마음에 드는 작가를 만난다는 것은 독자 입장에서 굉장히 행복한 일이다. 특히나 나처럼 작가에 대한 충성도(?)가 깊은 사람의 경우는 웬만해서 좋아하는 작가에게 외면(?)하지 않고, 그 작가의 책을 찾아 읽기 시작하면 끝을 보게 된다. 작년 ‘벚꽃 지는 계절에 그대를 그리워하다’라는 책을 통해 우타노 쇼고라는 작가를 만났다. 그 책에서 작가의 인상이 좋아서 기회가 되면 꼭.... 두루 섭렵해 보리라 다짐을 했었다.

그렇게 만난 두 번째 책 ‘여왕님과 나.’

주인공은 마흔 넷이 되도록 변변한 직업 없이 부모님께 기대어(?)산다. 남들과의 접촉을 꺼리고, 사람을 만나는 일도 없다. 그러던 어느 날 데무(인형이다. 하지만 신토 카즈마는 그 인형을 여동생이라고 생각한다. 그리고 대화를 한다)와 함께 시내를 돌아다니다 한 소녀를 만난다. 그 소녀는 신토를 멍청이, 돼지, 찌질이라 구박하지만 그런 말들조차 신토는 감미롭다. 그렇게 두 사람의 만남은 시작되고 신토는 행복하다. 하지만 어느 날부터 인가 소녀는 불안에 떤다. 가까운 친구들이 차례차례 죽어나가고 이제 그 살인의 손길이 자신을 향한다고 생각한다. 그 소녀를 지켜 히키코모리라는 누명을 벗고 그녀의 사랑을 쟁취하기로 마음 먹은 신토 카즈마는 사건에 조금씩 다가간다. 그러나...

일본 소설을 처음 읽기 시작한 것은 아마... 7-8년 전 부터였던 것 같다. 그 전에 나는 일본 소설을 좋아하지 않았다. 애국자까지는 아니어도 일본 소설에 대한 반감이 상당했다고나 할까? 이유도 없이 그냥... 그 나라가 싫어서 읽지 않았다고 하는 것이 가장 솔직한 내 마음이다. 하지만 우연히 읽은 일본 소설 ‘면장선거’ 덕에 일본소설들과 친해지기 시작했다. 이후 오쿠다 히데오, 요시모토 바나나, 그리고 히가시노 게이고, 기시 유스케, 미나토 가나에까지... 조금씩 친해지기 시작했다. 그리고 일본 소설을 읽으면서 그런 생각을 했다. 일본이라는 나라에서 벌어지는 사회적 현상. 이런 사회적 현상 앞에 우리나라는, 우리는 과연 당당할 수 있을까?

책을 읽다보면 참 일본(?)틱 하다는 생각을 많이 하게 되는 책이 있다. 하지만 그 일본 틱 하다는 현상들이 시간이 지나면 우리나라에 상륙해있다. 싫다 말하고, 무시하기도 하지만 어느 틈엔가 닮아가는 모습들. 그래서 일본 소설을 읽으면 불편하기도 하고, 무섭기도 하고, 안타깝기도 한 것 같다. 여기 신토 카즈마는 요즈음 우리나라에서도 문제가 되는 한심한(?) 어른의 표본이다. 히키코모리(은둔형 외톨이), 오타쿠(이상한 것에 몰두하는 사람), 롤리콤 (중년의 남성이 미소녀(년)을 좋아하는 일), 페도필리아(소아 성애자).. 이 시대 신종 인간들이 등장하고 우리의 뇌를 자극한다. 그리고 자신만의 세계에서 자신만이 시나리오를 쓰고 자신만의 당위성을 만든다. 현실과 가상을 구분하지 못하고 오랫동안 가상의 세계에 사는 사람들.. 하지만 생각해 본다. 그를 그렇게 만든 사람은 과연 누구일까? 그들이 처음부터 자신만의 세계에 빠져 살았던 것일까?

