‘워킹맘’ 지선(엄지원)은 집에 들어와서도 바쁘다. 이메일을 급히 작성해서 보내야 하기 때문이다. 모두 딸 다은(서하늬)이를 위한 일이지만, 과연 그럴까 싶다. 지선은 13개월된 다은이가 엄마에게 안기고 싶어 다가와도 안아 줄 시간이 없다. 다행히 보모 한매(공효진)가 있어 지선의 자리를 대신하고 있다. 그래서 지선은 다은이보다 한매를 더 부르는 모양새다. 조선 동포 한매는 한국어를 잘 못하기는 하지만, 꽤 믿음직스럽다. 무엇보다 다은이에게 잘한다. 그래서 지선은 안심하고 일할 수 있는 것처럼 보이지만, 실상은 조금 다르다. 아기 엄마라는 이유만으로 윗선의 불신감이 높다. 그렇게 눈칫밥을 먹으며 받은 월급의 반은 보모에게로 흘러간다. 살고 있는 아파트도 곧 비워 주어야 한다. 이혼 소송 중인 남편이 융자를 받아 얻은 아파트인데, 곧 계약이 만료되기 때문이다. 설상가상으로 다은이도 남편에게 보내야 한다. 판사가 지선보다 의사인 남편이 아이를 키우는 게 더 낫다고 판단했기 때문이다. 지선은 그 판단을 받아들일 수 없어 투쟁 중이다. 하지만 한매가 다은이를 데리고 사라지는 바람에 지선의 싸움은 혼선을 빚는데..

《미씽: 사라진 여자》는 시작부터 평화롭지 않다. 워킹맘들의 흔하지만, 전혀 평화롭지 않은 일상이다. 그런데 만약 그 상황에서 아이가 없어졌다면? 상상조차 하기 싫은 끔찍한 상황이 아닐 수 없다.《미씽: 사라진 여자》를 그저 허구로 볼 수 없는 이유다. 영화는 워킹맘뿐만 아니라 다른 처지의 엄마도 보여 준다. 대한민국의 모든 엄마가 힘들다는 메시지로 읽히는데, 이 영화의 주제는 ‘미씽: 사라진 아이와의 시간’이 아닐까 싶다. 인트로에서 지선은 다은이가 다가와도 안아 주지 않는다. 아니 못 한다. 마지막에 이르러서야 그 행위가 얼마나 소중한지 뼈저리게 깨닫고는 눈물을 흘리며 다은을 안는다. 아마도 한매와 다은이가 사라지지 않았다면 끝까지 몰랐을 것이다. 불행인지 다행인지 현실에서는 보모와 아이가 사라질 일이 거의 없다. 그래서 아이는 엄마보다 보모의 품 안에서 성장한다. 엄마와 아이와의 시간은 그렇게 사라진다. 사라지고 있다는 것을 안다고 해도 어쩔 수 없는 일이다. 적어도 지금의 대한민국에서는 그러하다. 아마도 영화 속 지선 역시 또 다시 보모를 고용할지도 모른다. 조선 동포 보모만 쓰지 않으면 되지 않을까, 하는 마음으로.. 문제는 그게 아닌데 말이다.

1. 줄거리 。。。。。。。

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     이혼 후 홀로 아이를 키우고 있는 지선(엄지원). 양육비조차 거절한 채 홀로 살림을 꾸려가기 위해서는 매일 늦은 밤까지 일을 해야 하는 그녀에게, 아이를 봐주는 보모 한매(공효진)의 존재는 너무나 고맙기만 하다.

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     목요일 아침, 여느 때처럼 출근길에 나서는 지선과 그녀에게 잘 다녀오라며 인사하는 한매. 하지만 그날 저녁 한매는 아이와 함께 돌아오지 않았다. 남편과의 양육권 분쟁에 불리해 질까봐 경찰에 신고하는 일조차 포기하고 스스로 아이를 찾아 나서지만, 그녀와 관련된 모든 것들이 거짓이고 조작된 것이었다.

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     그 즈음 지선이 양육권 재판에서 질 것 같자 아이를 빼돌렸다고 주장하는 시어머니에 의해 경찰도 지선을 쫓기 시작했고, 지선은 우연히 발견된 단서를 따라 한매의 과거에 조금씩 다가가기 시작한다. 그녀는 왜 갑자기 아이를 데리고 사라졌던 걸까.

2. 감상평 。。。。 。。。

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     처음에는 실종된 아이를 찾기 위한 엄마 홀로 벌이는 추적을 담은 스릴러물인줄로만 알았다. 하지만 감독의 섬세한 연출은 이 영화를 평범한 스릴러로 전락시키는 대신, 영화에 독특한 분위기와 무게감을 선사한다.

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     예컨대 박해준이 연기한 ‘박현익’이라는 캐릭터는 극초반 지선의 추적에 도움, 혹은 방해를 하는 인물인데, 요새 나오는 폭력성 짙은 영화라면 그는 단순한 브로커가 아니라 좀 더 강력한 범죄를 저지르는 인물로 묘사되면서(여기에서 당연히 지선이 그 피해자가 되었으리라) 더 자극적인 장면을 연출하는 데 사용되었을 게 분명하다.

