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케니 지를 이야기 할때면 으레히 등장하는 것이 재즈인지 여부에 대한 논쟁이 꼬리표처럼 따라 다닌다는 것이다. 그도 그럴것이 그의 음악을 가만히 듣고 있으면 팝 인스트루멘탈 같은 느낌을 받기 때문이다. 그런 이유로 인해 정통 재즈팬들 중에는 그의 음악을 재즈의 범주에 넣어주지 않고 있다.
하지만 이러한 논쟁에도 불구하고 그는 근 10여년간이라는 세월동안 대중들의 지지를 받으며 건재를 과시하고 있다. 대중들은 그의 음악이 재즈인지 아니면 팝 인스트루멘탈인지 장르 구분은 그다지 중요하지 않다는 것이다. 듣기 편하고 기분좋으면 된다는 것을 반증하는 것이라 하겠다. 장르의 구분은 비평가들에게나 중요하다는 것이다. 요즘처럼 모든 장르들이 퓨전화되는 마당에 그러한 논의가 실익이 없을 수도 있는 것이다.
여하튼 말도 많은 그의 음악에 대해 케니 지가 새로운 각오를 다짐하며 발표한 이 앨범은, 참여한 뮤지션들의 면면을 살펴보면 입이 떡 벌어질 정도로 대단한 경력의 소유자들로 채워졌있다. 르앤 라임스, 아르투로 산도발, 욜란도 아담스, 브라이언 맥나잇, 차카 칸, 데이빗 샌본, 대릴 홀, 글래디스 나이츠, 데이빗 베노아, 어쓰 윈 앤 파이어, 리차드 막스, 버트 바카라, 바브라 스트라이샌드, 임형주 등 그야말로 거물급 뮤지션들로 가득하다.
수록곡들은 원곡을 리메이크하고 있는데, 각각의 원곡들이 가진 분위기를 살리면서 참여한 뮤지션들의 특성에 따라 새롭게 리메이크되어 그 느낌은 새롭다. 특히 브라이언 맥나이트가 부르는 왬의 Careless Whisper, 대릴 홀이 부르는 제임스 잉그램과 패티 오스틴의 Baby Come To Me, 리차드 막스가 부르는 엘튼 존의 Sorry Seems To Be The Hardest Word는 원곡이 가지는 느낌을 잘 살리면서 리메이크 곡이 가지는 새로운 매력을 더해주고 있다.
케니 지는 이러한 팝 뮤지션들과의 리메이크 이외에도 이번 앨범에서는 다른 앨범들에서와의 차별화를 시도하려는 의도에서 정통 재즈 뮤지션들을 초대하고 있다. 아르투로 산도발, 데이빗 샌본, 데이빗 베노아의 연주는, 항상 그에게 따라다니는 재즈 뮤지션에 대한 정체성을 비웃기라도 하려는 듯 작정을 하고 만든 곡들로 보인다.
이처럼 이 앨범은 비록 리메이크로 꾸며진 음반이지만 원곡이 가지는 느낌과는 다른 색다른 매력을 느끼게 하는 동시에 여태까지의 케니 지가 가진 팝적인 경향을 넘어서 재즈적으로도 한발짝 다가서며 향후의 행보에 대해 주목하게 하는 이정표와 같은 음반으로서의 역할을 하고 있다.
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