지금은 흥미없지만,어릴 때 헐리웃 고전영화에 관심이 많았다. 잡지에서 이 영화설명이 나오면 참 보고 싶었지만 기회가 없었는데 몇년전 봤어요. 1910년대,20년대 무성영화 시절의 대스타였던 극중 노마 데스먼드(글로리아 스완슨)라고 하는 은퇴한 여배우의 허영과 스타시절로 돌아가고 싶은 욕망,집착,몰락을 그리고 있습니다. 1920년대 말 유성영화가 시작되면서 무성영화 시절의 배우들이 많이 은퇴하게 되고 잊혀진 모양입니다. 그래서 있을법한 이야기로 어떤 무성영화 시절의 대스타 여배우의 이야기입니다. 노마 데스먼드가 딱했지만 이미 지났는데 화려한 시절의 미련을 못버리고 깨닫지 못하는 모습이 약간 이해도 갔습니다. 우연히 이 집에 머물게 된 작가에게 자길 위해 시나리오를 수정 해달라고 하면서 젊은 그를 여러가지로 유혹하는데.... 서로의 필요때문에 나이 많은 부자 여자와 가난한 젊은 남자가 한집에서 사는 모습은 전 조금 안좋았어요. 실재 글로리아 스완슨은 10년대 말부터 20,30년대 초기까지 대스타 였습니다.

그래서 더 실감나게 보였습니다. 정말 악역에 어울리는 분위기의 배웁니다. 극중 연말 마지막날 윌리엄 홀덴(젊은 작가)과 춤을 추며 마루 바닥을 20년대 초 루돌프 발렌티노가 탱고를 추기엔 어떤 재료가 좋다고해서 그 말에따라 바꿨다하는 장면이 있습니다. 

그 장면이 재밌었습니다. 역시 실재 스완슨과 발렌티노는 1920년대 초 같이 영화 찍고 친구였거든요. 극중 놀러온 친구 배역 중 20년대 코미디 대스타 버스터 키튼도 있었고요. 노마의 집이 볼만했습니다. 정말 무성영화에 나오는 대저택같은 집이었어요. 노마가 오랜만에 스튜디올 방문해선 진짜 10년대 부터 당시 50년대에도 명감독 세실 B 드밀 감독이 한 장면 나와요. 저 감독도 스완슨과 실재 영화 작업하곤 했다고요. 이렇게 영화는 실재와 허구를 잘 섞었답니다. 그래서 더욱 실재 같은 이야기였습니다. 스튜디오를 방문한 노마가 바뀌어진 촬영 현장을 구경하다가 머리위로 마이크가 오자 귀찮다는듯이 치우는 장면이 기억에 남습니다. 제목은 헐리웃의 유명한 부자동네라고 옛날에 봤어요. 같은 이야기로  앤드루 로이드 웨버 뮤지컬로 있는데요. 주제가가 인상적인 선율이었고 거기선 글렌 크로즈가 노마 데스먼드 역인데, 잘 어울립니다. 

1940년대 실재 선셋 대로

Sunset Blvd-앤드루 로이드 웨버 뮤지컬 [0] | 음반 리뷰 2004-10-10 22:24 이 작품은 같은 이름의 헐리웃 고전 영화를 뮤지컬로 만든것입니다.원래 선셋 블러바드가 연극이었나봐요. 전 이 작품을 작곡가의 뮤지컬 음반 에서 마이클 보올이 부른 주제가로 처음 듣고 아주 좋아했습니다.  마이클 볼은 정말 노래 잘하구요. 이 오리지널 음..

예전에 친구가 녹음해준 음악 중에, 칼 오르프의 [까르미나 부라나]의 'In trutina' (

여하간, 줄거리 상으로는 너무나 처절해서 그닥 끌리지 않는 작품을 각기 명작으로 끌어올린 것은, 영화는 대사, 뮤지컬은 당근 뛰어난 score 때문이었다, 여배우는 기본이고.

일단, DVD를 넣으면 메뉴 화면이 안뜨고 바로 사자가 울부짖고 본영화가 시작된다. 그렇다고 special features가 없는 것은 아니다. DVD 리모콘의 메뉴 버튼을 죽어라 눌러대자 드디어 다음 화면이 뜬다.

