“100년의 시간을 넘어선 문학을 통한 

두 여성 작가의 조우”

박화성, 박서련 작가의 ＜정세에 합당한 우리 연애＞ 를 읽고

정세에 합당한 연애는 무엇일까? 

100년의 시간차 속에서 근대 여성 작가와 현대 여성 작가가 조우한다. 각각 그 작가들이 활동하던 시대에서 정새에 합당한 연애는 어떤 것일까?

"저요. 저, 할 말이 있어요.

정세에 합하지 않는 연애 같은 건 세상에 없어요 ."

100년의 시간을 뛰어넘어 최초의 근대 여성 작가와 현대 여성 작가가 만났다. 

사회주의 리얼리즘으로 근대 한국문락의 시작을 연 작가 박화성, 

폭넓은 서사와 상상력을 지닌 현대  여성 작가 박서련 작가! 

두 작가는 각 시대를 대표하는 여성 작가이면서 믄락을 통한 사회적 리얼리즘을 실현하려고 노력하였다  

박화성 작가의 대표 중단편작인 ＜하수도 공사＞ , ＜ 홍수전후＞ ,＜호박 ＞ 을 통해 당시 시대 상황과 계급에 따른 차별 그리고 여성에 대한 인식 등 사회 전반적인 모습을 알게 된다.

1. ＜하수도 공사＞

수탈자이자 지배계급인 일본인 관리, 공사 관계자들 에 대항하여  피지배자인 하수도공사 노동자들과 지도자적 인물인 서동권이 겪게 되는 일과  계급 갈등, 일본의 식민지배 상황 등이 나와 있다. 하수도 공사 임금을 몇 달 동안 받지 못해 시위에 나선 서동권을 포함한 노동자 계급, 그리고 어떻게든 임금을 안 주고 자신의 사리사욕을 채우려는 일본인 관리와 공사 관계자들의 갈등이 심화된다. 일을 하면서도 제대로 임금도 못 받아 참다 못한 노동자들은 서동권의 지도를 벋으며 경찰서로 가게 된다. 

가서 투쟁을 벌인 결과 결국 밀린 임금을 받아내고 하수도 공사가 끝난 후 노동자들은 각자의 고향으로 쁠뿔히 흩어지게 된다. 그러나 그들은 더 이상 예전의 힘 약한 노동자들이 아니다. 투쟁을 통해 그들은 이미 공동체 의식을 가진 동거동락한 동지였던 것이다.

2. ＜홍수전후＞

일곱 식구가 자연재해인 홍수로 인해, 끝내 자식도 잃고 논도, 가축도 모든 것을 잃게 되는데 결국 모든 것을 잃게 만든 것은 자연이 아닌 인간의 고집과 절못된 생각이 빚어낸 인재였음을 깨닫게 한다. 

특히 일곱 식구의 가장인 송서방의 아집과 '사람의 운수복력이 다 팔자소관이며 천리란 어길 수 없다고 믿는 잘못된 신념과 생각이 결국 홍수에 의한 수난과 모든 것의 상실을 가져온 것이다. 모든 것을 다 잃어버려서 절망했지만, 사람들의 도움을 받아 다기 일어설 힘을 얻게 된다. 그리고 비로소 농민들이 처한 현실에 눈 뜨면서 재건에 대한 강한 의지을 보여준다. 

박서련 ＜정세에 합당힌 우리 연애＞ 

총학생회 재건이라는 목표 아래, 비밀결사체와도 같은 인문 독서 동아리를 통해 여성이면서 퀴어인 성소수자를 향한 억압적인 상황을 보여준다. 

통금 시간, 여성을 성역화하는 텍스트, 레즈비언 공포와 성소수자에 대한 사회적 차별 등을 통해 남성중심주의로 가득찬 현실을 보여준다.

이런 상황 속에서 림과 진의 사랑은 정세에 합당한 연애로 보이지 않는다  결국 정세에 합당하냐 합당하지 않냐 하는 것은 개인이 아닌 사회적 통념에 의힌 것임을 보여준다.

