작법서를 꽤나 읽어본 편이다. 작법서를 읽을 때만큼은 적극적인 독자로 변신해서 책에서 알려주는 지침들을 따라해보려고 애썼다. 지금까지 성공한 작가들이 알려주는 지침을 따라서 이야기를 써내려고 애를 써보았지만 여태껏 완성된 이야기는 한 편도 없다. 이게 무슨 일이란 말인가.

내가 가장 처음에 따라했던 글쓰기 방법은 ＜아티스트 웨이＞, ＜뼛속까지 내려가서 써라＞, ＜쓰기의 감각＞, ＜유혹하는 글쓰기＞에서 언급된 "무작정 쓰기"였다. 이름 그대로 빈 종이에 무작정 떠오르는 이야기를 받아 쓰는 것이다. 일단 아무 계획 없이 무작정 내 안에 있는 이야기를 끄집어내면, 이야기들이 알아서 유기적인 흐름을 갖추게 된다고 한다.

이 방법은 어렵지 않고 시도하는 것도 아주 쉽다. 그래서 내가 가장 오랫동안 따라했던 작법이기도 하다. 하지만 나는 무작정 쓰기로 한 편의 이야기도 완성해내지 못했다. 완성되지 못하고 종이 위에 활자로 남아버린 반쪽짜리 이야기들만 폴더 안에 쌓여갈 뿐이었다. 이 이야기들이 언제 완성될 지가 전혀 가늠이 되지 않았다.

이러다가는 죽을 때까지 한 편도 써내지 못하고 시간만 축내고 만다. 이런 위기감이 엄습해오자, 나는 좀 더 체계적인 글쓰기 방법을 찾아나섰다. 무작정 쓰다가는 결국에 아무것도 써내지 못한다는 결론을 내렸다. 이번에 내가 찾은 방법은 모든 이야기에 공통적으로 숨겨져 있는 패턴을 활용해 글을 처음부터 구조적으로 쓰는 것이었다. 이 방법론은 ＜Save the Cat!＞, ＜이야기의 핵심＞, ＜Save the Cat! 나의 첫 소설 쓰기＞ 등에서 언급되었다.

이 방법도 마땅치 않았다. 적어도 나에게는. 누군가에게는 이 방법이 글을 완성하는데 도움이 됐을지도 모르지만. 나는 이 방법을 사용한 뒤에도 어느 이야기도 완성하지 못했다. 도대체 나는 왜 이런 저런 방법으로도 글을 쓰지 못하는 걸까? 이 질문에 대한 답을 찾기 위해 나는 또다시 새로운 작법서들을 찾아나섰고, ＜스토리 설계자＞를 만나게 되었다.

＜스토리 설계자＞에서는 내가 위에서 언급한 작법들이 글을 완성하는데 도움이 안 된다고 말한다. 속이 시원한 기분이었다. 내가 잘못된 게 아니라 방법이 잘못된 것이었다! 위의 두 가지 방법들은 스토리에서 가장 중요한 부분을 깊이 다루지 않기 때문이다.

리사 크론이 정의하는 스토리는 "누군가가 어떤 불가피한 문제와 씨름하면서 바뀌어가는 과정"이다. 스토리는 곧 주인공의 변화 과정이다. 어떤 사람의 변화 과정을 제대로 이해하려면 그 사람이 원래는 어떤 사람이었는지 깊이 이해하는 것이 필요하다. 주인공의 과거, 과거의 과거까지도 작가는 훤히 보듯 알고 있어야 한다.

그런데 무작정 쓰기나 구조적 쓰기 같은 경우에는 주인공의 과거를 깊이 다루지 않는다. 무작정 쓰기는 인물의 과거에 대한 고려 없이 생각나는 대로 이야기를 계속 써내려갈 뿐이다. 이렇게해서 이야기가 완성된다고 하더라도, 그 이야기는 전혀 흥미롭지 않다. 왜냐하면 구체적인 과거가 없는 주인공의 변화는 마음에 와닿지 않기 때문이다. 

이야기의 정형화된 패턴을 활용하는 구조적 글쓰기도 인물의 과거를 소홀히 다루기는 마찬가지이다. 이 방법론의 경우에는 외적 사건의 순차적 진행에만 초점을 맞춘다. 스토리에서 가장 중요한 것은 인물의 내적 변화인데도, 오직 외적 변화에만 신경을 쓴다. 이렇게 완성된 이야기는 어떤 울림도 가져다 주지 못한다. 결국 시간만 낭비한 셈이 되고 만다.

독자의 삶에 변화를 일으킬 수 있는 힘 있는 이야기를 써내려가기 위해서는 플롯을 전개하기 전에, 인물의 과거를 깊이 탐구해야 한다고 리사 크론은 말한다. 주인공이 태어날 때부터 이야기가 전개되기 시작하는 순간의 모든 과거의 일들을 작가는 속속들이 알고 있어야 한다. 그리고 그 일련의 과거가 주인공의 생각과 세계에 어떤 변화를 일으켰는지 또한 구체적으로 알아야 한다. 플롯을 통해 이야기를 전개시키는 건 그 다음의 일이다.

