유아 낫 언론 

재치있는 작명으로 눈길을 끌었고 평소 좋아하던 영화와 요즘 특히나 본연의 역할에 대한 비판이 거센 언론을 주제로 처음보는 신선한 접근법으로 재밌게 풀어낸 책이다. 

언론을 다룬 서른편의 영화를 주제로 에세이라고 할 정도의 수준으로 풀어내면서 여러가지 담론들에 대한 사유도 함께 할 수 있는 내용들이다. 그렇다고 너무 진지하거나 영화학도나 언론학도들을 위한 어려운 분석도 아니었다. 

예를 들면 제일 먼저 언급되는 내부자와 1987 영화에 대해서는 논설주간 이강희와 윤상삼, 신선호 기자를 분석하면서 한국언론의 천사 또는 악마라는 두 얼굴에 대해서 이야기한다. 진실은 기자만의 특권이나 전유물이 아니며 모두가 지켜야 할 가장 소중한 가치임을 강조한다. 

기자 출신의 저자는 기자가 나오는 영화를 볼 때 마음이 편치 못하지만 불편함만으로 영화 속의 기자가 달라지지는 않는다고 한다. 윤상삼과 신성호를 보고 나도 저런 기자야라고 소리치고 이강희를 가리키며 저런 기자는 없어 라고 당당하게 말할 수 있을 때 영화 속의 기자도 달라지고 영화를 편하게 볼 수 있을 것이라고 말한다. 

더 테러 라이브에서는 앵커 윤영화에 초점을 맞추고 왝 더 독에서는 방송 제작자 모츠를 분석한다. 시민 케인으로는 언론재벌 케인, 문화저널리즘과 그 적들에 대해서는 버드맨을 언급하며 설명한다. 

또한 더 포스트로는 발행인 캐서린에 대해 분석하며 언론의 사명은 분노와 폭로가 아님을 보여주고 스포트라이트의 탐사 취재팀과 프라이빗 워의 종군 기자 이야기도 읽을 수 있다. 

몇년 전 아주 인상적으로 관람했던 택시운전사 챕터에서는 진실 보도에는 국경이 없다며 독일 기자 위르겐 힌츠페터에 대해 생각해본다. 

당신은 왜 힌츠페터처럼 목숨을 걸고 그날의 진실을 보도하지 않았느냐 국내에서 불가능 했다면 외국 언론에라도 알려야 하지 않았느냐고 어떤 상황에서도 언론은 역사적, 사회적 책임을 다해야 한다는 점에서는 입이 열 개라도 할 말이 없다. 

책의 후반부에서는 언론은 무엇을 해야 하나에 대해서도 말하는데 끝없이 질문하고 그 누구보다 스스로를 믿고 의심하며 마음을 여는 것이 인터뷰고 마녀사냥꾼이 되는 것을 경계하라고 말한다. 

그와 관련해서 영화 트루스, 신문기자, 한나 아렌트, 헬프, 백설공주 살인사건, 안나의 눈물 등이 소개된다. 

우리는 사회의 약자들, 소외된 사람들, 억울한 사람들의 목소리에 귀 기울이고, 그들 편에 서겠다는 말을 신문과 방송은 입버릇처럼 반복한다. 그러나 현실에서는 좀처럼 약자들에게 문을 열어주지 않는다. 스스로 권력의 내부자가 되려고 한다.

힌츠페터가 자원해 광주로 온 이유는 “광주에서 무슨 일이 분명 벌어지고 있는데 그것을 아무도 알지 못하기 때문에 그것을 확인하기 위해서”였다. 그곳에서 그는 민주주의를 외치는 시민들이 있고, 그들을 폭력으로 짓밟으면서 이를 세상이 알지 못하게 철저히 차단하는 계엄군이 있음을 확인하고 세상에 알리려 했다.

기자는 권력을 비판할 수 있어야 한다. 인터넷 영향으로 지면 매체가 죽었다 해도 이것은 변하지 않는다. 저널리즘이 무엇인지 기자들 스스로 질문을 던져야 한다. 기자는 결과만 챙기는 사람이 아니다. 때론 물구나무를 서서 되돌아 걷기도 해야 한다. 

[유아 낫 언론] 이라니, 26년간 한국일보 기자였던 작가는 나름 양심선언을 하신걸까? 책 제목부터 아주 신박하다. 일단 출판사입장에서 보자면 호기심을 불러일으키는 책 제목은 맞는 듯하다. 요즘 출판업에서는 제목이 주는 임팩트가 곧 매출로 연결되기 때문에 아마도 작가는 상당히 거슬리는 제목을 지었을 것이라고 생각한다.

[유아 난 언론]은 다할미디어에서 나온 최신간이다. 출판되기 전에 미리 읽어보고 서평을 올려줘야 하기에 내가 먼저 읽어보았다. 작가는 언론관련 박사학위를 받는 과정에서 영화에 드러난 언론의 이면을 논문으로 썼으며, 이때 연구했던 자료들을 책으로 엮은 것이 이 책이다.

