어느 번역가의 말마따나 '번역은 결코 오역에서 자유로워질 수 없다.'에 생각을 같이 합니다. 이유는 번역은 '말과 글'에 대한 문제이기 때문입니다. 친구 몇 명 사이에서도 각자 말하고 쓰는 방식이 달라 오해하는 경우가 수두룩한데 하물며 언어와 문화가 다른 사람 사이에서는 어떻겠습니까? 친구라면 꼬치꼬치 캐물으며 오해를 불식할 수 있겠지만, 번역은 이런 면에서 분명 한계가 있지 않겠습니까? 무성의는 큰 문제이겠지만, 최선을 다하는 사람에게는 질책보다는 갈채가 더 필요하지 않겠습니까?

 출발어를(번역가 이희재씨는 번역 대상어를 이렇게 번역했는데 마음에 쏙 든다.) 번역하는 일은 누가 번역했느냐에 따라 다른 게 당연합니다. 번역물을 읽는 독자가 그 오역을 쉽게 찾아내는 것도 당연합니다. 이미 둘 사이의 언어체계가 다르기 때문입니다. 그것은 오역이라기보다는 관점이나 언어체계의 '차이'라고 보아야 할 것입니다. 따라서 조금 더 관용적인 모습으로 대안을 제시하는 오역을 지적해야 합니다. 남의 것을 오역이라고('틀리다'고 생각하는 것)하는 것 오만이라고 생각합니다. 나의 것 또한 다른 사람의 눈에는 '틀린 것'으로 보일 수 있다는 것을 간과한 때문입니다.

 누군가가 대안도 없이 틀렸다고 한다면 어떻겠습니까? 이것은 오역이냐 차이냐의 차원을 넘어 우리 인간들의 삶의 모습의 축소판입니다. 저도 그렇지만 번역에 대한 관심이 커지면서 번역서를 읽을 때면 지적질 하는 습관을 갖게 되었는데요, 이 책을 읽으면서 '과연 그것이 옳은가?'하는 생각을 하게 됐습니다. 만약, 어떤 글귀가 오역이라는 생각이 든다면 나름대로 재번역을 하거나 문장을 다시 써 보면서 비교해보려 합니다. 그렇게 하는 편이 훨씬 더 긍정적으로 작용하리라 믿기 때문입니다.

 우리나라 번역출판의 풍토를 느끼고 나니 더더욱 그런 생각이 듭니다. 그동안 '교만했었구나'하는 그런 깨달음이랄까요. 책을 덮은 후 어느 독후감에 썼던 번역문에 대한 저 나름의 대안이 들어가 있지 않은 지적을 황급히 지워버렸습니다.

한국출판마케팅연구소에서 무크지인 북페뎀이 발간되고 있다는 사실을 이미 알고 있었지만, 한 권을 제대로 읽게 된 건 이번이 처음이다. 북페뎀은 출판과 관련한 사안들 중에서 한 가지 주제를 집중적으로 해부하여 다양한 각도에서 바라보기 때문에 그 내용의 밀도가 상당히 깊다. 필자 만해도 수십 명이다. 같은 문제의식을 공유하고 있는 탓인지 서로 교차되는 부분도 많다. 그러나 세부적인 내용들에 있어서는 자신의 전문분야에서 바라보기 때문에 이야기들이 다양하다.

이번 북페뎀은 ＜번역출판-북페뎀 9호＞(2009년, 한국출판마케팅연구소)는 오랜 만에 간행되었다. 주제는 ‘번역출판’이다. 얼마 전에 번역가 강주헌이 쓴 ＜기획에는 국경은 없다＞(2009년, 한국출판마케팅연구소)를 통해 국내 번역출판에 관한 내용을 살짝 엿본 바가 있기에 주제에 관심이 더 끌렸다. 내가 번역 일을 하거나 출판일을 하는 것이 아니기에 깊은 정보까지는 필요 없었다. 그러나 번역의 문제는 내게도 아주 무관한 일은 아니다. 편집 일을 하면서 종종 번역을 의뢰할 일들이 있고, 번역 책들을 많이 읽기에 번역의 과정과 번역의 질에 대한 궁금증이 늘 존재하기 때문이다.