난 착한 아이란 어떤 애일까? 착한 아이는 절대로 부모님을 괴롭게 만들지 않는다는 거야. 걱정거리를 만들거나 부모님 생각에 어긋나는 행동을 해서는 안 된다는 거야(155)

돼지 같은 놈, 냄새 나는 놈, 공기 도둑놈이라고 신토와 접촉한 후 삼십분 내로 소독하지 않으면 피부 괴사가 일어난다고. 그렇지만 그런 왕따나 폭력은 얼마든지 견딜 수 있어. 정말 힘든 것은 무시하는 것아. 말을 걸어도 아무 대답도 않고 소풍을 가서 같이 도시락을 펴 놓았는데 너 누구냐는 식으로 바라보는 것. (344)

읽는 내내 마음이 불편했던 이유는 그런 사람들로부터 우리나라도 자유롭지 못하다는데 있는 것 같다. 뉴스의 한 면을 장식하는 ‘묻지마 살인.’ 게임의 세상에서 현실로 돌아오지 못하는 사람. 사람을 죽이고도 죄책감을 느끼지 못하는 사람. 분명. 잘 산다고 말하는 이 세상에는 왜... 더 잔인하고 이해할 수 없는 괴물(?)들이 나타나는 것인지.. 부모라는 이름으로.. 마음이 아팠다.

먼저  우타노 쇼고의 매니아가 아니라면 ,

나를 버리고 한없는 절망 속에 빠지고픈 사람이 아니라면 , 

권하고 싶지않다 읽어도 별달리 느끼는게 없을 것이라 생각되기 때문이다. 

현실에 잇을법한 사람이긴하지만,  블렉조크의 진수를 보여주는 우타노 쇼고 ,그에맞는  주인공과 함께

깊은 절망감 속으로 미친듯이 빠져들고픈  당신에게 권하고 싶다. 

로리콘에 히키코모리인 한 남성의 공상인데, 그 공상이 실현 가능성이 있어 무섭다.

주인공인 44살의 로리콘 오타쿠 히키코모리 남성이  12살 소녀와 만나는 장면의 묘사가 너무 사실적이라

일본 오타쿠나 히키코모리에 익숙하지 않은 독자들에게 생소할 수도 있는 것 같다.

너무 사실적이라 무서울 정도였다.

우타노 쇼고의 책 답게 반전에 반전이었는데

어느 정도 예상이 가능했다고 해도 몰입도가 좋은 재미있는 책이다.

출판일 : 2005

신토 카즈마 : 히키코모리

하츠코 : 카즈마 어머니

우츠미 : 하츠코 이웃집

가지 : 하츠코 이웃집

미즈오 유키 : 카즈마 납치 계획 소녀

가와이 라이미 : 의문의 소녀

유즈리하 시온 : 라이미 친구. 미나미 초등학교 6학년

나라하 리리카 : 라이미 친구. 미시마 제3초등학교 6학년

나라하 토모 : 리리카 아버지

사도 카나리 : 라이미 친구. 미나미 초등학교 6학년

가토 루나 : 라이미 친구

가토 치카 : 루나 어머니

마스다 테루아키 : 라이미 담임 선생. 미나미 초등학교 교사

다니구치 마나츠 : 후나바시 시 실종소녀

시노야마 : 후나바시 서 생활안전과 형사

미가사 타이고 : 탐정

미가사 타이가 : 타이고 아들

노모 쇼조 : 요코하마 G병원 성형외과 의사

기하라 도시미츠 : 지바 현 형사. 순경부장

우타노 쇼고의 4번째 작품을 접했다. '벚꽃지는 계절에...'의 감동이 아직도 진하게 남아 있기에 새로 나온 작품을 읽게 되었다.

내용은 한 히키코모리가 등장하고 그 히키코모리가 한 소녀와 만나면서 이야기는 시작된다. 그 소녀의 친구들이 살해 당하고 히키코모리가 탐정이 되어 사건을 해결해 나간다.

