루이스 화이트 엘크가 아홉 살 때였다.
---「첫문장」중에서

수년간의 갈망과 외로움 때문에 그는 그냥 남자가 아니라 꿈의 남자가 되었고 줄스 바트를 향한 루이스의 지독한 상상과 점점 비슷해졌다.
--- p.114

그녀 역시 조롱이나 불쾌함을 피하려고 너무 자주 백인 행세를 했었다.
--- p.127

태양이 그들 뒤로 다가왔고 나긋나긋한 빛 속에 냉기가 한 모금 실려 왔다. 루이스는 그곳에 혼자 있다고, 홀로 마음의 소리, 저 멀리 흐르는 물의 소리에 귀 기울이고 있다고 생각하기 시작했다.
--- p.132

자신의 원피스는 늘 나무 태운 냄새를 풍길 거라 생각했다. 자신도 찰리 킥킹 우먼처럼 자신이 다른 이들보다 더 낫고 더 나쁘다는 생각을 품은 채 홀로 향수병에 시달리게 될지 궁금했다.
--- p.156

루이스는 바티스트가 무언가를 찾아내는 방식이 엄마의 주술보다는 자신의 욕망과 관련 있다는 사실을 불현듯 깨달았다. 그는 가면올빼미의 호각 같은 선명한 눈을 갖고 있었다. 그는 어둠 속에서도 루이스를 찾아낼 수 있었다.
--- p.157

그에게서 루이스가 무의식적으로 사랑하는 모든 것들의 냄새가 난다. 그 냄새는 어린 시절처럼 그녀를 스친다. 강 냄새, 번개 치기 전의 봄 샐비어 냄새, 향나무와 방크스 소나무 냄새, 겨울이 지난 뒤 나는 먼지와 벌레의 짙은 냄새, 애기백합과 카밀레 냄새, 할머니의 손 냄새.
--- p.167

새벽 5시였고, 대지에 다시 색이 칠해지고 있었다. 루이스는 정말 오랜만에 그 누구에게서도 달아나고 있지 않다고 느꼈으나 자신이 바라던 느낌은 아니었다. 이제 아무도 자신을 다른 곳으로 보내지 않을 터였다. 아무도 어두운 밤에 자신을 찾지 않을 터였다. 아무도 길가에서 자신을 찾지 않을 터였다.
--- p.176

“바티스트는 너에게 맞는 남자가 아니야, 루이스. 너에게는 남자가 아예 필요하지 않을지도 모르지. 그것도 괜찮아.” 할머니는 말했었다. “싸워라. 사랑의 묘약에 걸려든 사람은 누구도 자신의 상태를 믿지 않아.”
--- p.205

바티스트는 인디언이 되는 것을 두려워하지 않는 인디언이 되었다. 최악의 부류, 다른 인디언도, 백인도 좋아하지 않는 부류, 상대가 좋아하든 말든 신경 쓰지 않는 그런 인디언이었다. 바티스트는 좋은 인상을 주기 위해 애쓰지 않는 사람이 되었다.
--- p.210

세상이 갑자기 자신이 이해할 수 있는 범위보다 훨씬 더 커 보였다. 바티스트와의 문제는 그나마 이해가 가능한 작은 문제였다.
--- p.279

본능이나 희망을 뛰어넘는 깊은 감정이 우리를 지치게 하고 너무 갈망하게 만드는 바람에 우리는 아침에 창문 너머를 바라보며 새로운 태양이 떠오르거나 잔디가 반짝이는 모습을 보지 못할 수도 있다. 우리 눈에는 삶에서 부족한 것만 보일 뿐이다. 기분 좋은 한숨을 잃고 초조함만 남은 기분처럼, 확신할 수 없는 것만 볼지도 모른다.
--- p.339

그녀는 퍼마 출신이었고 자신의 인생을 바꿀 수는 없었다. 하지만 루이스는 그 이름이 자신을 집어삼키게 내버려두지 않을 작정이었다.
--- p.362

옐로 나이프라는 남자를 온전히 설명할 수 없을 터였다. 이제 그가 내 눈앞에서 사라지자 나는 그를 제대로 바라볼 수 있었다.
--- p.389

루이스는 여름을, 새의 숨죽인 소리를, 뜨거운 날의 달콤한 둥지 냄새를 떠올렸다. 월귤나무, 채진목, 인디언 샐러리가 무르팍까지 쌓인 눈 아래 모습을 감추고 있었다. 루이스는 흰 손바닥에 입김을 불어넣은 뒤 주머니에 손을 찔러 넣었다. 손가락을 단단히 말아 쥐자 맥박이 빨라지는 게 느껴졌다.