＜번역출판＞은 총 5부로 나뉘어 전개된다. 1부에서는 ‘번역의 의의’를, 2부에서는 ‘번역출판의 현재’, 3부에서는 ‘번역가의 출판기획 경험기’, 4부에서는 ‘번역, 나는 이렇게 한다’, 5부에서는 ‘번역과 나의 인생’을 다룬다. 번역의 의의야 새로울 것이 없지만, 12세기 유럽의 번역 시대가 아랍으로부터 다시 건너온 것이란 사실을 알게 되었고, 일본의 출판 편집자로부터 아직 국내에 번역되지 않은 좋은 책들이 있다는 사실을 알게 되어 기분이 썩 좋지 않았다. 이는 2부에서 더욱 자세히 소개된다. 세계 최고를 자랑하는 국내 번역출판 시장의 속내는 자못 씁쓸하기까지 하다. 미국과 일본 중심의 번역, 작가의 편중, 빠른 번역 시간, 번역의 질 저하 등 많은 문제들이 내재되어 있다. 그러나 현 상황으로 보아서는 이러한 문제들은 단기간에 해결되기가 쉽지 않아 보인다. 낮은 번역료와 열악한 출판사들의 시스템을 개선하지 않고서는 요원한 일이다. 대형 출판사의 독점과 에이전시의 무분별한 저작권 계약으로 인해 선인세가 치솟는 상황에서는 베스트셀러 번역출판물을 양산할 수밖에 없다. 이러한 문제점은 역으로 국내 출판물의 해외 번역에서도 똑같이 내재될 수밖에 없다.

그나마 다행인 것은 질 좋은 번역을 위해 노력하는 분들이 많다는 사실이다. 소위 돈이 되지 않는 번역의 어려움 속에서도 자신의 자리를 지켜온 분들이 더 많을 것으로 생각한다. 그러나 언제까지나 그분들이 어려움 속에서 고군분투해서는 안 될 것이다. 번역에 대한 보수가 적절해야 하고, 번역의 질을 높이기 위한 출판사와 문화원, 재단 등의 협조와 지원이 더 많아져 아직도 한국어로 번역되지 못한 질 좋은 출판물들이 국내 독자와 만날 수 있었으면 좋겠다. 그리고 국내의 우수한 책들도 외국에 더 많이 소개되어 긍정적인 평가를 받았으면 한다.

by 꽃다지, 2009년 3월 15일

내가 알고 있는 번역서란 외국 서적 한 권을 한명의 번역자가 그 한 권의 책을 한국어로 그대로 번역한 것이다. 그 책을 번역하는 사람들을 번역가라고 하는데 번역가는 그렇게만 일하는 줄 알고 있었다. 하지만 한 권의 책만 번역하고 책으로 엮어내는 것 말고도 한 가지 주제 하에 그것들에 대한 외국의 다수의 책들을 모아 발췌하고 정리하여 다시 그 자료들이 맞는지 틀렸는지 인터넷에서 검색하여 다시 조사하고 검토하여 한 권의 책으로 내는 것도 번역가가 하는 일이라는 것을 최근에야 알게 되었다. 일종의 기획까지 곁들인 기획번역가라고 할까.

내가 알고 있는 그 번역가는 프랑스어와 영어, 일어 등을 두루 섭렵해서 그와 관계되는 서적들을 번역하곤 했는데 가끔 그 분의 말을 듣다보면 아직 우리나라 출판계의 번역시장은 갈 길이 한참 멀었다는 것을 실감하게 하는 내용들도 자주 듣곤 했었다. 처음이야 다른 분야에 관계되는 사람들도 자신의 직업에 대해 안정감을 찾기가 참 어렵지만 번역가들도 비슷해 어느 경지에 이르기 전까지는 이미 어느 자리를 꿰차고 있는 번역가들의 뒤에 가려 자신이 번역한 것임에도 불구하고 출판사의 신인 번역자의 위험감수를 막기 위해 이름 있는 번역가를 앞세워 출판된 책에 올리기도 하고 심지어는 아예 번역가의 이름을 빼기도 하는 등 각 출판사의 편집인의 역량에 따라 그들의 이름의 등락이 오르락내리락 하는 부당한 대우를 받기도 하고 어이없는 보수를 받기도 하는 등 번역역사가 제법 오래 되었음에도 불구하고 아직도 그런 일들이 비일비재하다는 말을 들었었다.