아, 맨 위에 코멘터리는...본 영화를 다 같이 보면서 군데 군데 나도 궁금했던것들을 자상하게 설명해준다. 미리 설명이 앞질러가면 '이런, 제가 너무 앞선군요'하고 자제를 해주기도 한다. 아참, 화면엔 저렇지만 글로리아 스완슨, 얼굴피부와 윗가슴등의 피부나이가 너무 차이가 나 참 안쓰럽다.

영화는 대저택의 풀장 위에 한 시체가 떠있는 것으로 시작한다 (원작은 중간에 시체공시소로 간 조의 시체가 다른 시체들과 얘기하는 장면이 나온다는데 시사회때 관객들이 너무 비웃어서 감독이 엄청 좌절하고 다시 찍었다고). 이 젊은 청년의 시체가 화려한 배경에 등장하면서, '어쩌다가?'하면서 나레이터의 목소리에 집중하게 된다. 알고보면 이 나레이터는 죽은 조.

조 길리스는 오하이오의 시골에서 상경하여 활동하는 영화 시나리오 작가. 그는 한동안 작품을 영화사에 팔지못해, 집세도 파이넌스사에 자동차 할부금이 연체되자 차를 숨기고 파라마운트 영화사로 직행한다 직접 파라마운트 이름을 건 걸보니 파라마운트 영화사의 제작부가 빌리 와일더 감독을 꽤나 신뢰했나부다. 근데 영화제작의 화려한 환경 뒤에 열악한 현실을 보여주는데, 감독도 꽤나 객관적이였다. 스트레스로 위산과다에 걸린 제작자, 과거 여배우를 따돌리는 부하직원을 달래 직접 만나 변화된 환경을 보여주고자 하는 세실 드밀감독 ([십계], [지상최대의 쇼] 등)이 직접 출현한다.




하지만, 그의 작품 [Bases loaded (만루상황)]은 비판만 받고 여하간, 교정부의 이쁜 여직원 베티 쉐이퍼를 알게된다. 영화사에서 돌아오는 길, 그는 건너편 교차로의 파이넌스 직원들을 보고 도망가다가 어쩌다 아무도 살지않는 듯한,  이태리식 저택으로 들어가게 된다. 이 저택 꽤나 멋있는데 알고보니 석유재벌에 미술관 설립자이기도 한 폴 게티의 전부인의 집이라고 한다.

알고 보니 이 '고딕'스런 집은 무성영화시대의 대스타 노마 데스몬드가 사는 집. 그는 찰스 디킨즈의 [위대한 유산]에 나오는 미스 해비샴의 집을 연상한다. 'Satis House'란 말이 무안하게도 (satis는 라틴어로 enough란 뜻이다), 결혼식날 사기꾼에게 배신을 당해 집안의 모든 시계를 9시 20분전으로 해놓고 다 헤어져가는 웨딩드레스를 입은 미스 해비샴은, 핍에게 에스텔라를 소개하면서 그녀에게 '그의 심장을 부셔버려라'라고 말한다. 교묘하게도 핍이 해비샴을 자신의 감춰진 후원자라고 착각하듯, 조 길리스도 노마 데스몬드의 덫에 걸린다. 그날 치뤄진 애완 원숭이의 장례식. 그 비워진 자리에 그가 들어가는 것이지만, 그는 오히려 노마의 시나리오 [살로메]를 교정하면서 그녀에게 돈을 울궈낸다고 그녀를 이용한다고 착각한다.
 
무성영화에서 토키시대, 유성영화로 넘어오는 것에 적응하지 못했던 노마 데스몬드와 달리 동일하게 무성영화의 스타였던 글로리아 스완슨은 뛰어나게 적응했다. 그녀 또한 무성영화 스타였다는 이야기에 깜짝 놀랐고, 어떻게 이렇게 스스로를 미스 해비샴, 괴물로 보여주는데 거절하지 않고 이 배역을 선택한 것인지 (그녀전에 감독은 무수히 캐스팅 거절을 당했다고) 대~단하고 존경스러울 정도이다. 노라를 시중드는 집사겸 운전기사는, 사실 노라의 첫남편이자 무성영화시절 그녀영화를 찍은 감독, 그는 노라가 은퇴하자 그녀를 따라 그만둔다. 실제로 그녀를 가장 사랑했던 건 그였던 듯, 마지막 장면에 그녀를 위해 일종의 감독이 된다. 실제로 이 배우는 무성영화 감독 출신. 남주역의 윌리엄 홀든도 그 당시 그닥 유명한 배우가 아니었던지라, 어쩌면 등장하는 모든 인물이 '이건 나의 이야기일지도 모른다' 하고 연기했던 거 같다.