내용은 각설하고 결론부터 말하자면 기대한거에 비해서 만족하지 못한 작품이었다. 본격추리물은 아니고, 서술트릭도 아니고, 어중간한 느낌의 작품이었다. 다만, 탐정 역할을 맡은 인물이 히키코모리, 정확히 말하자면 롤리타 콤플렉스이고 독특한 어휘 구사(뭐, 이건 번역자가 우리나라 실정에 맞게 잘 살린 몫이 크지만)가 재밌긴 했다.

마지막으로 책장을 덮으면서 왠지 찝찝한 느낌이 남는 작품이기도 했다.

그러나, 언제나, 반드시, 꼭 밝히는 바이지만, 이건 내 느낌일 뿐이니 직접 읽어보시길 권하는 바이다...

여왕님과 나

우타노 쇼고 지음

한스미디어

롤리콤인 중년의 사내나, 열두 살의 나이임에도 너무 조숙해서, 롤리콤인 남성을 하인 부리듯 마구잡이로 이용해먹는가 하면, 이들을 대상으로 매춘을 일삼는 어린 소녀들이 등장하는 현실은 눈살을 찌푸리게 한다. 바로 이런 점이 내가 일본문화를 싫어하는 첫 번째 이유가 아니겠는가? 여기 등장하는 페도필리아(어린아이를 성적 욕구의 대상으로 하는 도착증. 소아 성애증)를 비롯한 성문화가 지나치게 개방적이라는 점 말이다.

2015.1.13.(화)  두뽀사리~

책을 읽으면서 보다는, 책을 읽고 난 후에 그 의미가 몰려오는 책들이 있다. 이 책이 딱 그렇다. 다 읽은지는 꽤 되었는데, 몰려드는 후폭풍에 하루하루를 즐기고 있다. 서술트릭이 들어간 이야기 특유의 허무함이나 의아함이 많았는데, 점점 다른 부분들이 눈에 들어오는 소설이다.

주인공 ＜신토 카즈마＞는 무직에 독신, 전형적인 오타쿠의 모습을 보여 준다. 어느날 거리에 나선 그는 12세 소녀 ＜라이미＞를 만나게 되고, 그녀는 여왕님처럼 카즈마를 이용하기 시작한다. 롤리컴 취향이 있는 카즈마에겐 환상이기도 한 라이미와의 만남은 라이미의 태도에도 불구하고 달콤하다. 하지만, 라이미의 친구들이 하나 둘 살해되면서 카즈마는 악몽으로 심연으로 떨어진다. 자신이 살인 용의자로 몰리는 상황에서 사건의 진상에 다가가려는 카즈마의 이야기가 대략적인 줄거리다.

이 소설은 이중적인 이야기 구성을 갖고 있다. 카즈마의 지극히 현실적인 이야기, 카즈마의 지극히 판타지적인 이야기가 그것이다. 목차를 잘 보면 이를 잘 알 수 있는데, 똑똑한 독자라면 작가의 의도를 쉽게 눈치챘을 것이다. 반면, 나처럼 둔한 독자라면 결말이 되어서야 작가의 의도를 어렴풋이 보게 된다.
기막힌 반전으로 이름 나 있는 작가답게, 서술트릭에서 오는 묘미는 전작들에 못지 않은 듯 하다. 어찌보면 작가는 대놓고 ＜속지마라＞ 하고 있는데도, 미쳐 알아보지 못한거나 마찬가지다. 뒷통수를 제대로 맞을것임을 알면서도 작가의 작품에 몰입하게 되는건, 작가의 매력이 그만큼 뛰어나다는 반증은 아닐까.

이야기 구성이 이중적이라면, 신토 카즈마라는 주인공은 양면적인 모습을 보여준다. 신토 카즈마는 롤리콤(소아성애자)이다. 사회적으로 지탄을 받는 욕구를 가진 그는 오히려 자신을 일종의 피해자로 생각하고 있다. 12세 소녀 라이미에게 온갖 구박을 받으면서도, 라이미와의 만남을 멈출 수 없는 가련한 캐릭터로, 자신이 저지르지 않은 살인사건의 용의자로 말이다.
어쩌면, 거울을 보고 있는 것 아닐까? 거울에 자신의 모습을 비추면 본래의 모습과는 반대로 비춰진다. 나(카즈마)라는 본 모습은 비뚤어진 욕구를 가진 인물이지만, 거울에 비친 나의 모습은 사회의 냉대 속에 피해를 받으며 살아가는 정반대의 인물이다.

