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소개
목차
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프롤로그. 몸의 말을 듣는 첫날
1장. 첫 장면에서 놓치지 말아야 할 것 1절. 줄거리보다 먼저 들어오는 무대의 신호 2절. 한 사람과 무대 전체를 번갈아 보는 법 3절. 처음 10분이 만드는 관람의 리듬 2장. 몸의 선이 말을 하는 순간 1절. 손끝에서 발끝까지 이어지는 방향 2절. 굽힘과 펼침이 만드는 인상 3절. 같은 포즈가 다르게 보이는 이유 3장. 회전과 도약 뒤에 남는 것 1절. 한 바퀴보다 중요한 들어감과 빠져나옴 2절. 높이보다 먼저 보이는 이륙과 착지 3절. 멈춤이 만드는 시간의 밀도 4장. 무대의 공간은 어떻게 바뀌는가 1절. 정면·사선·등이 바꾸는 관계 2절. 멀고 가까운 거리의 감정 3절. 입장과 퇴장으로 읽는 장면 전환 5장. 음악을 들으면 춤이 다르게 보인다 1절. 박자와 악센트가 잡아주는 발걸음 2절. 선율과 호흡이 만드는 속도 3절. 음악을 따르거나 거스르는 안무 6장. 둘이 추는 춤에는 대화가 있다 1절. 파드되의 짜임과 만남 2절. 리프트와 균형에 숨어 있는 신뢰 3절. 독무와 코다가 바꾸는 중심 7장. 군무에서 움직이는 것은 사람만이 아니다 1절. 일치와 어긋남이 만드는 무늬 2절. 대열이 무너지고 다시 서는 순간 3절. 중심 인물이 없어도 이어지는 움직임 8장. 이야기 발레의 약속과 빈틈 1절. 몸짓이 말을 대신하는 장면 2절. 막과 장면, 디베르티스망의 역할 3절. 오래된 동화가 오늘의 질문이 될 때 9장. 《백조의 호수》가 달라 보이는 지점 1절. 호숫가의 흰 장면을 읽는 눈 2절. 오데트와 오딜의 대비가 만드는 긴장 3절. 같은 작품, 다른 결말과 무대 10장. 줄거리 없는 발레의 밀도 1절. 음악이 대신 쓰는 장면 2절. 반복과 변형이 만드는 서사 아닌 흐름 3절. 《세레나데》의 눈길 따라가기 11장. 고전을 새로 쓰는 몸 1절. 발레와 다른 춤의 언어가 만날 때 2절. 《지젤》의 오래된 인물과 새 자리 3절. 해석은 얼마나 바뀌어도 같은 작품인가 12장. 객석에서 시작되는 나의 감상법 1절. 프로그램북과 출연표에서 읽을 정보 2절. 공연 중과 인터미션에 남길 단서 3절. 두 번 보고 달라지는 감상의 기준 에필로그. 다시 보는 무대에는 새로운 장면이 있다 |
저자 소개
넥스트북 장면은 아이디어를 이야기로, 감각을 콘텐츠로, 상상을 완성된 결과물로 바꾸는 창작 임프린트이다. 소설, 에세이, 웹툰, 시나리오, 콘텐츠 기획까지 창작의 시작과 지속, 완주의 기술을 다룬다. 막연한 재능보다 구체적인 장면이 한 편의 이야기를 만든다고 믿는다.
품목정보
- 발행일
- 2026년 11월 05일
- 지원기기
- 크레마,PC(윈도우 - 4K 모니터 미지원),아이폰,아이패드,안드로이드폰,안드로이드패드,전자책단말기(저사양 기기 사용 불가)
- 파일/용량
- EPUB(DRM) | 0.62MB ?
- ISBN13
- 9791144305342
출판사 리뷰
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발레는 말을 거의 사용하지 않는 공연일 수 있지만, 말 대신 반드시 한 가지 뜻만 전달하는 것은 아니다. 팔을 멀리 펼친 동작이 어느 장면에서는 환영처럼 느껴지고 다른 장면에서는 이별처럼 느껴질 수 있다. 관객에게 실제로 보인 것은 팔이 움직인 방향과 그때의 속도이다. 환영과 이별은 그 움직임이 앞뒤 장면과 만나면서 떠오른 해석이다. 이 둘을 구별하면 ‘내가 틀리게 본 것 아닐까’라는 불안이 줄어든다. 느낌을 지울 필요 없이 그 느낌을 낳은 단서를 찾아볼 수 있기 때문이다.
무용수의 몸은 기묘할 만큼 많은 정보를 한꺼번에 보여 준다. 다리의 위치만 따라가면 팔의 움직임이 눈에서 사라지고, 얼굴을 자세히 보려 하면 무대의 다른 자리에서 생긴 변화를 놓치기 쉽다. 눈은 카메라처럼 시야 전체를 같은 정밀도로 붙잡지 못한다. 그러니 한 번의 공연에서 모든 것을 잡아내지 못했다고 자책할 이유가 없다. 무엇에 집중할지 선택했다면 다른 무언가를 잠시 놓치는 것도 자연스럽다. 관람은 무대의 전체 정보량을 복사하는 일이 아니라 제한된 시선으로 관계를 만드는 일이다. 화려한 기교가 눈을 붙잡는 순간도 놓칠 필요는 없다. 빠른 회전이나 높이 떠오른 도약이 멋졌다면 그 감탄을 그대로 간직하면 된다. 다만 박수가 잦아든 뒤 무대에 남은 모습을 함께 떠올려 보자. 회전이 끝난 자리에 다른 사람이 들어왔는지, 도약 뒤 움직임이 이어졌는지에 따라 같은 기교가 장면에서 맡은 역할이 달라진다. 그 앞뒤 관계는 뒤에서 차근차근 살필 것이다. 첫날의 목표는 크지 않다. 막이 오르고 장면 하나가 눈앞에 펼쳐지면, 모든 사람을 알아보려 애쓰기보다 방금 무엇이 변했는지 한 가지를 붙잡는다. 그 변화에 마음이 움직였다면 이유를 서둘러 정하지 않는다. 공연이 끝난 뒤에도 남아 있는 장면 하나를 떠올리면 된다. 몸의 말을 듣는 일은 몸이 이미 정해진 문장을 발음한다고 믿는 일이 아니다. 잠깐 보였다 사라지는 움직임을 다시 바라볼 용기를 갖는 일이다. |
