머리말
역자후기

이론편
■장르문제
■짧은 형식의 이야기들
■무엇이 이야기인가?
■통일성의 문제 : 중심설정의 여러 형식
사물을 통한 중심 설정
장소를 통한 중심 설정
인물을 통한 중심 설정
사례를 통한 중심 설정
사건을 통한 중심 설정
상황을 통한 중심 설정
삼단계 도식
■긴장구축의 문제 : 핵심화와 초점화
■문학적 진실의 문제 : 사실적 진실에서 진정한 현실로
■자유단편, 단편소설 그리고 극단편
■단편소설
‘OH’
■극단편
첫 번째 여과장치 : 대상의 단일성
두 번째 여과장치 : 사실의 관련성
세 번째 여과장치 : 허구성
네 번째 여과장치 : 내재된 진실의 중심
다섯 번째 여과장치 : 비전지적 서술방식과 짧은 화자거리
여섯 번째 여과장치 : 사건이야기 혹은 상황이야기?
요약 정의
■사건이야기의 주요형식
초기형태
단편소설 성격의 극단편
사례(추리)이야기
믿기지 않는 이야기
긴 모험담
사실적 극단편 (지방색 이야기)
깜짝 놀라는 결말 이야기
■상황이야기의 주요 형식
바람빼기형 초점
위기형 초점
돌연한 자각형 초점
성인식형 초점
■문학형식을 뚜렷이 드러내는 첫 문장
단편소설의 고전적 시작
자유단편의 고전적 시작
극단편의 고전적 시작

실용편
■단편소설 해석의 지도원리
해석을 위한 계획
■단편소설의 모범
하인리히 폰 클라이스트 주워온 아이
■단편소설과 극단편의 비교
프란츠 그릴 파르츠 : 가련한 악사, 허만 멜빌 : 바틀비 이야기
■단편소설과 장편소설의 경계
테오도르 슈토롬 : 백마의 기사
■현대 단편 소설
귄터 그라스 : 고양이와 생쥐
■극단편 해석의 지도원리
사건이야기 해석을 위한 계획
상황이야기 해석을 위한 계획
■단편소설에서 극단편으로
에드가 앨런 포우 : 황금벌레
■단편소설과 극단편의 사이
프라드리히 헵벨 :암소
■믿기지 않는 이야기와 긴 모험담
마크 트웨인 : 카라베라 군의 뛰는 악명 높은 개구리
■사실적 극단편 (지방색 이야기)
브레트 하트 로어링 캠프의 행운
■깜짝놀라는 결말 이야기 (서프라이지- 엔딩 스토리)
기 드 모파상 : 목걸이
■사건이야기에서 상황이야기로
마리 폰 에브너 - 에센바흐 :토시
■센세이셔녈한 핵심에서 바람빼기형 핵심으로
안톤체홉: 우수
■핵심 대신 본직적 의미에 대한 갑작스런 ?틈事?
제임스 조이스 : 아라비아
■위기로서의 돌연한 깨달음
캐서린 맨스필드 : 행복
■무 (無) 사건 예술
어니스트 헤밍웨이 : 빗속의 고양이
■상황 대신 성년식
어니스트 헤밍웨이 : 살인청부업자들
■독일 극단편의 시작
볼프강 보르헤르트 : 밤에는 쥐들도 잠을 잔다.
■독일적 극단편의 형식 추구
하인리히 뵐 : 방랑자여, 그대 스파를 향해 가면...
■초점 없는 상황
볼프디트리히 슈누레 : 어망치기
■비유적 극단편
볼프강 힐데스하이머 : 예술인 잔치
■독백체의 극단편
가브리엘 보만 : 아름다운 휴가
■극단편 수업

인용문 출처
다루어진 단편소설과 극단편의 출처
참고문헌
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