공존》(2016?18) 전시와 출판, 〈다다익선〉 재가동 기념 《다다익선:즐거운 협연》(2022)을 기획했다. 아카이브가 생산자의 영역에서 이용자의 영역으로 가기까지의 전 과정을 체계화하는 데 관심을 두고 있다.

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저 : 채연

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현재 국립현대미술관 학예연구사로 재직하고 있다. 글로벌 사회·문화와 미술 간의 역학관계에 관심을 두고 연구와 기획을 진행한다. 『프리즈』, 『아트리뷰아시아』, 『아트인컬처』, 『월간미술』, 『퍼블릭아트』 등에 글을 실었다. 2012년 영국 템즈앤허드슨 출판사의 첫 한국 현대미술 안내서 『한국미술: 현재의 힘』 제작에 참여했다. 『아트인컬처』 기자를 역임했으며, 광주비엔날레재단에서 일하며 2018년 제12회 광주비엔날레 주제전 《상상된 경계들》 및 아카이브 라운지 프로그램, 파빌리온 프로젝트 실행을 담당했다. 기획한 전시로 《JPEG SUPPLY》(2020), 《삼각의 영역》(2019, 공동 기획) 등이 있다.

저 : 이효진 만든이 코멘트 보이기/감추기

저 : 이효진

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국립현대미술관 학예연구사로 일하며 청주 미술품수장센터의 전시와 교육을 담당하고 있다. 신세계백화점 미술관팀 큐레이터를 지냈으며, 테라로사 뮤지엄 개관을 준비했다. 전시를 작품(소장품)과 공간(미술관), 시대적 맥락의 해석과 경험의 관점에서 바라보며, 전시가 함의한 교육적 기능에 주목한다. 아직 알려지지 않은 국제미술 소장품을 발굴하고자 하는 마음으로 국립현대미술관 소장품 기획전 《미술로, 세계로》(2022)를 기획했다.

저 : 윤진영 만든이 코멘트 보이기/감추기

저 : 윤진영

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尹軫暎

미술사학자이며, 한국학중앙연구원 한국학사전편찬부 부장 (수석연구원)으로 재직하고 있다. 한국학중앙연구원 한국학대학원에서 석사 및 박사 학위를 받았다. 호림박물관 학예연구원, 한국민화학회 학회장을 역임했다. 저서로 『민화의 시대』(2021), 『조선왕실의 태봉도』(2016), 『조선 시대의 삶, 풍속화로 만나다』(2015), 『조선 궁궐의 그림』(2012, 공저), 『왕의 화가들』(2012, 공저), 『왕과 국가의 회화』(2011, 공저) 등이 있다.

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郭德珠

서울대학교 교육학과 교수이다. 서울대학교에서 인류학 학사, 교육학 석사 학위를 받았으며, 컬럼비아대학교에서 교육철학 석박사 학위를 받았다. 현재 서울대학교 교육연구소 소장, 한국교육철학학회 회장이며, 한국교육사상학회 이사를 역임했다. 저서로 『교육적 관계와 가르침의 존재론』(2022), 공저로 『코로나 이후의 교육을 말하다』(2021), 『유럽에서 만난 예술교육』(2017) 등이 있다. 연구 용역 「서울어젠다 이행수준 인식조사」(한국문화예술교육진흥원, 2020), 「경기 한국예술창작소 운영방안 연구」(경기도교육청, 2018) 등을 수행했다.

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역 : 국립현대미술관

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1969년 경복궁에서 개관한 국립현대미술관은 이후 1973년 덕수궁 석조전 동관으로 이전하였다가 1986년 현재의 과천 부지에 국제적 규모의 시설과 야외조각장을 겸비한 미술관을 완공, 개관함으로써 한국 미술문화의 새로운 장을 열었다.

1998년에는 서울 도심에 위치한 덕수궁 석조전 서관을 국립현대미술관의 분관인 덕수궁미술관으로 개관하여 근대미술관으로서 특화된 역할을 수행하고 있다. 그리고 2013년 11월 과거 국군기무사령부가 있었던 서울 종로구 소격동에 전시실을 비롯한 프로젝트갤러리, 영화관, 다목적홀 등 복합적인 시설을 갖춘 국립현대미술관 서울을 건립·개관함으로써 다양한 활동을 통해 한국의 과거, 현재, 미래의 문화적 가치를 구현하고 있다.
또한 2018년에는 충청북도 청주시 옛 연초제조창을 재건축한 국립현대미술관 청주를 개관하여 중부권 미술문화의 명소로 자리잡고 있다.