조선총독부에서는 최근 영화 이용에 주목하여 앞장서서 이를 실행해 왔는데, 이번에는 부정 어업 단속에 소형촬영기를 사용하기로 했다. 왜냐하면 최근에 조선 근처 바다에서 부정한 어업자들이 갑자기 그 세력을 넓히기 시작했는데, 숙달된 발동기선 같은 배들은 단속선을 보면 즉시 그물을 자르고 도망가 단속이 매우 곤란하기 때문이다. 그러나 단속선에 촬영기를 설치하면 부정현장의 실사를 즉시 영상으로 제작할 수 있고, 사후에도 증거물로서 보관이 가능하다는 편리함이 있어 유망시되고 있다.그리고 이번 가을에 조선에서 개최되는 조선박람회를 선전하기 위해 총독부 식산국에서는 조선 내 29개, 내지 1,026개, 대만 20개, 만주 20개의 각 영화상설관에서 상영하는 필름과 병행하여 조선박람회의 개최일시, 장소 그 외 간단한 선전문자와 기생들이 춤추는 장면을 관객에게 상영하면서 선전할 계획인데 그 필름제작에 들어가는 경비는 1만 불이 될 것이라고 한다. 또 내지 문부성이 추천영화제를 실시하고 있는 것처럼 이번에 총독부 사회과 내 조선사업협회에서도 우량영화 추천제도를 만들어 적절한 소재를 찾고 그 책임을 맡게 하여, 종래 문부성이나 그 외 내지에서 추천했다는 이름이 달린 우수영화도 이제부터는 총독부의 추천으로 만선을 돌게 되었으니 관계자는 선전에서도 그리고 실제로도 많은 이익을 얻게 될 것이다.--- p.13 중에서

1930년대 중후반 일본 내지에서 발간된 영화잡지들이 조선영화계를 파악하려는 욕망을 내비친 것도 식민지 조선의 영화국책과 무관하지 않아 보인다. 당시 지면들은 새삼스레 조선영화와 영화계를 소개하고, 조선영화를 규정하는 동시에 존재가치를 따지고, 그러기 위해 지난 조선영화사를 되돌아보는 기사와 좌담회가 특집으로 숨 가쁘게 구성되었다. 흥미로운 점은, 1930년부터 경성영화계현황에 대해 본격적으로 분석한 『국제영화신문』역시 시행 3기를 맞은 1937년부터는 조선영화시장에 집중했던 것을 벗어나 조선영화 제작 상황이나 영화 자체에 대해 관심을 보인 것이다. 1934년 1월 하순호부터 시작된『국제영화신문』경성통신원 야마구치 도라오의 경성흥행가 분석 기사 역시 1937년 3월 상순호에서 멈추며, 이후 1939년 2월 상순호와 3월 하순호에 짧은 기사가 등장한 이후 더 이상 보이지 않게 된다. 반면 1938년 10월 상순호의 조선총독부 도서과 필름검열관 이케다 구니오가 쓴 「조선의 영화검열의 특수성」, 1939년 8월 하순호의 당시 고려영화사 사장 이창용이 기고한「조선영화의 장래-그 사활은 바로 지금부터…에 있다」, 경성에서 영화감상가로 활동한 미즈이 레이코가 쓴 「기로에 선 조선영화」등의 특집성 기사를 위시로 조선영화제작상황을 다룬 지면이 늘어난다.

<b>일본어 잡지가 기록한 식민지기 조선영화의 풍경들-일제강점기 자료총서 04『일본어 잡지로 본 조선영화 1』출간</b><br/><br/>한국영상자료원은 ‘일제강점기 자료총서’의 새로운 시리즈로 「일본어 잡지로 본 조선영화 1」을 출간했다. 「신문기사로 본 조선영화」가 국내에서 발간된 자료를 중심으로 정리된 것이라면, 「일본어 잡지로 본 조선영화」는 국외의 자료를 대상으로 정리하기 시작했다는 점에서 주목할 만하다. 일제강점기 일본에서 출간된 잡지뿐만 아니라 조선에서 출간된 일본어 잡지를 대상으로 조선영화 관련 기사를 수집하고 번역한 이 자료집은 꾸준히 시리즈로 발간될 예정이다.<br/><br/><b>5년간 한일을 오가며 완성한 노작</b> <br/><br/>이 책의 출발은 한국영상자료원이 조선영화 관련 일본문헌 수집 작업에 착수한 2006년으로 거슬러 올라간다. 일본 현지의 객원연구원들이 복간본을 구입하거나 원본을 복사하는 방법으로 일본어 영화잡지에 게재된 조선영화 관련 기사를 수집했고, 2009년부터는 번역 작업을 시작했다. 5년에 걸친 긴 작업과정이 시사하듯, 이 책은 기사 수집과 번역 및 감수로 마무리된 단순한 자료집이 아니다. 한국영화사연구소 연구진들이 원본을 읽으며 토론하고, 기존 문헌들과 비교 작업을 진행하는 등 출판에 이르기까지 상당한 노력과 시간을 투자한 결과물로서의 의의가 크다고 할 수 있다.<br/><br/><b>「국제영화신문」 등 기존의 연구지형에서 파악하지 못했던 새로운 자료의 발굴</b><br/><br/>이 책에 실린 조선영화 관련 기사는 『국제영화신문』(부록인 도쿄영화신문 포함), 『신흥영화』, 『프롤레타리아영화』,『키네마주보』,『영화평론』(영화평론사 발행),『영화평론』(영화일본사 발행) 등 일본어 영화잡지에서 찾은 것들이다. 그간 ‘일제강점기 한국영화사 연구’는 이영일의 「한국영화전사」로 대표되는 친일/저항의 이분법적 패러다임으로 서술된 문헌들과 한국어로 된 신문, 잡지 자료를 중심으로 진행되어왔다고 해도 과언이 아닐 것이다. 그런 점에서 『국제영화신문』(부록인 도쿄영화신문 포함), 『신흥영화』, 『프롤레타리아영화』,『키네마주보』,『영화평론』(영화평론사 발행),『영화평론』(영화일본사 발행) 등 일본어 영화잡지에서 찾은 조선영화 관련 기사가 실린 이 책은 기존의 한국영화사가 누락하고 배제했던 부분들을 상기시키며 새로운 영화사 기술을 고민하게 만든다. 특히 일본의 영화산업지( ?였던『국제영화신문』은 식민지기 영화사 연구 및 기술에 있어 새로운 패러다임을 제공할 수 있는 사료임이 분명하다.<br/><br/><b>『일본어 잡지로 본 조선영화』시리즈에 포함될 문헌들</b><br/><br/>「일본어 잡지로 본 조선영화」 시리즈는 와세다대학 쓰보우치연극박물관, 도시샤대학 인문과학연구소, 도쿄근대미술관 필름센터, 일본근대문학관 등 일본 현지에서 수집한 사료들을 번역해 차근차근 소개할 예정이다. 앞으로 『일본영화』,『신영화』,『영화순보』등의 영화잡지와 『조선공론』과『조선급만주』의 조선영화 관련 기사를 번역해 발간할 예정인데, 그동안 알지 못했던, 기존의 연구 풍토에서 생각하지 못했던 새로운 발굴 자료들이 매년 공개될 것이다. 앞으로 ‘일제강점기 자료총서’의 새로운 시리즈를 통해 한국영화사 연구장에 새로운 활력이 생겨나길 기대한다.