결말에 가면 거울에 비친 자신의 모습을 보고자 했던 카즈마의 이유가 드러난다. 추악한 현실속의 ＜본 모습＞을 외면하고, 거울에 비친 ＜망상 속의 모습＞으로 숨으려 한 것이다. 인간이라는 유약한 동물이 가진 전형적인 모습이 아닐까. 누구나 불편한 현실을 외면하고 싶어한다. 그 현실이 짙은 어둠 속에 묻혀 있을 수록 ＜위선＞이라는 거울로 자신의 모습을 왜곡하는 것이다. 아니 왜곡한다고 느끼는 것이다. 결국 거울에 비치는 자신의 모습은 추악한 자신의 다른 형태일 뿐이니까 말이다. 카즈마의 이야기는 그 왜곡을 신랄하게 보여주고 있다.

카즈마의 왜곡된 모습을 보여주기 위한 장치들이 이야기 속에 몰입하게 만들어 준다. 다만, 몇몇 부분에서는 조금 찌푸려지기도 한다. 특히 판타지적인 요소(소원을 들어주는 네번의 기회, ＜에무(카즈마가 여동생으로 생각하는 인형)＞가 인간이 되는 모습)들은 의문부호를 달게 만든다. 결론을 보면 이해가 되는 부분이기는 하지만, 읽는 중에는 이게 뭔가 싶고 책장을 넘기는데 상당히 껄끄러움을 느끼게 한다. 결국엔 환상이라는 것을 더 부각하려 한 장치였을지도 모른다. 작가의 꼬임에 빠져 그 부분을 잊고 이야기 전개의 껄끄러움만 느껴버린거다. 앞에 후폭풍이라는 단어를 쓴 이유가 이것이다. 후에 곰곰 생각해 보면 그 이유들이 조금씩 보인다. 그게 진짜 작가의 의도였는가는 모르겠지만..

이야기 속에 등장하는 다양한 캐릭터들도 흥미를 끌기에 충분하다. 각자의 개성이 잘 살아있어, 몇몇 캐릭터들의 성향을 묶어 새로운 소설을 만들어도 괜찮을 것 같다는 생각이 들었다.
다양한 캐릭터들을 보는 즐거움 만큼이나, 재미라는 단어를 만족시켜 줄 요소들이 많다. 처음엔 낮은 별점으로 시작했다가, 하루하루 지나며 별점이 조금씩 늘어나는 점이, 바로 ＜우타노 쇼고＞라는 작가의 이야기가 가진 장점이 아닌가 싶다.

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소제목 부터 현실과 망상으로 구분을 하면서 주인공이 가지고 있는 현실이 무엇인지에 대하여서 알려주고 있는데 나이가 40대에 접어들면서도 아무런 사회생활을 못하고 집에서 생활을 하는 은둔형 외톨이를 주인공으로 하여서 만들어내는 문제에 대하여서 보여주고 있는데 외톨이라는 것만으로도 일반적인 모습을 벗어나는 인물이 어린 소녀를 좋아하는 인물이라는 설정을 가지고 자신이 가지고 있는 현실에 대한 압박을 벗어나기 위하여서 옆에 있는 인형을 사람이라고 설정을 하여서 자신만의 공간을 만들어서 생활을 하고 그러한 공간에 대하여서 주변의 인정은 필요없다고 생각을 하면서도 자신의 로망을 만족을 시키는 어린 소녀의 등장으로 인하여서 그동안에 숨기고 있었던 근성을 발휘를 하는 모습을 보여줍니다.