여하간, 어쩌다보니 노마의 애정에 굴복한채 일종의 지골로가 되버린 조, 그는 자신의 친구이자 조감독인 아티의 약혼자인 베티의 격려로 새로운 시나리오를 쓰기 시작하고, 점차 자신의 한계를 깨달으면서 노마의 굴레로부터 벗어나려고 한다.

영화는 암전 (fade-out)이 교묘하게 있어 일종의 3막으로 구성된다. 일종의 1막은, 저택의 차고방에 자리를 잡게되는 등 코메디 풍이으로 끝나고, 2막은 바흐의 토카타와 푸가 D단조를 집사 맥스가 직접 파이프오르간으로 연주하면서 보다 더 어두운 분위기로 연출한다. 연주하는 손장면 뒤로 노마가 보이는 씬은 매우 멋진데, 빌리 와일더가 그닥 좋아하진 않았지만 'Grand Guignol (그랑 기뇰; 19세기 멜로드라마 기법)'이라고. 결국 우는 그녀를 달래주면서 (으으으윽) 암전, 3막은 찰리 채플린 등 과거 무성영화스타들을 흉내내면서 안쓰럽게 시작하지만 결국 진실을 대면하게 된다. 영화사가 뻔질나게 전화했던 이유는 그녀가 필요해서가 아니라 그녀의 차 '이소타 프라스키니'라 빙 크로스비영화에 어울릴 것 같아서. 빙 크로스비와 노마 데스몬드란....얼마나 차이가 벌어졌는지 알 수 있다.

또한, 무성영화의 특성상 얼굴표정을 과장되게 사용하는 노라 데스몬드의 모습과 편안한 속쌍꺼풀의 베티, 그녀들의 향수가 각각 수선화향 (수선화의 꽃말은 '자기애, 나르시즘')과 갓빤 빨래향 (음, 남자들이 이런 향을 은근 좋아하나봐)의 대조. 아이러니컬하게, 노마가 쓰고 매료되어있는 팜므파탈 살로메가 사랑을 받지못하자 세례요한의 목을 베듯, 노라도 극단적으로 나간다. 만루사항, 살로메, 해비샴 등등 꽤나 상징적으로 늘어놓지않더라도, 점차 비극으로 나가는 모습이 초반부로부터 느껴져 맘편히 보기가 어려웠다. 누군가 관심을 주어야만 살아가고, 과거는 이미 지나갔음을 놓지못하고 오히려 주변을 비난하고 자기기만을 하면서 점차 현실에 대한 적응력과 생존력을 줄어들어버린다.

진정한 자존심은 다른 사람이 나를 어떻게 대우하느냐에 달라지는 것이 아니라, 내 스스로가 나를 어떻게 바라보느냐, 현실 속에서 나의 가치를 어떻게 발견하는가 하는 문제이다....란 생각이 들었다.

진실이 밝혀지자, 노마는 폭발해버린다. 그녀의 주변엔 취재에 열올린 기자들과 경찰들, 그리고 그녀를 안쓰럽게 바라보는 집사 맥스. ㅠㅠ

엔딩의 이장면을 보기전엔 몰랐는데, 아가사 크리스티의 [13인의 만찬]에 등장하는 여배우 페이 더나웨이도 매우 과장적으로 퇴장한다. 이 작품후 글로리아 스완슨을 패러디하거나 영향을 받은 많은 작품들이 있었다고.

 




(노라의 모습이 꽤나 [101마리 달마시안]의 글렌 클로즈가 연상되었는데, 역시나 뮤지컬 판에 그녀가 등장).  

근데, 난 글로리아 스완슨이란 배우도 참 좋았고, 너무 안쓰럽지만 노마도 좋았다 (매달리는건 싫어!). 실버레이크에서 태평양까지 쭉 뻗은 선셋대로. 그 길을 따라 갖가지 욕망과 비참한 현실이 어루어져있는, 그 속에서도 그녀는 자기기만의 방법을 택했지만 자신의 가치를 놓아버리지않고, 원하는 것을 팜므파탈식이라고 솔직히 표현하지 않았던가. 누군들 살아가면서 'with one look, I can break your heart'하는 순간이 없진 않던가.



p.s: 1) 아카데미는 각본상, 무대연출, 음악상 수상했다. 안타깝게 여주주연상은 그녀에게 가지 못했다.