100년이 지난 시간 속에서도 사회적 리얼리즘이이는 공통점으로  박화성 작가와 박서련 작가는 만날 수 있었다. 특히 박화성 작가의 글을 통해 그 당시 식민지 시대 농민이 처한 현실과 계급 갈등에 대해 알게 된다. 마치 르포 같은 작가의 글을 통해  그 당시 사회상과 사람들의 삶에 대해 얼게 되어서 좋았다.

＜출판사로부터 도서를 제공받았습니다＞

#정세에합당한우리연애

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#도서협찬

시대를 뛰어넘어 생각은 다음 세대를 통해 새로운 작품으로 태어납니다. 소설 잇다 “정세에 합당한 우리 연애”/도서제공 작가정신에서 보내주셨습니다.

1932년 발표된 박하성의 소설 ‘하수도 공사’와 2026년의 박서련의 소설 ‘정세에 합당한 우리 연애’를 하나에 담은 소설집입니다. 그 외에 박하성작가의 홍수 전후, 호박, 박서련작가의 에세이‘총화’가 함께 실려 있는데 표제작을 제외하면 저는 총화가 좋았다고 적어둡니다.

하수도 공사의 남자 주인공의 대사가 이 책의 제목이 되었고 두 편의 소설모두 상황이 여성과 연애의 ‘희생’을 강요하는 이야기입니다. ‘정세’와 ‘대의’ 그리고 더 큰 의미에서 ‘사회’. 저는 전통이 여성에게 강요하는 것까지 이 소설이 묻고 있다고 생각합니다. 지금 정세에 여자가 육아를 전담하는 것, 제사상 차례 상을 차리는 것이 합당할까요? 저는 아닌 것 같습니다. 일을 하는 현대여성에게 성별로 의무가 지어진다는 것은 정세에, 시대에 맞지 않는 것 같거든요.

“우리는 정세에 합당한 연애를 하고 있어요. 정세에 합하지 않는 연애 같은 건 세상에 없어요. 아마도 용희는 동권에게 그렇게 말하고 싶었을 거예요.”

제가 총화가 좋았던 이유는 이혼 후에, 그가 나와는 다른 사람과 아이를 낳았음에도 이렇게 말하기 때문입니다.

“내가 D를 사랑하는 무수한 이유들을 나는 나의 기쁨으로 환원할 수 있었다.”

좋았던 사람은 좋았던 대로 기억 속에 내버려두는 것. 그게 지금 시대에 맞는, 정세에 합당한 태도라고 생각하거든요.

“그와 나에게는 피차 미안해할 것이 더는 남아 있지 않다. 그런데 내게는 그를 만나지 않았다면 쓸 수 없었을 이야기가 있다. 그것이 그의 머리카락 한 올조차 안 나오는 이야기라 하더라도. 그중 하나를 여기에 두었다. 건강하기를.”

이 소설들의 문장이 예뻐서 좋았고, 그게 아니라도 그냥 지금 읽기에 좋았다고 적어둡니다.

• 
  "제가 만나게 한 것 같아서.
  뭐랄까, 죄책감이 있었어요. 미안해요, 언니."
  
  이 책에 대해 말하려면 우선 ＜소설, 잇다＞ 시리즈에 대해 말해야 할 것 같다.
  출판사 작가정신의 ＜소설, 잇다＞ 시리즈는
  활발하게 작품 활동을 이어갔으나 충분히 언급되지 못한
  대표 근대 여성 작가들의 주요 작품을
  오늘날 사랑받는 현대 작가들의 작품과 나란히 읽는 시리즈이다.
  
  《정세에 합당한 우리 연애》라는 제목으로는
  가장 오랜 활동을 한 여성 작가이자
  김명순, 나혜석에 이어 2세대 작가로 기록되는 박화성 선생님과
  언제나 다각도로 핑크핑크 핑크 빔-⚡️🩷⚡️을 쏘는 박서련 작가님의 글이 엮여 있다.
  
