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영화를 뒤바꾼 아이디어 100
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영화를 뒤바꾼 아이디어 100

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품목정보

품목정보
발행일 2015년 10월 23일
쪽수, 무게, 크기 224쪽 | 668g | 190*245*17mm
ISBN13 9788967940362
ISBN10 896794036X

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저자 소개 (1명)

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저자 : 데이비드 파킨슨 David Parkinson
영화 칼럼니스트. 《가디언(Guardian)》과 BBC 라디오에서 매주 놓치지 말아야 할 영화를 소개한다. 영화 전문월간지 《엠파이어(Empire)》, 영국의 주간지인 《라디오타임스》 《옥스퍼드타임스》 등에도 깊이 있는 영화 리뷰와 인터뷰를 진행하는 것으로 유명하다. 지은 책으로는 《영화의 역사(A History of Film)》 《젊은이를 위한 옥스퍼드 영화 안내서(The Young Oxford Book of Cinema)》 《영화제 제대로 즐기기(The Rough Guide to Film Festival)》 등이 있다.

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말을 이용한 추격전은 특히 짜릿했고, 심지어 [제3의 사나이]의 하수구 클라이맥스처럼 발로 뛰는 추격전도 대단히 긴장감을 유발할 수 있었다. 그러나 [블리트(Bullitt, 1968)] [이탈리안 잡(The Italian Job, 1969)] [프렌치 커넥션(The French Connection, 1971)] 등에서 완성된 자동차 추격전은 젊은 세대가 스피드와 스펙터클에 열광한다는 사실을 확인시켜 주었고, 제임스 본드와 인디애나 존스 시리즈부터 [스타워즈] [아바타(Avatar, 2009)]에 이르기까지 모든 블록버스터가 하이라이트 장면에 추격전을 넣어 여전히 블록버스터에 결정적인 영향을 미치고 있다.
---「No.11 추격전」중에서

맥컬리 컬킨(Macaulay Culkin)과 할리 조엘 오스먼트(Haley Joel Osment)가 보여주듯이 오늘날 아역 스타의 유통기한은 과거 어느 때보다 더 짧아졌고, 많은 아역 배우들이 최고의 스타에서 순식간에 무명배우로 전락하면서 약물중독에 따른 기이한 행동으로만 언론의 헤드라인을 장식하고 있다. 대중과 언론은 왕년의 스타가 무너지는 모습을 즐긴다. 그렇더라도 리어나도 디캐프리오(Leonardo DiCaprio)와 내털리 포트먼(Natalie Portman) 같은 재능 있는 배우들이 계속해서 명예와 부를 누리는 한, 스타의 꿈에 사로잡힌 아이들과 그 부모들은 여전히 꿈에서 깨어나지 못할 것이다.
---「No.30 아역 스타」중에서

목소리 대역은 유성영화 초창기의 관행이었다. [사랑은 비를 타고(Singin' in the Rain, 1952)]에서는 새된 목소리를 가진 진 헤이건이 데비 레이놀드의 고운 목소리에 맞춰 립싱크해 이런 현실을 재미있게 그려냈다. 실제로 마니 닉슨(Marni Nixon)은 [왕과 나(The King and I, 1956)]의 데버러 커와 [마이 페어 레이디(My Fair Lady, 1964)]의 오드리 헵번을 대신해 노래했다. 닉슨은 그림자 가수로 남았지만, 인도의 아샤 보슬(Asha Bhosle)과 라타 망게쉬카르(Lata Mangeshkar) 자매 같은 플레이백 가수(배우가 부르는 노래를 대신 부르는 가수)는 발리우드의 슈퍼스타들만큼이나 유명해졌다. 닉슨은 디즈니 사의 [뮬란(Mulan, 1998)]에도 참여했는데, 대부분의 장편 애니메이션 영화의 목소리는 애니메이터들에게 대사의 속도와 성격을 알려주기 위해 미리 녹음한다.
---「No.45 더빙」중에서

[페리 메이슨(Perry Mason)] [닥터 킬데어] [세인트(The Saint)] [래시(Lassie)]를 비롯한 수많은 영화 시리즈가 텔레비전으로 옮겨갔고, 당시 멜로드라마, 시트콤, 목장 서부극, 경찰드라마 등 텔레비전 드라마의 주된 형식은 모두 영화 시리즈에 뿌리를 두고 있었다. 그러나 그 후로는 거꾸로 [스타트렉(Star Trek)] [머펫 쇼(The Muppet Show)] [미션 임파서블(Mission: Impossible)] 같은 드라마가 영화화되었다. 이는 기업화된 할리우드가 호러, SF, 액션, 경찰, 코믹, 어린이영화 속편 등에 점점 더 크게 의존하기 시작했고 [스타워즈]와 [해리 포터] 같이 더욱 명확한 의도로 만든 시리즈가 늘어났기 때문이다. 현재 [해리 포터] 시리즈는 역대 가장 수익성 높은 프랜차이즈로 [제임스 본드] 시리즈와 수위를 다투고 있다.
---「No.53 시리즈」중에서

그러나 장편 애니메이션 영화가 전 세계적인 인기를 되찾게 된 것은 역시 디즈니 사 덕분이었다. [미녀와 야수(Beauty and the Beast, 1991)] [라이언 킹(The Lion King, 1994)]을 필두로 픽사의 [토이스토리(Toy Story, 1997)] [업(Up, 2009)] 같은 컴퓨터그래픽 애니메이션, 닉 파크(Nick Park)의 사랑스러운 클레이메이션 [월레스와 그로밋(Wallace and Gromit)] 등이 줄줄이 성공을 거두었다. 특히 [월레스와 그로밋]은 플라스티신(plasticine)이라는 합성플라스틱 점토 모형을 이용한 스톱모션 애니메이션이었다.
---「No.55 애니메이션」중에서

칸 영화제는 시사회장일 뿐 아니라 필름마켓이기도 해서 약 1만 명의 제작자, 배급사, 수입사, 기타 희망을 품은 사람들이 매년 리비에라로 찾아온다. 이 정도의 마켓 규모에 버금갈 만한 영화제는 미국의 선댄스 영화제(Sundance Film Festival) 정도다. 하지만 베니스나 베를린 영화제처럼, 선댄스 영화제도 전 세계 영화의 의제에 영향을 미치는 칸의 중추적인 역할과 권위에는 따라갈 수가 없다. 칸 영화제의 성공은 일련의 대도시 영화축제와 다큐멘터리, 애니메이션, 단편영화, 장르영화, 아방가르드 등을 위한 틈새 영화제에도 영감을 불어넣었다. 그렇지만 그 규모와 명망에도, 칸 영화제는 여전히 이른바 작은 영화를 상영하고 판매하고 감상하는 데 주력하고 있다.
---「No.73 칸 영화제」중에서

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