1.

언제 봐도 뛰어난 작품인 ＜이중배상＞ ＜뜨거운 것이 좋아＞ ＜아파트 열쇠를 빌려 드립니다＞를 감독한

빌리 와일더의 1950년 작품 ＜선셋대로 Sunset Blvd.＞는 보고나면 마음에 깊이 남는다.

선셋 큰길에 자리잡은 여배우의 큰 집에서 벌어지는 일들을 보여주면서, 한 때를 주름 잡았던 배우가

추억만으로 살아갈 수 있는지, 돈 없는 젊은 시나리오 작가는 돈과 사랑 가운데 어느 것을

골라야 할지를 보는 이한테 되묻는 영화다.

2.

영화는 캘리포니아주 로스엔젤레스에 있는 '선셋 큰길'이라는 글자를 보여주면서 길을 따라 시작한다.

그리 볼품이 없는 영화의 시나리오를 쓴 조셉 길리스(윌리엄 홀덴)가 총에 맞은채 수영장에서 죽었다.

누가 젊은 이 사람을 죽였단 말인가? 이제 죽은 조셉이 여섯달 전으로 돌아가 스스로 밝혀간다.

차 할부금을 석달이나 밀린 탓에 곧 차를 빼앗길 판인 조셉은 돈을 구하러 다닌다.

파라마운트 영화사를 찾은 조셉은 제가 쓴 '만루상황'의 극본을 제작자 셀드레이크 앞에서 말하지만,

극본을 검토한 베티 세이프(낸시 올슨)는 차가운 말로 되받는다.

"괜시리 그것 읽느라 아까운 시간을 들일 까닭이 없습니다. 셀드레이크씨"

"제가 보니까 이것 저것에서 베꼈으며 새로운 것이 없는 글입니다"

바로 옆에서 듣고 있던 조셉은 어이가 없다. 밤새워 쓴 글을 이렇게 짓밟다니...

그래도 틀린 말은 아닌지 따지지도 못한다.

"셀드레이크씨, 그러면 돈 300달러만 빌려 주세요" 해보지만, 빌려줄 리가 없다.

집으로 돌아오는 길에 갈데도 없어 선셋 큰길로 차를 몰아간다.

그런데 아침에 차 할부금을 내지 않으면 차를 빼앗겠다던 이들을 만난다.

잡 히면 차를 빼앗길 판이니, 조셉은 그냥 내뺀다.

그러다 차 바퀴가 터져 옆길로 들어가고, 좇던 이는 엉뚱한 곳으로 가버린다.

'어휴, 이젠 살았다...그런데 빈 집인가? 차고에 차를 대놓고 보자...

있는 것을 정리하면 고향인 오하이오주로 갈 돈은 될테고, 가서 시골 신문사의 기자로 일하면 밥이야 먹겠지...거기서 차를 찾아가라고 하면 되겠지...'

차고를 나오니 큰 집이 보인다. 사람이 살기나 하나...

2층에서 하는 말소리가 들린다. "왜 이렇게 늦었어요. 많이 기다렸잖아요. 빨리 와요"

아니 나를 기다려...왜???

기다리는 이는 따라 오라며 조셉을 이끈다. 천에 덮혀 쇼파에 누워 있는 것은 원숭이다.

"하얀 관이 좋을까...빨간 관이 좋을까요?"

"... ... 이게 뭔 일이야? ... 저는 장의사가 아니예요. 그런데 빨간 관은 안 어울려요..."

"아니 이 사람이 처음부터 그러면 아니라고 하지...빨리 썩 꺼져...이 집은 빈 집이 아니야..."

그런데 조셉이 보니 집 임자가 어디서 본듯한 얼굴이다.

"행여나 노마 데스먼드 아닌가요? 무성 영화배우로 이름을 날리던...저는 글쓰는 사람입니다만..."

"꼴에 머리는 나쁘지 않네. 내 얼굴을 잊지 않은 것을 보니...빨리 나가요"

그러다 계단을 내려가는 조셉한테 "글을 쓴다고 했지요...그러면 내가 쓴 글을 좀 보고 가요"

이젠 돈을 빌리러 갈 곳도 없고 따라 다니는 놈들을 안 만나도 되고, 샴페인에 캐비어까지 주니

노마의 글을 보기로 한다.

3.

나이가 쉰인 노마 데스몬드(글로리아 스완슨)는 한 때 잘 나가던 배우이지만, 이젠 잊혀져 간다.

