프리섹. 언제부턴가 프레데릭 쇼팽을 이렇게 부르게 되었다. 프리섹, 프리섹 부르며 그의 음악을 들으면 건반에서 전달된 현의 울림이 한층 깊어진다.

  피아니스트 임동혁의 연주로 익숙해진 탓인지, 그의 섬세한 손가락으로 프리섹을 듣는 것을 좋아한다. 작년 봄 프리섹 탄생 200주년 기념 음악회에서 수줍게 웃음을 짓던 피아니스트를 떠올리며 그의 앨범 ‘쇼팽 리사이틀’을 듣는다.

  풀잎에 맺힌 이슬이 한꺼번에 쏟아지며 일순 반짝이듯이, 햇살이 부서지듯이 시작하는 피아노 소나타 3번. 의식의 세계에서 한걸음씩 벗어나게 된다. 순간순간 나를 잊게 만드는 물결은 차가우면서도 부드럽다. 물결이 거세지다 이내 잠잠해지는, 다시금 여울을 만나는 2악장에 이어 흐름을 멈춘 듯 고요히 흐르는 3악장. 적당히 어두워지고 달빛이라도 비춰주면 좋을 것 같다. 수면에 이는 파문은 그대로 내 안에 미치는데, 4악장에 이르면 가까스로 잡고 있던 내 의식은 난파선이 되어 아래로, 아래로 떠내려갈 뿐이다. 어디에 이를지는 그리 중요하지 않다. 나를 떠밀고 가는 물결이 얌전해지지 않길 바랄 뿐이다.

  첫눈에 반하기도 하지만 함께하는 시간이 길어질수록 연정을 품는 상대도 있기 마련이다. 녹턴 2번이나 즉흥환상곡이 전자라면 피아노 소나타 3번은 후자에 해당한다. 반복해서 들을수록 새로운 음이 춤을 춘다. 점점 빠져들밖에.

  유태인 피아니스트 스필만과 나치 장교 사이에 흐르는 강을 음악으로 단숨에 넘어버리며 음악이 언어를 초월한다는 것을 깨닫게 한 로만 폴란스키의 영화 ＜피아니스트＞ 엔딩크레딧에 흐르던 곡이 이 앨범의 마지막 곡이다. 영화 영향인지 그랜드 폴로네이즈를 듣노라면 언어로 전할 수 없는 심정을 음악으로 표현하고 있다는 생각이 지배적이다. ‘너무’나 ‘매우’를 수없이 붙여야할 대상에겐 언어가 불필요하다. 어쩌면 그런 까닭에 음악이 만들어졌을지도. 프리섹에게도 스필만처럼 너무 미안하다고, 매우 고맙다고 말하고 싶은 이가 있었겠지. 오늘 내게는 프리섹이 그러하다.

  한동안 마치 그와 꽤 친근한 사이라도 되는 것처럼 그의 애칭을 부르며 그의 음악을 들을 것 같다.

 프리섹- 프리섹-