  

  

  
  
  박화성 선생님은 단편소설 ＜하수도 공사(下水道工事)＞, ＜홍수전후(洪水前後)＞, ＜호박＞으로
  스스로의 상황과 위치와 역할을 간접적이지만 강렬하게 드러내었고
  박서련 작가님은 ＜하수도 공사＞로부터 영향을 받은 소설 ＜정세에 합당한 우리 연애＞와
  에세이 ＜총화＞로 자신의 과거를 독자들에게 솔직하게 공유한다.
  그리고 이어서 전청림 평론가가 물로 한바탕 두 작가의 이야기를 휩쓴다.
  
  '아이를 낳았더라.'
  에세이는 엄마의 한 마디로 시작된다.
  대학 자퇴와 함께 젊은 나이에 이혼을 결정한 박서련 작가의 과거가 활자화되어 잔잔하게 흘러 나간다.
  
  이 강렬하고도 솔직하게 넘쳐 흐르는 두 여성 작가의 이야기는
  나와 가까운 사람들이라면 누구나 알고 있는 나의 인생의 3연타를 떠올리게 한다.
  
  "그 사람을 제가 만나게 한 것 같아서. 미안해요, 언니."
  몇 주 전 이사를 했는데 대학 시절 1년 동안 기숙사 같은 방을 썼던
  일명 '방순이', 후배 S가 근처에 살고 있었다.
  오랜만에 만나서 과거를 떠올리다가, 그때 그 남자를 알게 해서 미안하다며 S가 사과를 했다.
  
  10년 전, 나도 어린 나이에 결혼을 할 뻔했던 적이 있다.
  결혼을 이야기하고 서로의 어른들과 인사까지 한 상태에서,
  그는 한순간에 연락을 끊었다.
  그의 가족들도 나의 상태를 모른 체했다.
  훗날 언젠가는 이해할 수 있겠거니 생각했건만
  그때보다 조금 더 어른이 되고 나니, 오히려 그 상황이 더더욱이 공감되거나 납득되지가 않는다.
  
  그럼에도, 인간과 인간 사이의 특수한 특이성.을 이해하며...
  내가 아닌 다른 이에게는 그런 사람이 아닐 거라는,
  또 어쩌면 이후 시기에는 아주 다른 사람이 되었을 수도 있다는,
  나와의 캐미컬에서만 유독 삐그덕대는 지점이 있었을 거라는,
  단 하나의 문제 때문에 발생된 사건이 아닐 거라는,. 그런 생각으로 위로를 한다.
  내 첫사랑이 완벽한 악인이 아니길, 바라는 마음에. 그렇다고 확신하고 싶어진다.
  
  그 시절 몇 개월을 원가정 안팎으로, 회사 안팎으로, 개인 생활 안팎으로
  앓기만 하며 지냈는데 이어서, 연달아, 두 가지 정도의 사건이 더 일어났다.
  
  그때서야, 돌연, 자유에 대한 갈증을 알아차렸다. 그리고 불쑥, 나의 세계는 넓어졌다.
  원래도 내 속에서 잠자고 있던, 그 존재조차 알지 못했던 반항인이 알을 깨고 태어났다.
  
  박서련 작가의 에세이 ＜총화＞에서 엿보이는 그녀의 투명함이
  박화성 선생님의 작품들, 특히 ＜하수도 공사＞의 여성 인물들에게도 보인다.
  내게도 띄었으면 하는 왜곡되지 않는 그런 빛깔.
  
  그렇기에,
  자꾸만 작품을 여러 모양의 '물'로 표현하게 되는 나의 글쓰기가 떠오르기도 하여서 전청림 평론가의 해설을 읽으며 표현력에 대해 고심하게 되기도 했지만,
  "'김 선생'이라는 호칭이 무색하게도 정 선생의 아내는 사회주의자로서의 뚜렷한 면모를 보여주기보다는 어린 정해에게 레닌과 마르크스의 이름을 가르칠 뿐"이라는 해석에는 동조할 수 없었다.
  