제목에서 등장을 하는것과 같이 자신의 욕망에 대하여서 주변의 시선을 정확하게 알고 있을 정도의 분별력은 있는 주인공이 그러한 자신에 대하여서 일종의 흥미를 보이는 어린소녀의 대처법에 대하여서 의지를 하고 소녀의 움직이에 대하여서 자신의 움직임을 맞추고 생활을 하는 모습을 보여주는데 자신이 무엇을 하고 있는지에 대하여서 알고 있지만 자신이 용기를 가지고 사회에 진출을 하기에는 어려움이 많다는 사실과 함께 그러한 자신의 마음에 대하여서 반대의 모습을 보여주는 인형의 말을 통한 현실인식에 실패를 하고 오로지 욕망만을 우선시를 하는 모습을 보인다고 생각을 할수가 있을것 같습니다.

자신의 나이에 대하여서 망각을 하고 어린 소녀의 하인으로 생활을 하면서도 그러한 사실에 대하여서 자신의 앞길을 이끌어주는 존재로 생각을 하고 그 소녀의 마음에 맞추기 위하여서 노력을 하는 주인공의 모습은 어떠한 모습을 하는 사람을 변태라고 지칭을 하는지에 대하여서 많은 부분을 보여준다고 생각을 합니다.

오로지 자신의 욕망만을 생각을 하면서 그것이 충족이 되어가고 있는 상태에서는 아무런 움직임이 없지만 자신의 욕망이 충족이 안되고 있는 상황에는 만족을 못하고 갑자기 변화를 하는 모습을 보인다는 것을 말하고 있고 욕망만을 우선시 하는 인간에 대하여서 그러한 인간을 찾아내고 그것을 이용을 하여서 오로지 자신만의 욕망을 만족을 하기 위하여서 움직이는 경우의 인간도 있다는 사실을 보여주고 있는데 여왕님으로 군림을 하면서 자신의 욕망을 충족하기 위하여서 노력을 하였던 소녀가 자신의 주변에 있었던 친구들의 죽음으로 인하여서 경각심을 가지고 조심을 하는 모습을 보이고 그 모습에 대하여서 자신의 용기있는 모습을 활용을 하여서 또다른 욕망을 이룰수가 있다는 생각으로 사건을 해결을 하기 위하여서 노력을 하는 모습을 보이지만 그 노력이 가지고 오는 결말도 당연한 모습을 보인다는 사실에서 오로지 자신의 생각만을 가지고 움직이는 모습을 하고 있는 인물이 어떠한 방법으로 현실속에서 생활을 할수가 있을지에 대한 의문과 함께 사회의 문제로 되어가고 있는 여러종류의 인간군상들의 모습을 합쳐서 보여주고 있는 책인것 같습니다.

 지금까지의 '우타노 쇼고'와는 또다른 분위기입니다. 천의 얼굴이라는 표현은 좀 낯간지럽다고 해도, 어지간해서는 질리기 힘든 다채로운 작가임에는 틀림없다는 생각이 듭니다.

이야기는 이런 느낌입니다. 주인공인 '신토 카즈마'는 은둔형 외톨이만으로는 모자라서 로리콘이기까지 합니다. 본인 말로는 가끔 물건 사러 나가기도 하고, 완전한 히키코모리와는 격이 다르다지만, 어떻게 봐도 일반적으로 생각하는 일본만화 속의 그 뚱보 오타쿠를 연상하면 얼추 맞아떨어질 것 같은 이미지입니다. 게다가 나이가 무려 44살.
피규어에다 '에무'라는 이름을 붙여놓고 자신의 사랑스런 여동생이라는 망상을 즐기고 있습니다.

어느 날, 에무와 함께 외출한 카즈마는 '라이미'라는 이름의 초등학교 6학년 여자아이를 만나게 됩니다. 라이미는 면전에서 대놓고 재수없는 오타쿠라는 둥, 카즈마를 매도하면서 틈만 나면 불러내서 부려먹고, 옷을 사게 하거나, 고가의 음식, 인기가수의 콘서트 티켓등을 구매하게 합니다. 그러면서도 언제나 고압적인 자세를 잃지 않습니다. 12살짜리 소녀가 너같은 뚱보 로리콘을 만나주는 것만 해도 고맙게 생각해라! 뭐 이런 식입니다. 그런데, 위풍당당하던 라이미의 태도가 급변하는 사건이 일어납니다. 라이미의 친구인 또다른 소녀들이 누군가에게 살해된 것입니다.

