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소개

목차

목차
작품 소개
입센과 작품의 시대
등장인물
제1막
제2막
제3막
작품 해설
오늘날의 《유령》
생각해 볼 질문 10가지
헨리크 입센 연보
번역자 주

저자 소개

헨리크 입센 (Henrik Ibsen, 1828?1906)은 노르웨이의 극작가 헨리크 입센은 '현대 연극의 아버지'로 불린다. 1828년 노르웨이 남부의 작은 항구 도시 시엔에서 태어난 그는 부친의 파산으로 어린 시절 가난을 겪었고, 약제사 견습생으로 일하며 글을 쓰기 시작했다. 초기에는 북유럽 전설과 역사를 소재로 한 운문극을 썼으나, 20여 년간 이탈리아와 독일에서 망명하듯 지내며 작품 세계를 근본적으로 바꾸어 놓았다.
『인형의 집』(1879), 『유령』(1881), 『민중의 적』(1882)로 이어지는 사회극에서 그는 결혼과 가족, 도덕과 명예라는 당대의 견고한 관념을 무대 위에서 해부했다. 낭만적 환상 대신 일상의 언어로 중산층 거실을 그려내고, 그 안에 숨은 위선과 억압을 드러낸 것이다. 노라가 문을 닫고 집을 나서는 마지막 장면은 유럽 전역에 스캔들을 일으켰다.
후기작 『헤다 가블러』, 『건축가 솔네스』, 『우리 죽은 자들이 깨어날 때』에서는 사회 비판보다 인간 내면의 어둠과 자기기만으로 시선을 옮겼다. 셰익스피어 다음으로 세계에서 가장 많이 공연되는 극작가로 꼽히며, 그가 남긴 질문들은 오늘날에도 낡지 않았다.

노희찬(盧?撰)
글을 쓴다는 것은 자신만의 서재를 만드는 것입니다. 자신의 삶이 글로 표현됨으로써 사회의 지식자본을 축적하는 것입니다. 오늘을 사는 우리는 미래 세대가 더 나은 삶을 살 수 있는 세상을 물려주는 것이지요. 자신의 삶에서 축적된 지혜를 글로 남기는 것 또한 더 나은 세상을 물려줄 수 있는 오늘을 살아가는 사람들의 사명이 됩니다.
작가(필명 노진경, 해준, 해운, 반야도)는 30여년간 기업체를 대상으로 영업활동을 하고, 비즈니스 스킬 강의를 하고 있으며, 경기도 광주 수레실길에 서재와 삶의 공간을 마련한 후 시와 산문을 집필하고, 전자책 출판에 매진하고 있습니다. 30여년간의 비즈니스 스킬 강의 내용을 책으로 출간하였습니다. 특히 생성형인공지능인 챗GPT와 Claude를 활용해 실용서(20대 여성을 위한 건강한 레시피, 레드와인 두 배로 즐기기, 근육맛집 등)와 소설(네오서을2150, 네오 제네시스, 화성 오디세이, 사랑재회, 장미와 가시, 파라다이스는 없다, 두근두근두근, 사이버 판사, 사랑과 결혼사이, 나비의 사랑 사랑과 결혼사이, 보이지 않는 경영자, 정원사의 지혜, 섬기는 리더십, 꿈에서 깨어난 사랑, 감정거래1,2. 지구의 대화 등), AI를 활용해 PDF전자책작가되기, 위대한 시인들과 시쓰기 따라하기, AI시대 글쓰기 혁명, 청년들에게 전하는 소설인 “길을 찾다” 등을 집필해 출간하고 있습니다.

관련 분류

품목정보

발행일
2026년 09월 03일
이용안내
  •  배송 없이 구매 후 바로 읽기
  •  이용기간 제한없음
  •   TTS 가능 ?
  •  저작권 보호를 위해 인쇄 기능 제공 안함
지원기기
크레마, PC(윈도우 - 4K 모니터 미지원), 아이폰, 아이패드, 안드로이드폰, 안드로이드패드, 전자책단말기(저사양 기기 사용 불가), PC(Mac)
파일/용량
PDF(DRM) | 2.18MB ?
글자 수/ 페이지 수
약 112쪽 ?
ISBN13
9791176152815

출판사 리뷰

무대 위에서 아무 일도 일어나지 않는다
《유령》을 연출해본 사람은 안다. 이 작품에는 볼거리가 없다. 사람들이 앉아서 이야기를 한다. 사건은 이미 이십 년 전에 끝났거나 무대 밖에서 벌어진다. 배우가 기댈 것은 대사와 침묵뿐이다.
그런데 객석은 숨을 죽인다.
입센이 여기서 한 일은 오이디푸스의 구조를 시민의 거실로 옮겨 온 것이다. 극이 진행되는 것이 아니라 발굴이 진행된다. 무대 위 인물들이 파헤치는 것은 자기가 딛고 선 바닥이고, 마지막에 그 바닥이 꺼진다.
발표 당시 유럽의 극장들이 이 작품을 거부한 이유는 소재 때문이었다. 유전되는 병, 서로를 모르는 남매, 어머니에게 죽음을 청하는 아들. 그러나 무대에서 실제로 위험한 것은 그런 것들이 아니다. 만데르스 목사다.
그는 악역으로 연기해서는 안 되는 인물이다. 그가 무섭게 보이는 순간 이 작품은 무너진다. 그는 누구도 해치지 않는다. 도망쳐 온 여자를 남편에게 돌려보냈을 뿐이고, 그것을 지금도 자기 인생의 승리라 부른다. 읽지 않은 책을 단죄하고, 남의 판단을 따르는 것을 미덕이라 말하며, 보험을 들지 않는 이유로 소문을 든다. 그의 선의는 진짜다. 다만 그 선의가 딛고 선 것들이 이미 죽어 있을 뿐이다. 배우가 이 인물을 사랑하지 않으면 2막은 성립하지 않는다.
그리고 알빙 부인의 그 대사가 온다. 매듭 하나를 풀어보려다 전체가 풀렸는데, 알고 보니 그것이 전부 기계로 박은 것이었다는 말. 재봉이라는 지극히 가정적인 비유 하나로 한 시대의 윤리가 뜯긴다. 이 대사를 어떻게 던지느냐로 그날 공연의 성패가 갈린다.
입센이 정말 냉정한 지점은 그 뒤다. 알빙 부인은 마침내 모든 것을 보게 되지만, 그 각성이 아무것도 구하지 못한다. 진실이 드러난 순간 아들은 무너지기 직전이고 딸은 떠난다. 계몽극이라면 여기서 해방이 와야 하는데 오지 않는다. 이 작품이 비극인 이유는 소재가 어두워서가 아니라 아는 것과 구하는 것이 끝내 이어지지 않기 때문이다.
마지막은 조명이 다 한다. 밤새 어둡던 무대에 해가 뜨고, 평생 햇빛만 그려온 화가가 그 빛 속에서 해를 달라고 조른다. 어머니는 결정하지 않은 채 서 있다.
입센은 그녀가 어떻게 했는지 쓰지 않았다. 연출가들이 백사십 년째 그 자리를 메우려다 실패한다. 메워지지 않는 것이 이 작품의 설계다.

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