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21세기의 파리넬리. 세계를 사로잡은 마술 같은 목소리의 주인공. 카운터테너 이동규(David DQ Lee)
일찍이 볼 수 없었던 세계 오페라 무대에 새로운 지평을 연 성악가로 손꼽히며 카운터테너의 활동영역을 뛰어넘어 현대음악에 이르기까지 광범위하면서 참신한 레퍼토리를 선보이며 주목받고 있는 이동규.
어린 시절 월드비전 선명회 어린이 합창단과 교회 합창단이 음악활동의 전부였던 이동규는 영화 "파리넬리"보고 바리톤에서 메조소프라노의 높은 음역대까지 소화할 수 있는 자신의 선천적인 재능이 빛을 발할 수 있는 길을 발견하게 된다.
그 뒤 18세의 나이에 독학으로 카운터테너에 입문, 로자 폰셀(Rosa Ponselle) 국제콩쿠르와 메트로폴리탄 오페라(Metropolitan Opera) 콩쿠르 에서 최연소 입상, 뉴욕 영 콘서트 아티스트(Young Concert Artist) 국제 콩쿠르2위, 동양인 최초로 무지카 사크라 국제 성악 콩쿠르에서 심사위원 만장일치로 1위, 프란시스코 비냐스 국제 성악 콩쿠르 1위를 포함 6개 부문 수상, 영국 BBC카디프 세계 성악가 대회에서 콘서트 II우승, 뉴욕 조지 런던 콩쿠르에서 로이드 리글러상 수상 등 카운터테너로서는 유래 없는 기록들을 세우면서 클래식 무대에 화려하게 데뷔하게 된다.
여성스러운 유연함과 남성적인 카리스마를 모두 갖춘 영혼을 울리는 목소리라는 찬사를 받으며 이동규는 세계 유수 오페라단과의 공연에서 중추적인 역할을 도맡아 왔다. 특히 독일의 함부르크 국립 오페라극장에서 열린, 헨델의 오페라 "라다미스토"의 주인공역과 베를린 코미셰 극장에서 공연된 헨델의 오페라 "테세우스"역을 완벽하게 소화하면서 가장 까다롭다는 유럽 클래식 팬들에게 그의 이름을 각인시켰다.
＜주요 수상 내역＞
＜해외 주요 경력＞
카운터테너를 국내에 처음으로 알리는 계기가 되었던 이 [Reflection]앨범의 레퍼토리는 이동규가 평소에 사랑하는 곡들로 구성되어 주옥 같은 아리아들을 포함하고 있는데, 바로크 시대의 오페라 "오르페오" 에서부터 후기 낭만주의 시대의 오페라 "카르멘"까지 폭넓고 풍부한 레퍼토리는 다양한 음악 팬들의 귀를 즐겁게 해준다.
또한 60 인조 풀 사이즈로 구성된 프라하 필하모니아 오케스트라 (Prague Philharmonia Orchestra) 의 풍성한 연주는 이동규와 함께 완벽한 하모니를 들려준다. 이제 유럽의 오페라 무대의 중심에 우뚝 선 한국 카운터테너로서의 재능을 유감없이 발휘한다.
무엇보다 마술같은 이동규의 목소리가 압권이며 특히 바로크 시대의 오페라아리아는 전율을 느낄 정도로 포스가 있다.
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우연찮게 이동규의 노래를 만났다. 모차르트의 아리아였는데, 난 당연히 소프라노라고 여겼다. 모차르트 오페라 ＜피가로의 결혼＞의 미소년 케루비노는 관례적으로 메조소프라노가 남장을 하고 등장하는 역할이라고 한다. 'Voi Che Sapete'는 케루비노의 아리아였으므로 당연히 여성의 목소리라 여겼다.
같은 곡을 수차례 들은 후, 아무래도 이 노래를 부르는 오페라 가수의 음반을 사지 않으면 안 될 것 같은 불안이 파도처럼 철석거렸다. 검색 끝에 이동규 목소리임을 알게 되었고, 난 그 충격에 잠시 멍해졌다. 잠시 멍해 있으려 했는데, 그 시간은 지속되었다. 가냘픈 몸매를 가진 테너도 아니었다! 너무도 건장한, 쌀 한 가마니는 번쩍 들 것 같은 우람한 한 남자.
카운트테너 이동규. 어찌 저런 목소리가 저 몸에서 나온단 말인가. 진정 남성의 목소리가 저렇게도 변할 수 있단 말인가.
후에 안 사실이지만 이동규는 오페라＜피가로의 결혼＞에서 보통 여자 가수들이 하던 케루비노 역을 해보겠다고 음악감독을 찾아가 배역을 따내 주연들에게 미안할 정도로 박수를 받았다는 일화, 다글라스 휴즈는 이동규를 두고 '만약 10년 내에 이동규가 세계적인 위치에 오르지 않는다면 신의 존재를 의심할 것'이라는 찬사를 받았다는 일화를 의심한다면 이 음반이 그 증거가 될 것이다.
내가 소장한 앨범(현재 절판이지만 패키지 앨범과 차이가 없다.) 
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