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     ​대신 감독은 인물들의 ‘이야기’에 좀 더 집중한다. 밑도 끝도 없이 사람을 괴롭히고 문제를 일으키는 악한 대신 영화 속 인물들은 저마다의 사연을 갖고 있고, 그 사연은 그대로 영화의 이야기꺼리가 되어 나온다. 말을 할 줄 아는 감독. 영화는 말을 해야 하는데, 요새는 보여주기에만 너무 치중하는 경향이 있다. 말을 하지 않고 뭔가를 전달하려다보니 갈수록 자극적인 영상들만 난무하게 된다.

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     이 작품에서 중심은 ‘여성’, 그것도 ‘온갖 차별과 공격의 대상이 되는 여성’이다. 때문에 영화는 단순히 잃어버린 아이를 찾아 나서는 엄마의 모성애만을 보여주지 않는다. 주인공 지선은 워킹맘으로, 주변의 시선은 작은 잘못만 하더라도 바로 그녀가 ‘여성’이기 때문에 그렇다는 비난이 쏟아진다. 그저 자기 기분이 나쁘다는 이유로 조롱과 욕설을 내뱉는 천박함은 단순히 남성 직장상사만 보여주는 것이 아니다.

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     한매를 고통과 위기로 몰아넣은 데에도 물론 발정 난 동물처럼 묘사되는 덜 떨어진 남편과 그녀를 마음에 들어 하면서도 딱히 자신의 것을 내어줄 만큼은 아닌 현익이라는 남성이 있다. 그러나 그녀에 대한 직접적인 공격은 같은 여성인 시어머니로부터 던져진다. 그녀에게 한매는 (여성이고 사람이기 이전에) 마치 물건처럼 다뤄질 뿐이다.(묘하게 아이를 두고 지선 역시 시어머니로부터 비슷한 대접을 받는다)

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     ​가해자와 피해자가 모두 여성인 이 사건. 한 쪽은 욕을 먹으면서도 아이를 맡기고 전쟁터와 같은 일터로 나가야 하고, 또 한 쪽은 온갖 학대를 받은 후에 자신의 아이가 아닌 남의 아이를 품으러 나가야 했다. 영화는 누군가를 나쁜 놈으로 만드는 대신, 그렇게 양쪽 다 무거운 걸음으로 걷다가 마침내 서로 만나게 되는 장면을 연출한다.

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     ​모두가 그녀들을 괴롭히고, 의심하고, 핍박하는 가운데, 서로를 이해하는 건 그 두 사람 뿐이었다. 둘은 모두 여성이었고, 핍박받고 있었고, 엄마였으니까, 공통점이 참 많았다. 영화 말미 바다로 뛰어드는 한매를 쫓아 지선이 함께 뛰어든 것은 두 사람이 얼마나 서로를 잘 이해하고 있었는지를 보여주는 장면이다. 하지만 영화는 모두가 행복한 결말을 보여주지 않는다. 그러기엔 이 땅의 여성들이 겪고 있는 고통은 너무 컸으니까.

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     ​묵직한 주제를 담고 있으면서도, 또 영화는 긴장감도 놓치지 않는다. 좋은 작품. 특히 엄지원의 연기력이 이렇게 좋았나 하며 다시 보게 만들었다. 아쉽게도 흥행에는 큰 성공을 거두지 못한 작품이지만, 한 번 볼만한 영화.

속해 있는 계층이나 살고 있는 환경, 모든 것이 대비되는 두 여성의 삶을 교직하여, 한 지점으로 수렴하는 여성의 현 좌표를 찾아가는 영화다. 한국인 남편과 시어머니의 폭력에 무방비하게 노출된 중국 여성 한매, 능력 있는 워킹맘이지만 전남편과 시어머니의 폭언에 시달리며 양육권을 지키기 위해 분투하는 여성 지선. 대비되는 듯하나 들여다보면 사회적 약자인 여성으로서 그들의 처지는 비슷하다. 영화는 스릴러의 문법을 통해 지선의 시선으로 한매의 삶을 들여다본다. 그리고 두 여성간의 공감대를 형성하여 피해자와 가해자를 모호하게 전복시키고, 계층간의 차이를 지워낸다. 그들을 잇는 매개가 아이와 모성이라는 점에서 영화 속 여성의 모습이 고전적인 여성상에 머물러 있는 것은 아닌가 하는 의구심이 들 수도 있다. 하지만 그들의 모성은 타고난 것이 아니라, 남편과 시집으로 대변되는 사회의 냉대와 편견 속에서 애착을 갖고 의지할 대상이 아이뿐이기에 발생하는 후천적인 것으로 봐야 할 것이다. 여기서 아이는 여성이 헌신해야 할 절대적인 존재라기보다 여성 정체성의 연장이다. 미씽: 사라진 여자가 특별해지는 지점은 피해와 가해를 뒤집는 복수 서사의 문법에서 나아가, 두 삶이 조우하며 다다른 연민과 공감에서 비롯된다. 지선과 한매 두 여성 캐릭터가 서사를 흔들림 없이 단단히 구축하고, 배우 엄지원과 공효진은 그들에게 숨결을 불어넣는다.