<b>세 작품중 드라이브는 대여용으로 제작된 제품입니다.</b><br/>[호타루(반딧불이)-(Hotaru)]<br/>-'철도원`이후 2년, 다시 찾아온 눈물과 감동!!<br/>- 일본 박스오피스 2주 연속 1위 석권:2001년 부산 국제영화제에 울려퍼진 뜨거운 `눈물`과 `감동`<br/>'철도원`이후 250만 관객을 울린 또 한번의 감동<br/>깊은 감동의 울림을 전하는 가슴 아픈 서정시 : 잊을 수 없는 전쟁의 기억, 그 속에 녹여낸 애틋한 부부애<br/>가슴 깊숙이 여운을 증폭시키는 뛰어난 음악과 영상 : 오랜 여운을 남기는 따뜻하고 격조 높은 음악 일본의 아름다운 사계를 담아낸 수려한 영상.<br/><br/>[오토기리소우 (Otogirisou)]<br/>- 2004년 또 다시 <주온>이 부활한다! 복수를 부르는 이름 오토기리소우<br/>- 영화 <오토기리소우>는 20년 만에 아버지의 집을 찾은 나미의 이야기가 아니라 나미가 만난 또 하나의 나, 동생 나오미의 처절하고 공포스러웠던 비운의 과거를 보여주는 독특한 소재의 영화이다. <br/>어둠 속에 버려진 또 하나의 나, <br/>청순한 소녀와 복수로 가득찬 소년 역을 훌륭하게 소화한 오키나 메구미의 환상적인 연기!! <br/><주온>을 통해 한국의 공포 바람을 일으킨 장본인 오키나 메구미가 <오토기리소우>를 통해 다시 한번 한국에 상륙한다. 볼수록 친근감 가는 외모와 묘한 매력은 단순히 아름답다는 말로는 표현이 안 되는 독특한 매력을 발산하는 오키나 메구미는 강요하는 공포가 아니라 연약한 인간의 심리를 통해 관객이 느끼는 공포를 극대화시키는 연기력을 선보인다. 신비로운 보석처럼 우아한 향기를 내뿜는 오키나 메구미의 연기는 <오토기리소우>를 통해 시작된 것이며, 지금까지의 공포와는 다른 공포를 관객들에게 선사한다. <br/>공포의 한가운데 있지만 두려움 보다는 기억 속에서 잊혀진 가족에 대한 그리움과 호기심, 아버지에 얽힌 무서운 진실을 하나하나 밝혀 가는 과정에서 느끼는 아버지에 대한 연민을 그녀는 꾸밈 없이 자연스럽게 연기하고 있다. 특히 쌍둥이 동생이 자신의 눈을 칼로 찌르며 아버지가 미완성으로 남긴 그림을 완성하라고 협박하는 장면에서 눈물을 흘리며 그림을 그리는 오키나 메구미의 연기는 보는 이들로 하여금 섬뜩함과 동시에 진한 감동을 느끼게 한다. <br/>고딕 공포와 첨단 디지털 영상의 결합!! <br/>영상을 보는 것 만으로도 공포 속에 빠져 들게 만드는 영화 <오토기리소우> <br/>나가사카 슈우카의 소설이 원작이자 일본에서 개발된 어드벤처 게임의 내용을 그대로 형상화한 <오토기리소우>. 대부분의 장면을 게임화면을 보는 듯이 표현한 이 영화는 마치 한 편의 비주얼 노블(영상 게임)을 보는 듯 하다. 게임이 소재여서인지 주인공 나미와 함께 비밀을 풀어가는 나미의 전 애인인 코헤이의 직업도 게임 회사의 사장으로 그려진다. 비주얼 노블을 표방한 영화답게 특유의 배경 음악과 카메라 쇼트, 그리고 남자주인공의 카메라 시점으로 보여지는 화면 전개. 방마다 설치된 카메라로 보여지는 고정시점.. 이런 장면은 유명 호러 어드벤쳐 게임의 장면들을 이어 놓은 느낌이다. 특히 노이즈가 조금 섞인 카메라로 보여지는 화면은 음침하면서도 강렬한 이미지를 만들어내 장면 하나하나를 보는 것 만으로도 보는 이들로 하여금 충분히 영화의 공포감을 느낄 수 있게 해준다. <br/>100% 디지털로 만든 영화와는 반대로 스토리의 주 배경이 되고 있는 저택과 저택의 소품들은 다분히 고딕 영화 속에서 볼 수 있는 것들로 구성이 되어 있다. `오토기리소우`로 둘러싸인 한적한 저택이라던가 인형처럼 누워 있는 시체들, 그리고 곳곳에 배치 되어 있는 그림들. 빛 바랜 사진과 오르골 등 이 모든 것들이 주인공 나미를 둘러 싸고 있는 가족의 숨겨진 비밀과 공포를 표현하고 있다.