  이 얼마나 주체적이고 강인한 여성들인가!
  밀란 쿤데라의 《참을 수 없는 존재의 가벼움》 속
  인간의 추악한 육체적 굴레(어머니의 세계)에서 이탈하여
  마침내 자기 영혼의 순수성과 평온을 찾은 여정을 떠나온 상태에 속한,
  바위를 산 꼭대기로 밀어 올리던 무거운 시지프의 삶을 멈추고 산을 걸어 내려온,
  진정한 의미의 '가벼움(자유)'에 도달해낸 테레자를 떠올리게 하는.
  
  나도 그 일련의 사건들로 인해 투명한 빛깔을 띄는 인간이 되어 있는가.
  그런 어미가 되어 있는가. 궁금해졌다.
  
  

  • 📌
  • 두 번째 구루마가 내려갈 때 정의 아내가 옥색 양산을 높이 들고 책을 잔뜩 묶어 들고 섰는 형사 두 사람과 구루마 지나가기를 기다리고 섰다가 동권이를 보자 반가운 듯이 쳐다보며 눈짓하는 것을 보고 동권이는 더욱 놀라 가슴을 태우며 안타까워 하다가 겨우 점심시간을 타서 정의 집으로 달려갔다.
    작가정신의 《정세에 합당한 우리 연애》 p.76
    
  • 📌
  • 싱거운 자식들, 공연히 종일 앉히어놓고 말 몇 마디 물으면서 공연히 내 아들 배만 곯였지."
    같은 책, p.78
    
  • 📌
    "또 그런 말을 해. 참 기막혀 죽겠네. 나는 죽으면 죽었지 존경할 수 없는 자와 결혼할 수는 없어."
    "그러나 용희! 나는 여기 있을 사람이 못 되오."
    "응? 그러면 어디로 가요?"
    그는 깜짝 놀라 고개를 들어 동권이를 쳐다본다.
    "글쎄 어디로 가든지."
    "그러면 나도 가지."
    하는 용희의 눈은 반짝인다.
    "될 말인가. 나는 내 일이 따로 있어 가는 게야."
    "나도 같이 일하러 따라가지. 희순이가 시집으로 갈 때 우리는 결혼한 후에도 언제든지 오빠와 같이 일하자고 내 손을 잡고 그러던데......"
    같은 책, p.88
    
    
  • #정세에합당한우리연애 #박화성 #박서련
    #일파만파독서모임 #작가정신
  • * 작가정신 @jakkajungsin 으로부터 제공받아 솔로몽 @solomong_books 님의 서(평)파만파에서 함께 읽었습니다.
    

#소설잇다 #정세에합당한우리연애

‘소설, 잇다’는 활발한 작품 활동을 이어나갔으나 충분히 언급되지 못한 대표 근대 여성 작가들의 주요 작품을 오늘날 사랑받는 현대 작가들의 작품과 나란히 읽는 시리즈다.

‘정세에 합당한 우리 연애’는 이 소설 잇다의 여섯 번째 시리즈.

근대 여성 작가 박화성의 소설 3편과 젊은 작가 박서련의 소설 1편, 에세이 1편을 나란히 읽을 수 있다. 총 다섯편의 작품 중 책의 제목, 즉 주제와 연결되는, 근대에서 현대로 이어지는 두편의 소설이 역시나 기억에 가장 남았다. 바로 박화성 작가의 하수도공사와 박서련 자가의 정세에 합당한 우리 연애 이다.

#박화성작가

#하수도공사

학교 다닐 적 교과서에 실린 작품들을 읽은 후로 참으로 오랜만에 근대 작품을 접해보았다.

말투나 시대 상황은 다소 낯설긴 했지만 사람 사는 이야기이다 보니 금새 익숙해졌다. 박화성 작가의 고향이 전남 목포이다 보니 전라도위주로 펼쳐지는 이야기지만 과거 비단 전라도에 국한되었을 이야기만은 아닐 가난하고 힘든 시대를 살아가는 프롤레타리아 계급의 정직함과 우직한 성실함에 숭고한 마음이 일었다. 사랑보다도 정의로움과 사명감을 우선시 하며 살던 시절, 그 외로운 시대를 잘 버텨내준소설 속 주인공같은 조상들이 있기에 지금 우리가 이런 시대에 살 수 있다는 것에 새삼 마음이 저며온다.