그리고 번역 일을 하다보니 번역 책을 자주 접하게 되는데 특정 전문분야인 가령 미술 등 예술에 관계된 번역된 책을 접하다 보면 유럽 권 예술가이며 프랑스 출판사에서 나온 번역서들을 종종 보다보면 그들이 말하는 의미와 내용의 전달이 왜곡되어 심지어 지역 명까지 미세한 디테일을 요하는 번역이 틀리게 번역되어 버젓이 우리나라에 돌아다니고 있다는 말과 함께 그 이유는 대부분 유럽권의 프랑스어 또는 이태리어로 발행된 유럽서적들이 영미 권에서 번역되거나 일본어로 번역되어 그것을 다시 우리나라 번역가들이 다시 한국어로 번역하다보니 말이 왜곡되어 독자들은 틀린 정보들을 읽게 되는 어이없는 현실도 있다고 한다.

이런 저런 번역에 관련된 정보들을 조금씩 듣다 보니 번역이라는 것이 단지 언어만 잘해야 하는 것이 아니라 각 분야의 깊이 있는 전문지식과 문화들을 동시에 알고 있어야 하고 언어의 다양성과 문화적 특징까지 두루 섭렵해야 정말 프로다운 프로라 할 수 있는 번역가가 될 수 있겠다는 생각도 하게 되었다.

『북페뎀 09-번역출판』은 번역과 유럽의 발전이라는 글을 쓴 오철우, 최경옥, 쓰노 가이타로, 백원근, 고명섭, 김정민, 김선희, 임희근, 강주헌, 이종인, 권남희, 김선희, 조영학, 김진준, 안진환, 황보석, 박중서, 이규원, 이재형, 정창, 사이에 임희근, 양억관, 햇살과나무꾼 김은경 등 우리나라에서 유명한 유명번역가들의 번역에 대한 생생한 경험담과 그들만의 번역 철학과 노하우를 담고 있다.

특히 고명섭 한겨레 기자의 '번역 출판의 질은 왜 개선되지 않는가'라는 글이 무엇보다 가슴에 와 닿았는데 '번역은 머리나 손으로 하는 게 아니라 엉덩이로 한다'는 고전적 명제와 함께 테크닉이 중요하지만 테크닉만으로는 절대로 안 되는 것이 번역이라 여기서도 원문인 프랑스어 문장을 영어로 옮기면 벌써 거기에서 1차 왜곡이 일어나 다시 한국어로 옮기게 되면 2차 왜곡이 나타난다는 문제점과 심도 있는 저작은 해당 분야를 잘 아는 전문가가 번역하는 것이 정도임을 다시 확인시켜 준다.

또한 좋은 번역을 이루는 성분은 '외국어 실력 30%, 해당 분야 지식 30%, 그리고 한국어 실력 40%'라고 이야기 하며 한국의 김석희씨가 그 좋은 예로 그의 번역문이 잘 읽히는 이유가 그가 한국어로 능숙하게 글을 쓰기 때문이라고 말하며 사실 가장 좋은 것은 해당 분야의 1급 번역자가 충실한 번역을 하고, 또 해당 분야에 경험과 지식이 있는 편집자가 꼼꼼하게 교정교열을 봄으로써 번역의 밀도를 최대치로 높이는 것이 가장 좋은 번역이라고 덧붙이고 있다.

한국은 한 해에 발행된 책 가운데 번역서 비율이 29%로 세계 1위에 해당한다고 한다.(뉴욕타임스 주말판 북리뷰 2007 본문 53p)
이것은 체코와 함께 세계에서 가장 높은 비율의 번역서 발행국가로 꼽힌 것인데 국내 도서 전체 발행종수 중 번역서 비중은 1990년대 중반까지만 해도 15%대였으나, 번역출판 점유율이 높아지면서 10년 사이 30%에 육박할 만큼 대폭 늘어났다.