일단은, 뚱보 오타쿠가 탐정으로 등장하는 소녀연쇄살인사건이라는 측면에서 읽어나갈 수 있을 듯 합니다. 초반의 분위기는 독특한 등장인물들이라던가, 일반적인 상식과는 조금은 동떨어진 인물들의 가치관, 가볍고 경쾌한 대사의 스타일 등에서 언뜻 라이트노벨을 생각하게도 합니다만, '우타노 쇼고'의 팬이라면 이런 분위기에 너무 연연하면 안된다는 사실을 잘 알고 있으니까요, 이 다음에 어떤 반전이 기다리고 있는지 바짝 긴장하면서 읽어나가게 되겠지요. 반면에 우타노 월드의 신규 체험자라면 갑작스러운 반전과 터무니 없는 방향으로 흘러가는 스토리에 몹시 놀라게 될 게 분명합니다.

그런데 단지 이것뿐인 이야기라면, 우타노 쇼고라는 작가의 프라이드가 용납하지 않을 것 같습니다. 주인공 신토 카즈마란 누구인가? 이 인물은 정말로, 그저 라이트 노벨같은 분위기나 연출하는 픽션 속 허황된 캐릭터에 지나지 않는 걸까? 언뜻 비현실적인 냄새를 살살 풍기던 인물이 가지고 있던 그 확실한 리얼리티를 체감하는 순간에는 아찔함마저 느낍니다.

그런데 지금에 와서 문득 든 생각입니다만, 우타노 쇼고는 작가가 아니었다면 사기꾼으로 그야말로 대성했을 것 같습니다. 압도적인 반전을 자랑하는 작가는 많지만, 그것들이 치밀한 구상과 설계에 의해 구현된 일종의 공학적 반전이라고 한다면, 최면을 걸듯 이렇게 현란한 말빨로 스리슬쩍 속여넘기는 기술이 압도적인 작가는 좀처럼 드문게 아닌가 싶습니다. 좋게 말하면 서술트릭의 달인이지만, 나쁘게 말하면 피학적인 심리를 부추기는 사기꾼입니다. 매번 속아 넘어가면서도 잘 속을수록 좋아라하게 되니 고소할 마음까지는 들지 않지만요.

책을 처음 펼쳤을 때 어떻게 받아들여야 할지 난감했다. 주인공이 마흔네살이나 먹은 히키코모리라니. 여기에 여동생이라며 인형하고 대화를 나누고 어린 여자 아이를 좋아하는 롤리팝이라고 하니 원 앞으로 내용이 어떻게 전개되고 그다지 개운하지는 않을 것 같았다. 작품은 이런 신토 카즈마라는 볼품없는, 아니 이 나이에 부모에게 얹혀 살며 가끔 부모를 폭행까지 하는 인물이 열두살의 어린 여학생을 만나 그 어린 아이가 하자는데로 하며 하루하루 즐겁게 보내다가 그녀의 친구들이 살해당했다는 사실을 알게 되어 그녀를 지키기 위해 범인을 밝혀내기 위해 애를 쓴다.

처음 만난 여자 아이에게 조련당하듯이 끌려 다니는 남자와 그것이 당연하다는 듯 행동하는 어린 아이의 조화가 너무 부자연스러워서 엽기적으로 보였다. 픽션이니까도 한계가 있는 것이고 현실이라고 해도 좀 이상할 상황인데 어느날 갑작스러운 상황은 불쑥 처음부터 등장하는지라 원래 이렇게 시작하는 이유가 있겠거니 생각하게 만든다. 그것이 작가의 힘이지 싶다. 뭐, 따지고 보면 뜬금없기로는 동화 속 이야기들도 만만치않으니까 말이다. 허구란 원래 그런 것이니 더 허구적이면 어떠랴 싶은 생각마저 나중에는 들게 만든다.