하수도 공사에서 책의 제목인 ‘정세에 합당한 연애’란 대목이 나온다. “용희! 나는 용희를 정말로 사랑하오! 그러나 나는 우리의 사랑이현재 우리 정세에 합당하지 못하기 때문에 항상 스스로 억제하는 때가 많소.” 가난한 노동자인 동권은 부잣집 딸인 용희를 사랑함에도 그것이 온당치 못하단 일이라 생각하며 결국 용희를 위해 그리고 큰 대의를 위해 떠난다. “나는 용희를 애인보다도 한 동지로 생각하기 때문에 용희 같은 유망한 여자와 떨어지고 싶은 생각은 더구나 없소. 그러나 정세가 허락지 않는 데야 어찌하겠소. 만일 용희가 나를 끝까지 사랑한다면 용희 스스로 용희 자체를 개척할 수가 있으리라고 생각하오. 그렇지 않소?” 시대적 대의를 위해 그리고 제 한몸 변변히 처리 하지 못하는 가난한 처지의 본인이 부잣집에 시집 갈 운명인 용희의 앞길에 장애물이 될까 떠나는 동권이 다소 답답하고 못나게 느껴지기도 했다. 실제로 동권은 노동자 대표로 불의에 저항하며 책임자집단에 항거하는 모습을 보이는 진취적인 성격임에도 사랑앞에서는소극적인 모습으로 비춰지는게 이것이 그 시대의 정세에 합당한 이성간의 모습인건지 혹은 바람직한 시대상일텐지, 그렇다면 한세기가지난 현재의 합당한 연애는 어떤 모습일런지 

#박서련작가

#정세에합당한우리연애

근대의 동권과 용희로 분한 대학생 진과 림이 등장한다.

다른점이 있다면 진과 림은 동성이라는 것이다. 동성애를

두고 작가는 정세에 합당한 연애란 과연 무엇인지 묻는다. 

진은 없어진 총여학생회를 재건하기 위해 독서토론모임이란 건전한 동아리 활동을 구심점삼아 학생회장 선거 출마를 도모한다. 거기서만난 림과 사랑하는 관계로 발전하지만 이 연애를 알리고 싶어하는 림과 달리 진은 알리고 싶은 생각이 없다. '여자 총학생회장을 본 적없는 학교가 레즈비언 총학생회장은 괜찮게 생각할지 잘 모르겠어.‘ (사랑보다 꿈과 대의의 실현을 더 중요하게 생각하는 모습이 동권과흡사하다.)

때마침 독서토론 도서로 ‘박화성‘의 ‘하수도공사’를 접하며 림은 깊은 생각에 빠진다. ‘언니는 우리 연애가 정세에 합당하지 않다고 생각하는구나‘, ’그런 걸까? 언니는 동권이고 나는 용희인 걸까? 그러니까 언니는 나를 애인보다도 한 동지로 생각하고 있는 걸까? 하지만 동권이 정말로 용희를 동지라고 여겼다면, 동등한 입장에서 사고하고 행동하는 존재라고 느꼈다면 어째서 용희의 의견을 존중하지 않았을까?‘ 

시대가 지났음에도, 박화성에서 박서련으로 100년이란 시간을 넘어 이어옴에도 여전히 ‘정세’라는 구태연한 틀에 박힌 사고, 그 틀에 갇힌 사람과 감정에 대해 생각해보았다. 

100년도 채 못 살다가 죽는 티끌같은 삶이건만 왜 그렇게 주체적이지못한 채 남의 시선에 매몰돼 틀에맞춘 자신으로 살고 마는건지.

정세에 합당한 연애에서 연애를 삶으로 확장시켜본다.

책을 덮고서도 아른거리는 마지막 림의 독백 구절이다.

'우리는 정세에 합당한 연애를 하고 있어요.