이렇게 번역출판이 늘어난 이유는 외국에서 상품성이나 판매량이 검증되어 최소한의 수익성을 보장받을 가능성이 높고 신속한 검토와 저렴한 번역을 거쳐 빠른 시간 내에 시장에 내놓을 수 있어 투자금 회수가 빠르며 저작권료 부담이 국내 저자에게 지불하는 인세나 원고료 보다 저렴한 경우도 많아 단기 승부수를 던지는 출판사나 자본력, 기획력이 취약한 중소형 출판사 비중이 높은 열악한 우리 출판 현실이 반영된 결과 중의 하나이다.

번역만으로는 안정된 생활을 할 수 없는 우리나라 구조적 현실은 번역이 아무리 뛰어나도 그 자체로 평가를 해주지 않는 병폐와 손가락에 병이 나도록 자판을 두드리며 금세공하듯 번역 일을 했지만 몇 부 팔리지도 않는 인문사회과학 번역에서 돈 벌이가 쉬운 어린이 책 같은 품은 덜 들고 수입은 더 나은 책으로 번역을 돌려 지식을 갉아 먹고 있고 그나마 있는 1급 번역자마저도 번역의 중심부에서 내몰리고 있다.

번역서 강국이 곧 출판 강국을 의미하는 것은 아니다.
번역시장은 다양한 언어와 전공의 번역자들이 더욱 풍성한 기획과 번역을 할 수 있게 되는 출판계 시장의 변화가 절대적으로 필요하겠고 무엇보다 출판계 전체가 팔릴만한 번역서에 주목하는 에너지의 절반만이라도 국내 저자 발굴과 기획에 돌린다면 상황은 크게 달라질 것이다.

『북페뎀09-번역출판』이 책은 그런 점에서 번역출판에 관심이 있는 분들과 번역을 공부하는 사람, 번역가 지망생, 출판계 내부 종사자들이 출판의 진정한 의미를 돌아보고 생각하는데 많은 도움이 되리라 생각된다.

중국 문학 번역가를 꿈꾼 지 여러 해. 번역에 관한 책에는 자연히 관심이 간다.

한국출판마케팅연구소에서 출판한 ＜번역출판＞은 격주간지 ＜기획회의＞의 잡지 속의 잡지로 선보인 '번역출판'을 단행본으로 엮어 낸 책이다. 모두 21명의 번역가가 쓴 글들이 이 책 한 권에 담겨있다. 평소에 번역서를 볼 때면 역자 이름을 눈 여겨보다보니 눈에 익은 이름이 꽤 많이 보여서 무척 반가운 마음으로 이 책을 만나보게 되었다. 그들이 들려주는 번역에 관한 이야기들은 만나보기도 전부터 두근두근. 오랜만에 만난 번역에 관한 책이라 정신없이 빠져들어 읽었다.

1부 번역의 의의,에서는 '번역과 유럽의 발전', '서구자본주의 문명의 일본식 근대화', '다언어 지적 생산물을 자국어로 읽는다' 등 세 편의 글을 만날 수 있다. '번역과 유럽의 발전'에서는 12세기에 유럽에서 번역 활동이 어떤 시대 흐름 속에서 어떻게 진행됐는지, 당시의 번역자들은 누구이고 그들의 번역 활동에는 어떤 특징이 있었는지를 소개한다. '서구자본주의 문명의 일본식 근대화'에서는 메이지 시대 일본이 서양어를 번역했던 시대적, 사회적 환경, 일본의 번역어를 그대로 받아들여야 했던 조선에게 일본의 번역이 가지는 의의 등에 대해서 이야기 한다. '다언어 지적 생산물을 자국어로 읽는다'는 필진 중 유일한 외국인 쓰노 가이타로 씨의 글인데, 주자의 독서론, 자동 번역, 문헌 디지털 베이스의 꿈 등에 관한 내용을 만나볼 수 있다.