그를 좋아하던 이로부터 1주일에 17,000통의 편지를 받았고,

그의 머리카락이라도 얻으려고 미용사한테 돈을 주기까지 할 때가 있었다.

그런데 사람들이 아직도 사랑해줄 것으로 믿고 극본을 써서 다시 한번 인기를 얻고자 한다.

언제나 곁에서 시중드는 집사인 맥스(에릭 폰 스트로하임)와 함께 큰 집에서 살지만,

집에는 온통 잘 나갈 때의 사진을 붙여 놓고, 그가 옛날 나온 영화를 틀어보곤 한다.

조셉이 보기엔 노마나 맥스는 흘러간 노래에 목을 매고 사는 사람들이다.

이미 해가 지고 있는데 아쉬워 하는 사람들...담담히 받아들여야 하는데,

오히려 아직도 사랑받고 있고 솜씨가 있어 언제라도 되돌릴 수 있다고 생각하는 사람들...

그래서 영화 이름에 나오는 길도 해가 뜨는 '선라이즈'가 아니라 해가 지는 '선셋'인지도 모른다.

이 때부터 조셉은 삶이 제 생각과 다르게 흘러간다.

곧 집을 옮겨 노마의 집에서 노마가 쓴 '샬로메'의 극본을 타자 치고 교정보는 노릇을 하게 된다.

조셉이 보니 노마의 시나리오는 얼마나 형편이 없나를 보는 듯 했지만,

이레에 500달러를 받기로 하고 두세주만 하면 된다고 생각하고 덤벼들었다.

조셉의 생각대로만 움직이면 얼마나 좋을까.

그러나 노마는 추억을 먹고 사는 여배우인지라 만만치가 않다. 게다가 돈까지 있으니...

좋은 옷에, 비싼 가락지에, 금으로 된 담배갑까지...조셉한테 안겨주니 조셉으로선 수렁에 빠진다.

노마를 사랑하기에는 저 보다 나이가 너무 많으며 하는 짓이 마음에 들지 않고,

이 집을 나가자니 돈 없는 삶이 괴롭고, 노마가 스스로 목숨을 끊을지도 모르고... 

그 틈바구니에서 다시 만난 베티 세이프와 밤마다 새로운 극본을 쓴다.

노마의 집에서는 하기 싫지만 볼품 없는 노마의 극본을 다듬어 주면서 노마의 사랑을 받아 주고,

밤에는 영화사에 나와 젊고 아름다운 베티와 같이 극본을 쓰는 즐거움에 빠진다.

스물 두살의 젊은 베티와 쉰 살의 늙은 노마의 사이에서 양다리를 걸치고 사는 셈이다.

돈으로는 노마가 좋고, 사람으로는 베티가 좋다...둘 다를 갖춘 이는 없을까?

4.

옛날에 세실 비 드밀 감독과 같이 영화를 만든 터라 그만이 극본을 이해하고 주연으로

써줄 것으로 믿는 노마 데스몬드, 영화에도 다시 나오고 젊은 조셉의 사랑을 얻을 수 있을는지...

조셉은 노마의 돈에 사로잡혀 있는데, 돈을 떠나서 베티와 새로운 삶을 꾸려갈는지,

아니면 없는 솜씨와 이름나 보겠다는 바람을 접고 고향으로 내려가서 살 수 있을는지...

안 되는 일을 바라거나 지나치게 꿈꾸면 몸과 마음이 다치게 된다.

돈이 없으면 없는대로 젊음 하나로 살아야 하고,

세월의 뒷그림자가 끼면 담담하게 받아들이며 살아야 값어치 있는 삶이 된다.

마지막까지 카메라에 빠져 사는 노마를 맡은 글로리아 스완슨의 연기는 빼어나 입을 다물 수 없으며,

수렁에 빠진 젊은 조셉을 맡은 윌리엄 홀덴의 모습에도 눈길을 뗄 수가 없다.

맥스와 노마의 사이는 나중에 밝혀지는데 그저 놀라울 따름이다. 

영화가 나온지 60년이 다 되어가는 탓에 디브이디 화면은 흑백이고 그리 깨끗하지 못하다.

보너스라 하기도 어려운 감독과 배우의 소개만 글로 나와 있다.

그냥 오래된 좋은 영화를 보는 셈 쳐야 한다. 뛰어난 영화이지만, 디브이디를 사기도 어렵다.