정세에 합하지 않는 연애 같은 건 세상에 없어요

『정세에 합당한 우리 연애』

'소설, 잇다' 여섯 번째 도서 ＜정세에 합당한 우리 연애＞를 작정단 13기 첫 번째 도서로 만났습니다. '소설, 잇다'는 활발히 작품 활동을 이어나갔으나 충분히 언급되지 못했던  근현대 여성  작가들의 소설을 현대 작가들의 소설과 함께 읽는 시리즈예요. 이번에 소개된 박화성 작가는 1932년 '백화'를 동아일보에 연재하면서 작가의 길을 걷게 되었는데요. 이 책에는 '하수도 공사', '홍수전후', '호박' 세 편의 단편이 실려있습니다. 최근에 읽은 '만조를 기다리며'를 통해 알게 된 박서련 작가는 청소년 시절부터 글을 쓰기 시작해 고등학교 3학년 때 소설로 대산청소년문학상 금상을 수상했다고 합니다. 표제작인 '정세에 합당한 우리 연애'와 에세이가 실려 있는데요. 박화성 작가의 '하수도 공사'를 읽는 독서 동아리에 대한 이야기입니다.

박화성 작가의 작품을 읽으면서  '남성적'인 느낌을 많이 받았어요. 하지만 외부로는 일제의 수탈, 내부로는 가부장제의 억압이 침투하는 현실 속 여성 인물들의 고초를 작품 속에 고스란히 담고 있는데요. '홍수전후'를 읽으면 고집스러운 가부장의 모습을 통해 어린 목숨이 희생되는 것을 엿볼 수 있어요. 삼십오 년 만의 홍수에 대피하라는 주민들의 말을 무시하고 배 두척에 모든 것을 건 명칠. 갑자기 휘몰아치는 물 폭탄에 곡식을 실은 큰 배가 떠내려가 버리고 작은 배에 자식 셋을 태웠죠. 나무에는 아내와 젖먹이 막내가 매달려 있었죠. 불어나는 물에 자꾸만 출렁이는 작은 배에 탄 세 자식을 나무로 올라가게 할 계획은 어긋나고 맙니다. 결국 딸아이 하나를 잃고 말죠. 처음부터 없는 살림이지만 포기하고 안전한 곳으로 옮겼다면 어땠을까요? 소중한 것을 잃고 나서야 바뀌는 명칠에게 화가 나더라고요.

'하수도 공사'에서는 하수도 공사의 임금을 받지 못해 주인공 동권을 중심으로 파업을 통해 임금을 받으려 항의하고 나섰는데요. 그런 동권은 계모에게도 돈을 제대로 벌어오지 못한다고 무시를 당하곤 하네요. 동권은 동생의 친구인 용희를 사랑하지만 두 사람의 계급 차이를 느낀 동원은 정세에 합당하지 않다고 하며 용희의 사랑을 받아들이지 않습니다. 박서련 작가의 '정세에 합당한 우리 연애'에서는 겉으로는 독서 동아리 모임이지만 총여학생회를 재건할 계획을 가지고 있는 진과 림이 등장합니다. 두 사람은 연인 관계이기도 하지만 동아리 사람들에게조차 둘의 관계를 밝히지 못하고 있습니다. 총여학생회 재건을 위해 기반을 다지는 진과 사랑을 쟁취하지 못하며 머뭇거리는 동권의 모습은 어딘지 닮아 있네요. 무엇이 정세에 맞지 않아 이들을 머뭇거리게 한 것일까요?

백 년 전 소설을 읽었지만 지금도 크게 다르지 않은 우리들의 모습이 엿보여서 더 와닿지 않았나 해요. 여전히 남자의 권위의식 아래 여성을  비하하는 이들이 만연한 사회니까요. '소설, 잇다' 시리즈를 통해 과거와 현재를 비교해 보는 재미도 느낄 수 있어 더 좋았던 것 같아요. 지금까지 세 권의 '소설, 잇다' 시리즈를 만났는데 이번에 읽은 ＜정세에 합당한 우리 연애＞가 제일 쉽게 읽혔던 것 같습니다.

출판사 지원 도서입니다

- 출판사에서 도서를 제공받아 본인의 주관적인 견해에 의하여 리뷰를 작성했습니다.