2부 번역출판의 현재,에서는 제목에서 느껴지는 것처럼 번역출판의 양적 성장과 그에 비해 뒤처져 있는 질적 성장, 국내 번역출판 지원 현황 등에 관한 글을 만나볼 수 있다. 번역의 질적 성장이 더딘 이유에 대해 실력 있는 번역가의 부재, 번역가에 대한 부실한 처우(가 실력 있는 번역가의 부재를 부르기도 한다), 출판인들의 안목 부재 등을 지적하고, 그 해결책을 제시하고 있는 내용에 특히 크게 공감하며 읽었다.

3부 번역가의 출판기회 경험기,를 읽을 때부터는 이미 해가 꽤 기울어 책을 읽기에는 무리가 아닐까 싶었지만(밖에서 오지 않는 버스를 한참 기다리며 읽고 있었다) 책에서 눈을 뗄 수가 없던지라 사위어가는 햇살 아래 눈에 불을 켜고 읽었다. 이 책에서 내가 얼른 만나보고 싶었던 이야기들이 3부부터 등장했기 때문. 프랑스어 전문번역가이자 기획자인 이재형 님의 번역·기획자로 살아가는 이야기, 역시 번역가이자 출판기획자 박중서 님이 들려주는 헌책방에서 건져올리는 보물 이야기, 번역가 김선희 님이 말하는 행복한 번역가의 조건, 출판 기획·번역 네트워크 '사이에' 대표 임희근 님이 소개해주는 '사이에' 이야기와 기획에 관한 이야기 들을 흥미진진하게 만나보았다.

4부 번역, 나는 이렇게 한다,는 마치 교과서를 읽는 심정으로 정신 바짝 차리고 읽은 부분이다. '인문학 번역의 람보와 록키'라는 제목으로 강주헌 번역가가 들려주는 인문학 번역 방법,  '문학 번역, 어떻게 해야 할 것인가'라는 제목으로 황보석 번역가 풀어 놓는 출판시스템의 문제점, 번역자의 문제점, 의역과 직역에 관한 이야기(!), '경제경영서 번역의 주의사항과 방법론'이라는 제목으로 안진환 번역가가 소개하는 실용서 번역의 원칙과 번역가의 자세에 대한 이야기. 정말 한 자라도 놓칠새라 바짝 집중하고 읽었다.

5부 번역과 나의 인생,에서는 번역가 이종인, 권남희, 조영학, 김선희 님의 글을 만날 수 있다. 4부까지 열심히 공부하는 심정으로 읽었다면, 5부는 잔뜩 흥분된 마음을 조금 가라 앉히며 '선배 번역가'가 들려주는 재미난 이야기를 읽는 기분이었다. 권남희, 이종인 번역가의 글은 ＜번역은 내 운명＞을 통해서도 만나본 적이 있어 더욱 반가웠다. 스스로를 번역가가 아니라 '번역쟁이'라고 부른다는 조영학 님은 나처럼 '번역쟁이로서 달랑 번역만으로 생계를 꾸리는 게 소원'인 사람들을 위해 이렇게 충고한다. '이 바닥에 뛰어들기 전에 자신한테 남다른 재능이 있는지, 매달 원고지 1,500매 이상을 부지런히 두들길 인내와 끈기가 있는지, 더 나아가 그 피 말리는 과정을 (참아내는 차원을 넘어) 기꺼이 즐겨줄 광기가 있는지 차근차근 따져볼 일이다. 인생 걸고 애꿎은 도박할 일이 없다면 말이다.' 이 문장에 밑줄을 박박 긋고 가만히 생각해 봤다. 나에겐 남다른 재능이 있나? 매달 원고지 1,500매 두들길 인내와 끈기는? 그 과정을 즐길 광기는? 내 안에서 긍정적인 대답이 기다렸다는 듯이 튀어나...왔으면 무척 기뻤을 일인데, 딱히 부정도 못하면서 그렇다고 기쁜 마음으로 긍정도 못한 그런 어정쩡한 마음 상태인 것을 확인하고, 스스로에게 자못 실망스러웠다. 나는 아직도 제대로 정박하지 못하고 떠도는 배였단 말인가, 내 마음 확고하다고 믿고 있었는데. 내 마음을 다시 정비해봐야 할 때가 온 것이 아닌가 깊은 고민에 잠겼다.

