해방되고 나라가 갈라지고 그런 일련의 과정을 거치면서 사상이 다른 작가들에 대해

그들이 남긴 작품들이 너무 유명하지 않은 이상

많은 작가들이 이념이 다르기에 분단국가의 현실로 인해 

묻힐 수 있다는 것을 새삼 느끼게 되는

사실 있는 그대로 우리는 그 시대의 작가들의 이야기를 배워야 한다는 생각을

그들이 그런 선택을 한 것도 다른 이유가 있을 거라고

그리고 그들이 다룬 문학들이 보석같은 그 작품들이 묻히는게

아쉽다는 생각을 또 하게 만드는 작가인 김남천 작가님입니다

좋은 작가님 작품 만났습니다

『전기(戰旗)』·『제2무산자신문』·『무산청년』 등의 독자망을 확대하기 위해 전기사, 무산자신문반, 독서회, 적색스포츠반에 가입하였다. 카프 동경지부가 발행한 동인지 『무산자』에 임화(林和)·안막(安漠)·한재덕(韓載德)·이북만(李北滿)·김두용(金斗鎔) 등과 함께 동인으로 가담하였다.

1931년을 전후한 카프 제2차 방향전환기에 임화 등과 귀국, 김기진(金基鎭)이 주장한 프로문학의 대중화론(大衆化論)에 대하여 개량주의라고 비판하고 나섬으로써 극좌적(極左的) 태도를 취하였다.

조선프롤레타리아예술동맹 도쿄지부에 가입했으며 무산자사에서 활동하였다. 1930년 「영화운동의 출발점 재음미」로 평론활동을 시작한 그는 임화와 함께 문예운동의 볼셰비키화를 주창하고, 「공우신문」(1931), 「공우회」(1932) 등의 작품을 발표하였으며, 평양 제네스트 등의 노동쟁의에도 참여하였다. 1931년 카프 제1차 검거 때 조선공산주의자협의회 사건으로 기소되었다. 출옥 후 감옥에서의 경험을 바탕으로 한 단편 「물」(1933)을 발표, 문학적 실천에서의 계급적 주체의 문제로 임화와 논쟁을 벌였다.

소설가 김남천의 작품인 가애자를 읽었습니다. 단편소설로서, 책다름 출판사의 근현대 한국문학 읽기 시리즈의 66번째 발간작으로 출판된 전자책입니다. 담담하면서도 절제된 느낌의 묘사와 문장이 여러 모로 인상적이었고, 그 외에도 전체적으로 몰입해서 읽게 되는 매력적이고 재미있는 대목이 많아서 좋았던 작품입니다. 도입부에서의 흥미로움과 매력 요소가 결말까지 쭉 이어지는 점도 좋았습니다.

그가 겨울바람에 외투자락을 휘나부끼면서 언덕길을 더듬고 있는것은 결코 그가 불행하여서가 아니다. 만일 경성부가 이곳에 차가드러갈만한 삼미돌통로만 망들어 두었드라면 자기는 이곳에서 발에 흙을 무치며 것지는않을것이다. 대무턱까지 차를부치고 껑충 뛰어내려 떡이라도 떠러지면 주서먹을 큼 말끔하니 쓸어놓은 아름다운 뜰안을 사분사분 거러들어가는것으로 충분하였을것이다. 길이라고 명목이붙는곳엔 어데라도 자동차가 들어가도록 어서 속히 도로가 정비되어야할것인다-하고 김윤수는 새삼스럽게 경성의 문명수준이 옅은것을 한탄한다. 그러나 그는 목적지에 가기전에 새로운 행복하나를 또다시 발견하였다. 그는 마주 오는 전문학교쩍 동무를 그곳에서 맞내였든것이다.

윤수의 이말에 운전수는 아니꼽기도하고 한편으론 우습기도 하였으나 시키는대로 아모말도 안하고 종로에서 차를 돌려 남대문통을 다라난다. 사람들이 많은곳을 헤치면서 나즉히 뚜뚜우 소리를 울리고 가마니 바저 나가는때가 가장 윤수를 질겁게 하는순간이다. 크락숀소리에 눈을 히번덕거리며 대체 어느양반이 이런 고급차를 타시고 행차를 하시는가 하야 유리창으로 뚜러지게 들여다보는 굼주린 눈이 휙근휙근 지내가는것을 태연자약하니 앉어서 받아넘기는것이 윤수에게는 더없는 열락인것이다.

「여기좀 세워주게 저 약방앞에.」

걸칙한 이말에 교통신호에 걸렸다가 금방 새로운 속력을 내여 앞을 다투든 자동차는 급정거를 하야 찍, 찌직-하고 뒤바퀴를 끌면서 보도우에 우뚝섰다.

덜컥 앞으로 한번 밀렸다가 묵직한 몸집이 다시 씨-트에 파묻히우는 순간

「어데랍시요?」

하고 무른것은 핸들을 쥔채얼골을 돌리는 운전수가 아니고 그의옆에 가방을 들고 앉어있는 윤수(允秀)였다.