‘사악한 뉴욕시’는 영화의 악역이 아니다. 〈에이리언〉에서 시거니 위버를 위협한 것은 어둡고 위압적인 ‘존재’가 아니라 괴물이었다. 질병, 시스템, 죄의식 혹은 날씨 같은 것은 주인공 문제의 일부는 될 수 있겠지만, 악역이 될 수는 없다. 주인공은 인간과 맞붙어야 한다. 계획을 세울 수 있고 복잡한 욕구가 있으며 주인공과 완전히 상반되는 믿음을 갖고 있으며, 삿대질할 수 있는 그런 사람 말이다! --- 「12. 악역이 인간이 아니다!」 중에서

작가들에게는 비슷한 이름을 쓰고 싶어 하는 타고난 병이 있나 보다. 학생들 시나리오마다 발견하니 말이다. 이렇게 하지는 말자.
정완과 종환
민아와 민예
윤아와 은화
부디, 부디, 부디, 제발 부탁이니, 각운을 맞추지 말자.
그리고, 제발 부탁인데, 같은 길이의 이름도 피하자. --- 「57. 등장인물 이름이 비슷한 발음으로 시작된다! 심지어 각운까지 있다!」 중에서

누군가 당신의 작품을 좋아하는지 아닌지 아는 두 가지 방법이 있다. 딱 이 두 가지뿐, 그 외에는 예의상 하는 말이다.
1) 수표, 확실하다.
2) 그들이 당신의 시나리오를 다른 사람에게 건네준다.

<b>마크 트웨인이 썼을 법한 작법서!<br/>현직 작가들도 종종 빠지는 수많은 함정에 대한 즉각적이고 효과적인 처방전!</b><br/><br/>기존의 시나리오 작법서들은 훌륭한 시나리오를 위해 ‘해야 할 것들’에 대한 지시로 가득하다. 그리고 그런 지시에 따르다 보면 시나리오는 어느새 소설이 되어 산으로 향하고, 결국 시나리오는 제작자 손에 닿기도 전에 쓰레기통으로 직행한다. 서해문집의 ‘시네마 총서’ 시리즈 다섯 번째 책인 『시나리오 이렇게 쓰지 마라』는 ‘하지 말아야 할 것들’에 주목하여 쓰레기통에 처박히는 시나리오를 구하기 위한 효과적인 처방을 내린다. 현업 작가이자 작법 강사이기도 한 저자는 이 책을 통해 시나리오가 퇴짜 맞는 100가지 이유를 하나하나 지적하고 그 해결책을 제안한다. “마크 트웨인이 썼을 법한 작법서, 어둠을 밝게 비추는 안내서, 실수와 함정을 피해 갈 수 있는 훌륭한 가이드” 등등 할리우드 현직 감독과 작가들의 극찬을 두루 받은 이 책은 창작의 막다른 골목에서 절망하는 시나리오 지망생들에게 빛으로 나아가는 방향을 제시하는 나침반 역할을 할 것이다.<br/><br/><b>쓰레기통에 처박히는 시나리오를 구하는 100가지 체크리스트!</b><br/>『시나리오 이렇게 쓰지 마라』는 스토리텔링의 기본을 다루는 1장과 글쓰기의 실제를 다루는 2장, 글쓰기 그 이후를 이야기하는 3장에 걸쳐 시나리오가 퇴짜 맞는 100가지 이유를 풀어놓는다. 이렇듯 실제로 영화가 만들어지기까지의 과정과 일치하는 구성 덕분에 독자는 이 책을 읽는 것만으로도 한 편의 시나리오를 직접 완성한 듯한 느낌을 받을 것이다. 타고난 이야기꾼인 저자는 재치 있는 입담으로 독자가 지루할 여지를 주지 않으며, 각 분야 유명인사의 명언과 200여 편에 달하는 영화 명장면 예시로 읽는 독자에게 즐거움을 선사한다. 본문 곳곳에 녹아 있는 현업 작가만의 조언과 비법을 따르다 보면, 시나리오는 쓰레기통을 빠져나와 제작자의 손에 쥐어질 것이다.<br/><br/><b>자료조사의 덫</b><br/>노력대비 최고의 효과를 얻고 싶다면 46번과 47번 항목에서 다루는 ‘자료조사의 덫’에 관해 읽어보기를 권한다. 이 책을 읽지 않았다면 허비했을 시간을 단 5분의 투자로 아낄 수 있다. 자료조사는 악마의 유혹과도 같아서 때로는 컴퓨터 앞에서 머리를 쥐어짜며 글을 쓰는 것보다 재미있게 느껴진다. 3년간 자료조사만 하다 결국 다시는 글을 쓰지 못하게 된 어느 학생의 이야기는 자료조사가 이야기를 죽일 수 있다는 사실을 극단적으로 보여준다. 이런 함정을 피하려면 확실한 기준을 세워 시나리오를 쓰는 데 필요한 만큼만 조사하되 그 이상은 하지 말아야 한다. 그러면 이야기의 핵심이 정보에 묻혀 영원히 빛을 보지 못하는 일은 없을 것이다. 한편 제대로 된 자료조사는 이야기를 살릴 수도 있다. 저자의 제자이기도 한 윌 로코스는 ‘간수’를 소재로 자료조사를 한 결과 간수일이 종종 가족 대대로 이어진다는 사실을 알아냈다. 이를 바탕으로 〈몬스터 볼〉을 썼고 그의 시나리오는 아카데미상 후보에 올랐다.<br/><br/><b>시나리오는 50%가 쓰는 것이요 50%가 파는 것이다.</b><br/>혹시라도 ‘시나리오는 훌륭한 내용을 담고 있거나 영화의 설계도 역할을 해야 한다.’라고 생각한다면 다시 생각해보기 바란다. 저자는 책의 시작부터 “여러분이 써야 할 것은 배우를 낚을 미끼다.”라고 단도직입적으로 말한다. 대중은 영화의 내용이 아니라 대중의 환상을 화면으로 끌어낸 배우를 먼저 기억하기 때문이다. 누군가 〈파인딩 포레스터〉가 어떤 영화냐고 묻자 그의 친구가 “숀 코넬리”라고 한마디로 대답했다는 일화에서도 알 수 있듯, 영화에 대한 배우의 영향력은 막강하다. 시나리오를 팔아 영화로 만들고 싶다면 배우를 먼저 사로잡아야 하는 이유가 바로 여기에 있다.