중간중간에 나오는 번역가 인터뷰도 무척 재미있었다. 인터뷰에서는 제2회 유영번역상을 수상한 김진준 번역가, 어린이책 전무번역기획실 '햇살과나무꾼', 너무나 유명한 일본어 번역가 양억관 님을 만나볼 수 있다. 오랜만에 만난 번역에 관한 책, 그리고 많은 번역가들의 글을 만날 수 있었던 책. 정말 즐거운 만남이었다. 

　번역이란 무엇일까? 한 언어로 된 글을 다른 언어로 된 글로 옮기는 작업? 맞다. 하지만 그것은 일반적인 정의이다. 번역을 직업으로 삼고 있는 이들은 조금 다르게 생각한다. 그들에게 번역이란, 좁게는 '의미'를, 조금 더 나아가면 한 나라의 '문화'를 옮기는 작업이다. 광의(廣義)적으로는 '창작'이라고 한다.

　각 나라마다, 민족마다 문화와 정서 등이 다르다. 그것을 나타내는 표현법은 완전히 다르다. 예를 들어보자. 지금 비가 내린다고 하자. 나는 그것을 보고, "비가 추적추적 내린다" 라고 표현을 했다. 영어로 옮겨보자. It is raining. 그렇다면 '추적추적'은? 그것과 의미가 정확히 맞는 영어 단어는 없다. 따라서 그 의미를 최대한 살릴 수 있는 영어 표현을 찾아야 한다. 의역을 할 수밖에 없다. 따라서 번역은 창작이라고 하는 것이다.

　번역은 상당히 고된 작업이다. 위와 같은 일로 인해 과중한 지적 노동이 이루어지고, 종일 앉아서 해야 하기에 육체 노동까지 병행된다. 그 노력과 수고에도 불구하고, 대접은 여전히 변변치 않다. 이웃 나라 일본과는 상당히 대조적이다. 일본은 근대화와 함께 번역을 큰 과업으로 삼았다. 덕분에 오늘날 일본의 번역 수준은 상당히 높고, 번역작가들에 대한 대우와 인식도 좋다. 하지만 우리나라는 아직까지 두 수준이 낮다. 그로 인해 번역에 대한 교육과 정보가 빈약하다. 물론 몇몇 대학과 학원 등을 통해 그것이 보충 되고 있지만 아직까지는 기대에 못 미치는 수준이다.

　이 책은 '한국출판마케팅연구소'의 격주간 잡지, '기획회의'에 계간인 '번역출판'의 2008년 분을 하나로 묶은 것이다. 더불에 '북페뎀'이라는 '출판 전문 무크지'의 9호로 출간된 단행본이다. 물론 그렇다고 '번역출판'의 모든 내용이 담겨 있는 것은 아니고, 이 책의 기획에 맞는 내용들로 채워져 있다. 그러면 구성을 보자.

　구성은 총 5부로 되어 있는데, 1부는 번역의 의의, 2부는 번역출판의 현재, 3부는 번역가의 출판기획 경험기, 4부는 번역, 나는 이렇게 한다, 마지막 5부는 번역은 나의 인생이라는 제목으로 되어 있다. 대부분의 글이 에세이 형식이라 딱딱하지 않다. 지루하지 않게 읽을 수 있다.

　본인은 번역에 매우 관심이 있는지라 읽기 전에 많은 정보를 얻길 바랐고, 그럴 것이라 기대 했다. 하지만 막상 첫 장을 펼치니 내용 형식이 기대 했던 바와 달라서 - 설명문일 줄 알았다. - 과연 이 책을 통해 기대 했던 것들을 얻을 수 있을까? 의심과 실망이 들었다. 마지막 장을 넘기기 전까지는 속단은 금물! 그래서 끝까지 읽었고, 역시나 기대 했던 대로 많은 것을 얻고, 생각할 수 있었다.