25편의 영화를 소개하면서 그 1부 ＜유아 낫 언론＞에서는 진짜 기레기라 불릴만한 쓰레기보다 못한 언론인들을 다룬 영화를 분석했다. 그 첫번째 영화가 [내부자들]이다. 백윤식이 맡은 거대 신문사의 주필은 오른손이 짤릴 정도의 위기를 맞았으면서도 왼손으로 쓰면 된다는 더러운 어용언론인의 모습을 여과없이 보여준다. 이보다 더한 정치인으로 나오는 이경영은 정치인의 하수인쯤으로 언론을 대하는 모습을 보면서 정언유착의 그 끝을 보여주고 있다. 이 영화를 아무 생각없이 보러 갔다가 완전히 넉다운 되어서 영화관을 나온 기억이 있다. 이유는 영화가 픽션이 아니라 논픽션인것만 같아서 화내며 분노하면서 보다가 기가 완전히 빨렸기 때문이다. 현실같아서 힘든 영화였다. 이 영화 뿐만 아니라 [1987] [더테러라이브] [나이트크롤러] 등의 영화를 소개하면서 쓰레기같은 언론인의 모습을 보여주고 있다.

2부에서는 ＜유아 언론＞으로 영화에 비추어진 참다운 언론인의 모습을 그리고 있다. 닉슨 대통령의 실화를 다룬 ＜더 포스트＞ , 종군기자의 실화를 영화화 한 ＜프라이빗 워＞ 그리고 독일 기자 위르켄 힌츠페터의 광주시민운동의 이야기를 다룬 ＜택시운전사＞등이 있다. 특히 ＜택시운전사＞에서는 제 3자인 서울의 소시민인 택시운전사 송강호와 독일 기자인 위르켄 힌츠페터의 시선으로 바라본 광주학살의 참상은 처음엔 그냥 상관하기 싫은 남의 일이었으나, 점점 더 참담함과 가혹함에 분노가 치밀어오르는 감정의 변화는 관객과 같은 마음이기에 더욱 몰입할 수 있었던 좋은 영화라고 기억한다. 여기서 독일 기자는 기자로써 사실에 입각한 사실을 전달해야 하는 사명감을 잘 보여주고 있다.

3부 ＜언론, 무엇을 해야 하나＞에서는 앞으로 언론인이 가져야 할 자세등을 이야기 하고 있다. 일본의 ＜신문기자＞라는 영화는 아베정권의 파렴치함과 부정부패를 파헤치는 영화이다. 우익언론과 정제계의 압력으로 인해 주인공을 한다는 일본 배우가 없어서 한국 배우 심은경이 주인공을 했던 영화로도 유명하다. 또한 ＜챔피언 프로그램＞에서는 고환암을 극복하고 7년 연속 뚜르드프랑스 싸이클 경기 우승자인 랜스 암스트롱의 사기적 행각과 약물복용 등의 비리를 파헤치는 정의로운 기자가 그 주인공이다.

작가는 언론인의 자세로 끝까지 질문하며, 스스로를 의심해야 한다고 한다. 즉 합리적 의심을 하는 것은 진실로 가는 첫걸음이라고 한다. 또한 마음을 여는 인터뷰어가 되어야 하며 마녀사냥꾼이 되는 것을 경계해야 한다고 한다. 그리고 기자의 작은 도움이 세상을 바꾸는 첫걸음이라며 간단한 충고와 메시지를 전달한다.

그러나 과연 이렇게 말하는 작가는 진실한 기자일까? 그렇다고 생각하진 않는다. 아니 기대조차 하지 않는다. 그만큼 언론에 대한 불신은 일상이 되어있다. 오죽하면 요즘 기레기라는 신박한 직업이 있을까? 물론 이는 예전에도 있었으나 미처 깨닫지 못했을 수도 있었겠다. 경언유착, 정언유착이 팽배한 현실속에서 기자란 광고판매자이며, 그냥 잘리면 안되는 월급쟁이이며, 독자는 소비자에 불과할 뿐이다.

이런 현실에 진실과 사실이 온전히 있을 수 있을까?

심각하게 언론을 불신하는 나는 언론에서 미친듯이 떠들어대면, 그 이면의 저의를 먼저 생각해본다. 왜 저렇게까지 달려들어 모든 미디어의 1면을 장식하는 지를 말이다. 거기엔 순수한 정의 실현이라든가 올바른 사회적 함의 따위는 늘 없었다. 기자로써 진실성, 정직성, 소명의식, 윤리관을 바라는게 욕심인가? 욕심일 수도 있다. 그들도 사람이고, 한 가정의 가장이고 월급쟁이 인것을.......

그냥 모든 사회적, 경제적, 정치적, 문화적인 것들에 대한 판단은 셀프로 하는 걸로. 요즘처럼 직접적인 소통이 가능한 인터넷 시대엔 그들의 기사는 필요가 없을 듯하다. 단 한순간도 실망하지 않았던 적이 없었기에.

얼떨결에 책은 재미있게 읽었지만, 픽션아닌 논픽션에 가까운 픽션의 단상때문에 책장을 덮는 순간 유쾌하진 않다. 그러나 시간가는 줄 모르고 오랜만에 집중해서 읽은 책이다. 영화와 언론에 관심이 많은 사람들이 읽으면 재미있게 읽을 수 있겠다. 또한 그냥 영화를 즐겨보는 사람이어도 잘 읽힐 책이다.