세상에는 별 사람들이 많다. 세상에 이런 사람이 있을까 싶게 이상한 사람이 많다. 마흔네살에 인형을 여동생이라 생각하며 대화하는 이는 정상이 아니다. 열두살짜리가 어른에게 롤리팝을 길들인다고 끌고 다니는 것도 이상하다. 등장하는 모든 이들의 상황이 비정상적이다. 그런데 왜 완벽한 허구라는 생각이 안드는 걸까? 세상에는 이런 사람이 있기 때문이다. 일본 작품이라고 일본에만 있는 건 아니다. 사람은 모두 거기서 거기기 때문에 우리나라에도 있을 것이다. 그런 점들이 내 마음을 불편하게 만들었다. 내가 꿈꾸는 환상적 낙원이 허상이었음을 알려주는 것만 같아서.

히키코모리의 마흔네살 먹은 남자가 탐정이 되지 말라는 법은 없다. 원빈같은 아저씨만이 어린 소녀를 구할 수 있는 것은 아니니까. 하지만 그 의도가 어떤지 노리고 있는 것이 있다면 문제는 달라질 것이다. 본인은 순수함을 강조하지만. 그래서 그가 오히려 범인으로 몰리는 상황이 되자 불쌍하게까지 느껴졌다. 주인공의 모습만으로, 그의 평소 행동만으로 그가 저지르지 않은 죄를 물을 수는 없는 거니까 말이다. 그런데 정말 이런 일이 일어난다면 세상은 이 남자를 어떻게 바라볼까? 이 작품과 같지 않을까 싶다. 인간의 편견이란 무서운 것이다. 자신에게도, 사회에게도. 피해자와 가해자 모두에게도. 하지만 어쩔 수 없다. 그것이 세상 이치니까. 무섭고 불공평한 세상의 이치. 원빈같은 아저씨만을 원하는 세상이 지금의 세상이니까 말이다. 뒤집어 말한다면 잘생기고 직장있고 멀쩡해보이는 남자가 범죄를 저지르기 쉬운 세상이 지금의 세상이라는 말도 되는 것이다. 

우타노 쇼고의 작품답기도 하고 반면 읽기 찜찜하기도 했지만 히키코모리의 문제는 그렇게 단순하지 않다는 것을 느끼게 해준다. 하지만 내용은 추리적 기법을 잘 따르고 있어서 그것 하나만은 인정하고 싶다. 몸만 어른인 아이도 많고 몸은 아이인데 정신연령은 어른인 아이도 많고 세상이 공평한 건지 불공평한 건지 만화경처럼 어지럽게 돌아가는 것만 같다. 이런 세상에 내가 살고 있다니 이걸 어찌 받아들여야 할지 참 난감한 일이다. 작가의 작품이 이런 의문을 갖게 만든다. 마지막 장에 가서야 비로소 조금은 안도의 한숨을 쉴 수 있었다. 그것도 나름 사회의 한 단면을 보여주는 것이어서 이렇게 말하는 것이 모순될지는 몰라도. 

작가가 우타노 쇼고라는 점은 처음부터 이 작품을 정독하게 만든다. 작은 단서 하나만으로도 뒤에 가서 뒤통수를 맞는 느낌을 주기 때문이다. 그런 작가의 특징을 아는지라 곳곳에 작가가 단서를 눈에 보이게 들이대도 믿을 수가 없었다. 작가의 이야기 자체에 또 어떤 의도가 있는 것은 아닌지, 그것 자체가 트릭은 아닌지 의심이 들었다. 아마도 작가는 그것을 노렸던 것 같다. 믿을 수 없는 상황들이 펼쳐진다. 보이는 것만을 믿지 마라. 보여도 믿을 수 없는 것들이 많으니 그 이면을 파악하는 습관을 들여라. 추리소설이 사회를 담아내는 방법이 이런 것이다.