책읽는 사람에게 늘 도전의 대상이지만 완독의 고난으로 좌절을 몇 번씩 경험하는 작가 중에 '프루스트'는 단연코 일 순위다. 어젯 밤의 숙취로 머리 속이 헝클어진 가운데 감상한 ＜갇힌 여인＞은 프루스트의 섬세한 문장을 '보는' 듯했다. 그의 소설을 완독하지 못했지만, 몇 해전 우연히 읽은 그의 일기가 영화와 겹쳐졌다. 프루스트의 페르소나 같은 인물 시몬은 글을 쓰는 사람으로 짐작되고, 부유한 그를 하녀와 운전기사는 "선생님"이라고 부른다. 꽃가루 알레르기가 있는 시몬은 외출을 자주 못한다. 실제 프루스트는 기관지 쪽이 안 좋아서 집에 향을 피우고, 영화처럼 실내를 어둡게 하고, 하녀와 단둘이 살았다고 한다. 하녀에 의해 쓰여진 걸로 기억되는 프루스트의 일기에는 작가로서 그의 결벽은 물론이거니와 인간으로서 그의 편집과 강박증이 잘 나타나있다. 약혼녀의 음부에서 나는 냄새까지 사랑하는 시몬은 그녀를 너무 사랑해서 그녀를 믿지 못한다. 그녀가 절친한 여자 친구 앙드레와 주고받는 눈빛 마저 의심의 눈초리로 바라본다. 그는 약혼녀 아리안느가 동성을 사랑하는 것은 아닐까 의심하고 걱정하면서 그녀의 일거수일투족을 쫓는다. 결국 이별을 통보하고 아리안느를 이모 집에 데려다 주면서 다시 사랑을 확인한다. 그러나 아리안느는 저녁에 사라진다.

 제목처럼 아리안느는 '갇힌 여인'이다. 그녀의 운신은 시몬의 자장 안에서 이뤄져야 한다. 그렇지만 정작 '갇힌' 사람은 따로 있다. 아리안느의 동성애를 의심하는 시몬, 그야말로 갇힌 사람이다. 동성애 성향이 있는 자신의 무의식을 아리안느에게 투사하고, 자신의 성적 취향을 직시하지 못하는 시몬이야말로 갇힌 사람이다.  그가 할머니의 품에 안겨 울 때, 아리안느에 대한 집착과 의심으로 몸부림치는 절망적인 모습은 보는 이로 하여금 연민을 일으킨다. 

 영화의 장면 장면은 프루스트의 문장이 어떻게 쓰여졌을 까, 궁금하게 만든다. 전혀 짐작할 수 없는 문장은 아니지만, 아리안느의 뒤를 따르는 카메라의 시선, 즉 시몬의 눈은 곧 프루스트의 마음이며, 마음이 만든 그림자를 대면하는 듯하다. '다정도 병'이라고 했다. 지나친 사랑은 상대뿐만 아니라 자신까지 병들게 한다. 너무 깊이 누군가를, 그 무엇을, 사랑하지 않도록 조심해야 한다. 

샹탈 애커만의 갇힌 여인, 이 영화는 프루스트의 텍스트를 영화감독 자기쪽으로 끌고 오는 식으로 만들어졌다. 감독은 잃어버린 시간을 찾아서의 5편에 해당하는 갇힌 여인에서 핵심이 된다고 생각하는 설정과 주제를 추출해내서 그것을 그녀 특유의 내핍의 미학 안에 용해해 갇힌 여인이란 영화를 만들어냈다. 그렇게 축조된, 프루스트 영화로는 믿을 수 없게 단순해 보이면서도 주제와 형식에의 과감한 탐구를 포기하지 않는 이 영화는 프루스트를 대하는 다른식의 창의적인 태도가 존재할 수 있음을 입증해 보인다. 갇힌 여인에서 애커만이 들려주려는 것은 사랑하는 사람을 완전히 자기에게 속하게 하려는 헛된 욕망을 가진 남자의 이야기이다. 갇힌 여인이 제공하는 한 가지 흥미로운 장면에서 시몽과 아리안느는 유리막이 사이에 놓인 욕실에서 모종의 관계를 갖는다. 영화 속에는 둘이 프로타주를 행하며 묘한 쾌감에 이르는 장면도 있다. 이들이 암시하듯이 갇힌 여인은 타인을 물리적, 심리적으로 포획하는 것에 대해 부정적인 입장에 서서 존재-인식론적 탐구를 행하는 영화다. 어떤 면에서 갇힌 여인은 달아나는 이과 헛되이 뒤쫓는 이 사이의 물리적 인식론적 쫓고 쫓김을 다룬 영화로도 볼 수 있다. 그런데 쓸데없이 화려한 시청각적 꾸밈을 허용치 않는 미니멀리즘적 스타일로 인해 무표정한 듯 보이는 이 영화는 눈과 귀를 예민하게 열어놓는 이들에게 통상적이지 않은 방식이긴 하지만 여하튼 그런 추격전에 걸맞은 긴장감을 안겨준다.

샹탈 애커만의 갇힌 여인, 이 영화는 프루스트의 텍스트를 영화감독 자기쪽으로 끌고 오는 식으로 만들어졌다. 감독은 잃어버린 시간을 찾아서의 5편에 해당하는 갇힌 여인에서 핵심이 된다고 생각하는 설정과 주제를 추출해내서 그것을 그녀 특유의 내핍의 미학 안에 용해해 갇힌 여인이란 영화를 만들어냈다. 그렇게 축조된, 프루스트 영화로는 믿을 수 없게 단순해 보이면서도 주제와 형식에의 과감한 탐구를 포기하지 않는 이 영화는 프루스트를 대하는 다른식의 창의적인 태도가 존재할 수 있음을 입증해 보인다. 갇힌 여인에서 애커만이 들려주려는 것은 사랑하는 사람을 완전히 자기에게 속하게 하려는 헛된 욕망을 가진 남자의 이야기이다. 갇힌 여인이 제공하는 한 가지 흥미로운 장면에서 시몽과 아리안느는 유리막이 사이에 놓인 욕실에서 모종의 관계를 갖는다. 영화 속에는 둘이 프로타주를 행하며 묘한 쾌감에 이르는 장면도 있다. 이들이 암시하듯이 갇힌 여인은 타인을 물리적, 심리적으로 포획하는 것에 대해 부정적인 입장에 서서 존재-인식론적 탐구를 행하는 영화다. 어떤 면에서 갇힌 여인은 달아나는 이과 헛되이 뒤쫓는 이 사이의 물리적 인식론적 쫓고 쫓김을 다룬 영화로도 볼 수 있다. 그런데 쓸데없이 화려한 시청각적 꾸밈을 허용치 않는 미니멀리즘적 스타일로 인해 무표정한 듯 보이는 이 영화는 눈과 귀를 예민하게 열어놓는 이들에게 통상적이지 않은 방식이긴 하지만 여하튼 그런 추격전에 걸맞은 긴장감을 안겨준다.