＜스토리 설계자＞는 3개의 장으로 구성되어 있다. 1장에서는 리사 크론이 생각하는 스토리에 대해서 간략한 정의를 내린다. 2장에서는 리사 크론이 책 전반에서 강조하는 '인물의 과거'를 통해 속 이야기를 만들어내는 방법에 대해서 설명한다. 그런 다음에야 3장에 가서 플롯을 활용해 이야기를 본격적으로 전개하는 방법에 대해 알려준다.

내가 평소에 어떤 등장인물에게 강력하게 끌리는지 생각해보면, 항상 사연있는 주인공들이었다. 다시 말하면 충분한 서사가 있는 주인공이었다. 서사와 사연은 어떻게 만들어지는지 생각해보면 이야기의 핵심이 거기에 있다는 걸 일찍 알 수 있었을 것이다. 인물의 과거 사건들을 통해 한 인물의 사연이 생기고, 서사가 만들어진다. 과거가 있는 인물이야 말로 이야기를 매력적으로 만드는 핵심이라는 걸, 나는 오래 전부터 직감적으로 알고 있었던 셈이다.

이야기를 빨리 완성해야 한다는 욕심에, 주인공을 사연있게 만들어줄 과거에는 소홀했다는 걸 ＜스토리 설계자＞를 통해서 깨달았다. 다시 ＜스토리 설계자＞의 방법론을 따라서 서사가 흘러 넘치는 인물들이 만들어나가는 울림 있는 이야기를 완성해볼 생각이다. 왠지 좋은 예감이 든다.

리사 크론 저 / 홍한결 역의 [100% 페이백][대여] 스토리 설계자. 

예스24의 [100% 페이백][대여] 이벤트로 읽게 되었다. [스토리 컨설턴트]라는 다소 생소한 직업을 가진 저자가 어떻게 독자의 관심을 끌 수 있는 흥미로운 스토리를 쓰는 방법을 알려주는 책이다. 소설가나 작가 지망생들 뿐만 아니라 마케터와 매일 파워포인트 슬라이드에 어떤 스토리를 담아야 하는지와 싸움하는 직장인에게도 좋은 책이라고 생각한다. 

저자가 통찰력이 대단함. ‘이야기’라는 것에서 인간이 어떻게 재미를 느끼는지 그 본질을 정확하게 알고있음. 지금까지 살면서 읽어왔던 많은 작법서들 가운데 이 사람 시리즈가 제일 유용했음

 보통 플롯이나 스토리를 다루는 작법서들은 솔직히 말해서 아련몽롱하게 두루뭉실하게 설명하는 경우가 대다수고ㅋㅋ 솔직히 말해서 정의하는 본인들도 '플롯' 이 그래서 대체 뭔지, 그게 실제 소설작품을 쓸때 어떻게 적용되는지 모르는것 같은 경우가 90퍼였는데 리사크론은 그걸 갑자기 현실로 확 끌어온 것 같은 사람.

그리고 이 스토리 설계자는 약간 실전편같은거랄까? 리사 크론 저서 중에 이거 전에 나온 '끌리는 이야기는 어떻게 쓰는가' 라는 작품이 있는데 이게 이론편인듯. 근데 이것도 진짜 한줄한줄 버릴것없이 바로 적용가능한 유용한 내용들이라서 그거 먼저 읽고 스토리 설계자로 넘어오는것 추천.

특히 이 사람 저서는 아직 아무것도 안써본 쌩 초짜보다는 한번이라도 소설을 직접 써본 사람이 읽는걸 추천함.

단 한번도 소설을 안써봤다면 일단 얼기설기라도 어설프게라도, 최소한 극초반이라도 초고를 써본다음(아마 자신만만했던 상상과는 달리 당연하게도 벽에 계란치는 것같은 막막함을 느낄것ㅎ) 그때 읽는다면 매우 도움될것임.

본인이 써봤던 글을 계속 대입하면서 읽어보면.... 경험해본만큼 보이는 작법서 시리즈. 이미 단편소설 2질 출간하는 동안 몇번이고 읽었고. 앞으로도 집필활동 하는동안 두고둗고 계속 읽을 것 같은 리사 크론 시리즈 강추

글을 쓰는데 있어서 스토리가 무엇보다 중요하다는 생각에 오히려 그런 생각으로 인해 글쓰기를 하는것이 힘든이들에게 글쓰기를 방해하는 스토리에 대한 오해를 풀어주고 있는 내용이라서 흥미로웠습니다. 

글을 쓸대 무조건 스토리가 즉 플랫이 있어야 글을 잘 쓸수 있다는생각을 하는이들에게 플랫이 중요하지만 그 플랫을 뼈대로 제대로된 소재와 구성이 무엇보다 필요하다는 것을 알게되었습니다. 그저 스토리만 있는것이 글쓰는데 있어서 도움이 되지 않는다는것과 플랫도 중요하지만 그보다 중요한것은 그 플랫을 부드럽게 구성할 수있는 소재와 제대로 된 속이야기가 필요하는것을 알게되었습니다. 

평소 관심있는 주제라서 관심을 가지고 재미있게 잘 읽었습니다.