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왕가위 영화 필모그래피에서 대중적인 느낌을 가장 완연하게 풍겼다. 워낙 엽문이란 인물이 중화권 콘텐츠에서 친숙하고 사랑받기도 해서 그렇긴 할 것이다.
변함없이 왕가위의 전매특허인 독창적인 편집 기법, 스텝프린트(step print),
＜화양연화＞에서 주되게 쓰였던 주인공의 독백 나레이션과 세로 글자 자막이 여전히 다 활용되고 있다.
전체적으로 무척 편안하고 어렵지 않았다.
대작급 스케일이면서, 중국을 넘어 전세계인의 입맛에도 맞을 수 있어 보인다.
어떻게보면 철저히 배우들의 영화이고, 왕가위라는 연출자는 뒤로 한발짝 물러나 엽문의 삶을 담아내려 한다.
그의 영춘권을 완벽에 가깝게 묘사하도록, 원화평 무술감독과 협력하여 만들어 낸 영화처럼도 보였다.
명불허전인 양조위의 엽문 연기에 빠져들면서 몰입하고 동화될 수 있었다. 특히 ＜색, 계＞로 빼앗겼던(?) 그의 특유의 따스한 눈빛을 되찾을 수 있었던 게 어찌나 좋았던지. (잠시 눈물 좀 닦고.)
예전에 견자단의 ＜엽문＞에서는 등장하지 않았던 여인 ‘궁이’ 캐릭터의 장쯔이 역할도 굉장히 흥미롭다. 일찍이 ＜와호장룡＞에서 눈부신 쿵푸 실력을 선사했던 장쯔이의 녹슬지 않은 무술 시전에 감탄했다.
주옥같은 명대사가 많은 영화이기도 했다.
그 중에 한 대사는 주인공 엽문이 아닌, 북방 무림 고수의 딸 궁이(장쯔이)의 이 말이다.
아버지의 명예를 엽문이 물려받아 문파의 계승이 이어진 날에 궁이가 자신의 필살기인 ‘궁가 64수’를 엽문에게 ‘한 수’ 알려주고 나서 이런 말을 한다.
“당신에게 이걸 꼭 오늘 알려주고 싶었어요.
사람 밖에 사람이 있고, 산을 넘으면 또 산이 나오듯이, 주먹의 뒤에는 언제나 주먹이 있다는 것을. 당신은 언제나 앞을 향하여만 권법을 펼치니 유념하시기를."
결과적으로 궁이의 권법은 무림에서 잊혀지다시피 하고, 그 명맥을 잇지 못함을 아쉬워하는 엽문이 오늘날 가장 훌륭한 무술인으로 남았다. 그런데 내게는 저 말과 조언을 건넬 때의 장쯔이의 표정이 좋았다.
그 다음으로 기억에 남아 입가에 맴도는 것은 엽문의 어록이었다.
“무공은 길거리의 곡예가 아니니-”라는 말로, 1950년대 이후 홍콩에 정착해 (무술)도장에서 사부로 고용되면서 한 얘기이다.
이런 대사도 있다.
'무공은 정밀함의 싸움입니다.
무언가 흐트러진 게 있으면 당신이 이긴 걸로 하죠.'
＜ 일대종사＞에서 보니 엽문은 영춘권을 더 이상 가르치지 않기로 결정했는데, 제자로 삼은 이소룡에게 마지막 영춘권을 이어준 것 같다.
무협영화로써 다양한 무예가 펼쳐지는 장면들이 참 근사했다.
양조위가 훌륭하게 연기를 펼친, 실존했던 ‘엽문’이란 사람에게 호감이 가게 만든 ＜일대종사＞.
홍콩에서 꽤 오래 도장을 운영하면서 한 번도 간판을 내걸지 않았다는,
한 일파에서 정상의 실력을 이룬 고수의 지나칠 정도로 겸손한 모습이, 지금 현재에도 마음을 움직이는 무언가가 있었다.
양조위를 비롯해서, 미술감독 장숙평의 이름을 엔딩 자막에서 보는 순간 또 한번 나만의 뭉클한 향수 (鄕愁)에 젖었다.
왕가위 사단 포레버~! ㅎㅎ
Aslan 2017
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