　번역에 관심이 있는 이가 이 책을 집어 든다면, 그 이유는 아마 나와 같이 번역에 대한 정보를 얻기 위함일 것이다. 그렇다면 이 책에서는 원하는 정보를 속시원히 얻을 수 없을 것이다. 가령 번역가로 데뷔하는 방법, 번역가의 수입, 일감 구하는 법, 번역하는 노하우, 번역을 하기 위한 공부 등과 같은 실용적 정보는 원하는 만큼 얻지 못할 것이다. 앞서도 말했지만 이 책에 담긴 글들은 대부분 에세이 형식이기에 그러한 정보를 체계적으로 기술하고 있지 않다. 정보들이 각각의 글에 산발적으로 조금씩 녹아 있을 뿐이다. 따라서 정보를 전혀 얻을 수 없는 것은 아니지만 속시원히 얻지는 못할 것이다. 일부밖에 얻지 못할 것이다. 대신 그보다 더 값진 것들을 얻을 수 있을 것이다. 번역작가들이 번역을 하며 겪은 에피소드나 애환 등 번역작가를 이해하는데 도움이 되는 -  어쩌면 위에서 말한 정보보다는 더 현실적이고, 유용한 정보 - 이야기를 접할 수 있다. 개인적으로 그것들은 번역작가 지망생들이 원하는 실용 정보보다 더 값진 정보라고 말하고 싶다. 그래서 나는 이 책이 너무나 귀하게 느껴진다.

　세상에 고충이 없고, 힘들지 않은 일이 어디 있을까? 어떠한 일이든 일 그 자체는 힘들다. 다만 그것을 자신이 즐기며 할 수 있느냐, 자신이 좋아하는 일이냐에 따라 그 일을 하는 게 힘든지, 즐거운 지가 결정될 것이다. 번역 또한 마찬가지다. 원하는 만큼의 수입을 거두기 위해서는 다른 일과 마찬기지로 부단한 노력을 해야 한다. 수입의 유지가 아니라 그 일을 지속하기 위해서도 노력은 필요하다. 일감을 얻는 게 때론 치사하고, 아니꼬우며 비굴하게 느껴질 때도 있겠지만, 일이 고되지만 번역작가들이 그것들을 감내하는 것은 번역 그 자체를 즐기기 때문이다. - 이 책에 그 마음이 잘 드러난다. - 수입이 얼마나 되든 - 물론 기본생활을 영위할 수 없을 정도로 수입이 적으면 당장 그만 두겠지만 - 일이 얼마나 힘들든 그것을 계속 하는 것은 그 일을 어떻게 시작 했든 결국에는 일 자체를 즐기고, 사랑하기 때문이다.

　번역작가가 되어 이 일이 즐겁기 때문에 하노라고 고백 하는 나를 머리 속으로 항상 그려본다.  훗날 언젠가 그 고백을 실제로 하는 나를 보게 될 것을 바라고, 그 날을 기대한다.

번역서를 피하고 되도록 원서를 보는 이들이 있다. 번역서는 아무리 번역이 훌륭하다 해도 원서가 주는 맛을 그대로 전하기는 어려운 법이란 게 그들의 공통된 이유다. 아울러 번역작업에 대한 나름의 존중과 대우가 턱없이 부족해 날림번역과 오역이 판을 치는 사태는 양식있는 독자들로 하여금 번역서를 꺼리게 만드는 또 다른 이유다. 솔직히 번역작품과 번역가에 대한 편견과 문제점은 단순히 국내만의 사정도 아니다. 정도만 좀 다를 뿐 외국도 똑같다. 특히 서양지식의 식민지격인 동양국가들은 피차 오십보백보다. 만약 보는 책이 주로 전공서적이라면 더더욱 번역서를 기피한다. 논문작성시에도 오히려 원서가 활용하기 편하다. 내 경우를 예로 들면, 기본적으로 이것저것 가리지 않는다. 볼 책은 많고 인생은 짧기에 그렇다. 해외서적 구입하는 데 시간을 허비하기도 싫고, 그리고 솔직히 힘들게 구했다 쳐도 다 읽는다는 보장도 없는 법이다. 더구나 소설은 번역판이 원서보다 더 저렴하고 편집상태도 훨씬 더 깔끔하기에 오히려 번역서를 선호하는 편이다.