윌리엄 에이커스는 훌륭한 작가이자 동시에 좋은 선생이다. 이 둘의 조합은 아주 드문 일이다. 이 책에서 작가는 대부분의 시나리오 작가들이 알지만 남들에게는 쉽게 알려주고 싶지 않은 모든 것을 아주 명쾌한 언어로 펼쳐놓는다. 이 책은 업계에 대한 통찰력과 이해, 그리고 지식을 나누려는 배려까지 가진 한 작가가 시나리오 일과 관련해 풀어놓는 평생에 걸친 가르침을 담고 있다. 그것도 타고난 이야기꾼답게 쉽게 읽히도록 재미있게 쓰여 있다. 마크 트웨인이 썼을 법한 작법서다.
'존 아미엘(<튜더스> <엔트랩먼트> <카피캣> <써머스비> 감독)'

잘 읽히는 시나리오를 쓰는 법에 대한 훌륭한 예시, 조언으로 꽉 찬 최고의 작법서.
'톰 슐만(<죽은 시인의 사회> <애들이 줄었어요> <밥에게 무슨 일이 생겼나>의 시나리오 작가)'

평소 작가들에게 늘 하던 이야기들을 수도 없이 발견했다. 또한 작품을 준비하면서, 알고 있으면서도 실천에 옮기지 못했던 주의 사항들을 다시금 일깨웠다. 작가의 방식은 직접적이면서도 명료했고, 예는 강렬하면서 적절했다. 정말 훌륭하다!
'그렉 비먼(<히어로즈> <스몰빌> 제작자)'

경험이 별로 없는 신인 작가들이 종종 하는 실수를 피할 수 있도록 잘 쓰인 레시피. 어둠을 밝게 비추는 안내서를 따라가다 보면, 결국 작가가 찾고자 하는 빛에 도달할 것이다.
'베네딕트 피츠제럴드(<패션 오브 크라이스트> 시나리오 작가)'

감정적으로 받아들이지 말기를 바라며 한마디하자면, 여러분의 시나리오는 정말 형편없다. 제대로 다듬기 전의 시나리오는 대부분 형편없다. 윌리엄 에이커스의 책은 초보 작가들이 대면하는 실수와 함정을 피해 갈 수 있는 훌륭한 가이드다. 그의 충고는 정직하고 간결하다. 기꺼이 그 충고를 따른다면 시나리오는 좀 덜 형편없어질 것이다.
'래리 카라스제우스키(<에드 우드> <래피 플린트> <1408> <맨 온 더 문> 시나리오 작가)'

수많은 시나리오 관련 서적 가운데 윌리엄 에이커스의 책은 확실히 두드러진다. 그가 제안하는 백 가지 방법은 영감을 주는 동시에 섬세하고 실제적이며 다양한데다 하나같이 유용하다. 시나리오 책이 아무리 많아도 이 책은 꼭 갖춰야 한다.
'로버트 올렌 버틀러(퓰리처상 수상 작가)'