<br/><br/>[드라이브 (Drive)]<br/>- 화려한 배역진! 엉뚱한 초스피드 액션!!!<br/>- 일본의 `타란티노` 사부감독의 작품세계! <br/>˝재기 발랄한 상상력, 배꼽잡는 코미디˝ <br/>일본의 `타란티노`, 제2의 `기타노 다케시`로 불리는 사부(SABU)감독은 1996년 <탄환러너>로 데뷔해 세간의 관심을 모으기 시작하였으며, 매년 발표한 작품마다 일본뿐 아니라 해외에도 많은 팬층을 형성한 스타감독이다. <br/>그리고 사부감독은 그의 네번째 작품 <먼데이(MONDAY)>로 2000년 베를린 국제 영화제 국제 비평가 연맹상`을 수상하면서 세계적으로도 주목 받는 감독이 되었다. <br/>스피드, 달리기, 야쿠자 등 자신만의 아이콘으로 `사부월드`를 만들어낸 그는 작품마다 <br/>눈에 띄는 독창성으로 많은 이들을 놀라게 했으며, 이제 2003년 자신의 다섯번째 작품인 <드라이브>로 다시 한번 한국관객과 조우한다. <br/>현재 일본을 이끌고 있는 포스트 뉴웨이브 감독 중 단연 주목을 받고 있는 사부감독은 원래 연기로 영화계에 입문한 특이한 경력의 소유자이다. 자신의 작품뿐 아니라 <월드 아파트먼트 호러>, <우나기> 등에도 출연한 바 있는 사부는 첫 감독 데뷔작 <탄환러너>가 베를린 영화제 파노라마 부문에 출품되어 극찬을 받은 뒤, <포스트 맨 블루스>로 다시 한번 그의 천재적인 감각을 입증하였다. <br/>코미디와 액션 르느와르가 절묘하게 조화를 이룬 기막힌 우연 스토리! <br/>˝속도감 있는 작품이네요?” 라는 말을 들으면 “`졌다`라는 느낌이 듭니다.˝ 라는 의외의 발언을 하는 사부감독. <br/>그의 작품 속에서는 자력, 자전거, 자동차라는 다양한 수단으로 등장 인물들이 웬일인지 질주하고 있다. <br/>하지만 사부 감독은 그것을 `속도감(speed)`이라는 말로 단정짓고 싶지는 않는 듯 하다. <br/>확실히 사부감독이 추구하는 그의 작품 세계는 속도감에 몸을 맡기고 쾌감을 느끼는 단순한 놀이기구 같은 것이 아니라 멈추기 직전의 흔들림`이란 느낌을 확실히 그려내고 있다. <드라이브>는 제한 속도를 절대 넘기지 않는 한 모범적인 남자와 3인조 은행 강도들이 벌이는 엉망진창인 하루 동안의 이야기이다. <br/>뜻하지 않던 일에 휘말린 사람들이 그려내는 코믹함과 절박한 상황 속에서 누구나 자신이 원하지 않는 방향으로 흐르지만 그 안에는 자신이 모르는 또 다른 삶이 있다고 말한다. <br/><드라이브> 주인공인 아사쿠라는 부모의 죽음으로 혼자가 되어 늘 스트레스성 두통에 시달리지만 복면 강도와의 만남을 통해 잃어버렸던 무력감을 회복하고 자신의 또 다른 인생을 다시 되찾는다. <br/>또 전작 <먼데이>에서 <드라이브>의 내용을 구상을 했다는 사부감독은 세심한 관찰력과 뛰어난 상상력으로 영화를 뒤집어 놓는다. <br/>예를 들어 차의 뒷좌석의 남녀가 달라붙어 있는 러브신에서 카메라는 조수석에서 뒤쪽을 훔쳐보듯이 찍고 있고, 확실히 비춰지지는 않지만 섹스에 돌입하려는 듯한 두 연인의 대화가 흘러 나온다. <br/>그런식으로 촬영했던 것은 그곳에 있는 것 같은 느낌의 재미라는 것이 있기 때문이지요. <br/>일부러 뭔가를 찾으려고 관찰하는 것도 아니고 메모도 하지 않는데 생각하는 것들은 재미있는 것들이예요. <br/>보통 영화를 보면서 이렇게 되면 재미있겠구나 생각을 해도 그대로 되지않는 경우가 많아서 저는 그 상상을 제 영화에서 실현시키는 거지요.˝ <br/>일본에서는 흥행과 평가 이 두 가지를 양립 시키는 게 상당히 어렵다고 말하는 사부감독은 그 부분에서 고심하고 있지만 그것이 질 높은 작품인가? 하는 것과는 또 다른 별개의 문제라고 말한다.

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