보통 외국어를 10여년 넘게 하다 보면 통/번역경험이 저절로 누적되고, 한두번쯤 번역출판을 생각하게 된다. 그럴 때 전문번역가의 세계에 발을 들여놓는 방법과 기회에 대한 궁금증이 발동하게 되는데 마땅히 그런 의문을 풀어줄 방도가 없는 게 보통이다. 그런 점에서 이번에 한국출판마케팅연구소가 펴낸 《번역출판》은 번역가 세계에 대한 밑그림을 그려볼 수 있게끔 도움을 준다. 이 책은 번역/기획/출판이란 삼각구조를 아우르는 실무적 성격의 글모음으로, 총5부로 구성되어 있는데 번역의 의의와 현황, 출판기획 경험담과 장르별 번역지침 등 다양한 면모를 담고 있다. 모두 15명의 번역가가 등장하여 자신의 경험과 견해를 전해준다.

개인적으로 외국에서 몇 년간 한국어를 가르친 경험이 있기에 이들의 말에 공감이 갔다. 당시 원서강독반은 안상헌, 이외수, 공지영, 박현욱 등의 책을 구입해 읽었는데 한국어 표현의 다양성과 우리문화의 독특함을 이해하는 좋은 계기가 되었다. 번역의 어려움은 물론 말할 것도 없다. 한국문학을 외국어로 번역하는 작업은 국내에서 갖지 못한 한국학에 대한 애정을 갖도록 만들었다. 번역에 관한 이론서와 전문서적들도 잊지 않고 챙겨 보았는데, 당시 인상 깊었던 책으로 옥스퍼드대학출판부가 펴낸 《언어와 번역의 정치학(POLITICS OF LANGUAGES AND TRANSLATION)》이 있다. 번역의 사회구성체적 측면과 이데올로기적 측면을 이해하고 싶은 이들에게 강추한다.

일반적으로 번역과정은 분석하고 전환하고 재구축하는 역동적인 과정이다. 구두통역이라면 동시적이고 일회적이지만, 출판번역이라면 앞서의 번역과정을 넘어선 출판시장구조에 따른 복잡성을 가진다. 이에 대해 강주헌은 「번역의 문제는 작품내용은 물론, 각 해외시장의 성격에서 볼 때 문체의 난이도, 화제성, 번역가, 출판사의 성향과 열의까지 포함한 다양한 요인에 의해 결정된다」 고 강조한다. 번역을 직업으로 삼는 이들에게 있어서 번역은 작업의 차원을 넘은 그 이상의 의미를 지닌다. 그들에게 번역이란 「늘 새로운 세계와 부딪치는 것」이고, 「숨쉬기」이며 아울러 아무나 할 수 없는「미친 짓」이기도 하다.

이 책에서 전문번역가들이 제시한 몇 가지 번역의 지침에 대해 정리해 본다. 이는 오역을 막고, 졸속번역과 날림번역을 방지하는 그들의 경험에서 우러나온 처방이다.

●번역 전에 원서를 정독하면서 책의 구조와 내용 그리고 문체를 파악하라.
●번역은 뉘앙스 대 뉘앙스의 번역이어야 한다. 저자의 냄새를 반영하라. 원문의 느낌과 뉘앙스를 충실하게 살려라.
●철저한 자료조사를 하라. 그리고 인터넷 정보를 과신해선 안된다.
●사전 찾기를 게을리하지 마라. 국어사전을 친구처럼. 그러나 사전보다 더 생생하고 적합한 표현을 생각하라.
●자신만의 문학표현노트를 마련하라. 우리나라 대가들의 작품에서 자연스런 표현들을 배워라.
●자체 교정작업을 거친 후 납품해야 한다. 독자에 대한 예의를 지켜라.

다음으로 번역판의 오래된 금언들을 소개한다.

●번역은 반역이다.
●오역에서 완전히 자유로운 번역가는 있을 수 없다.
●번역은 여인네와 같아서 아름다우면 충실하지 못하고 충실하면 아름답지 못하다.
●없는 것 끼워 넣지 말고, 있는 것 빼지 말고 번역하라.