<b>아메리카 원주민의 불안과 혼란의 역동성<br/>야생적이고 신비로운 감각의 향연</b><br/><br/>『퍼마 레드, 가장 어두운 이름』은 소설에 등장하는 인물의 시점을 달리하며 전개된다. 예외적으로 부족 경찰관 찰리 킥킹 우먼이라는 인물만 1인칭 시점으로 서술된다. 특히 독자들은 찰리 킥킹 우먼의 시선을 따라 자치지구의 안과 밖, 경계지대로 움직이는 역동적인 루이스를 바라볼 수 있다. 이러한 다양한 시점의 서술을 통해 독자들은 인물과 긴밀하게 연결된 다양한 층위의 공간들을 경험하고 인물을 더욱 입체적으로 이해할 수 있게 된다.<br/><br/>이러한 서술 방식은 자치지구라는 테두리 안에 한계지어진 원주민의 역사와 기억이 경계 밖으로 나가기 위해 계속해서 유동하는 방식을 보여주는 데에 매우 효과적이다. 소설 속에서 인물들은 긴 시간 동안 끊임없이 움직이고 달려나간다. 보호구역을 휩쓸고 지나가는 바람 속에서 루이스는 탈출하고 숨고, 도로 위에 쓰러지고 잡히지만, 끊임없이 외부로 향한다. 플랫헤드 인디언 보호구역과 카톨릭 학교에서 탈출하기 위한 루이스의 고군분투는 번번이 실패로 끝나고 마는 것이다. 세 명의 남자들은 결코 포기하지 않고 그녀를 추적하며 폭력적으로 루이스를 압도하는데, 남자들과 첨예하게 격돌하며 자유와 사랑을 갈망하는 루이스는 그들에게 기묘한 양가감정을 갖는다. <br/><br/>첫 번째 남자, 바스티스 옐로 나이프는 어린 시절부터 어디서든 루이스를 주시하며 집요한 애정으로 루이스에게 집착한다. 그는 뱀을 자유자재로 부리는 부족의 주술적 전통에 속해 있지만, 한편으로는 알코올 중독에 빠진 폭력적이고 불안정한 남자다. 바스티스는 음산한 유령처럼 자치지구를 배회하며 병적인 열정으로 루이스에게 집착하는데, 그는 결핍과 굶주림의 위협과 분노와 두려움이 은폐된 자치지구를 상징적으로 보여주는 인물이다.<br/><br/>두 번째 남자, 찰리 킥킹 우먼은 혼혈 경찰관으로, 백인 주류사회에서 편입되고자 하지만, 동료에게 무시당하고 원주민들에게도 경계의 대상이 된다. 그는 타협적인 현실을 모색하지만, 자신이 떠나온 세계에 속한 아름다운 루이스를 사랑과 동경으로 바라보며, 결핍감 속에서 그녀의 주위를 맴돈다.<br/><br/>세 번째 남자, 하비 스토너는 음흉하고 탐욕스러운 백인 부동산 거물로 루이스를 소유하려고 한다. 루이스는 자치지구에서 벗어날 수 있을지도 모른다는 희망으로 그를 뿌리치지 못한다. 그는 전형적으로 외부를 상징하는 유혹적 대상이지만 한편으로 전망 없는 경계 바깥의 비존재 상태를 암시한다.<br/><br/> 세 명의 남자들은 그녀를 차지하기 위해 줄다리기하고, 표면적으로 루이스는 단 한 번도 바깥으로 빠져나가지 못하고, 자치지구라는 원심력의 자장 속으로 되돌아온다. 하지만, 그녀가 마침내 다다른 장소는 죽음과 같은 열병에서 털고 일어나 맞이한 낯선 세상처럼, 또 다른 선택을 위한 공간을 열어준다. 그 장소는 ‘생존자’가 발 딛고 산 갱신된 장소이다.<br/><br/>이 소설은, 인디언 플랫헤드 자치 지구라는 공간의 안과 밖, 경계지대라는 축을 중심으로 움직이는 인물들의 삶을 감각적인 문체와 첨예한 현실 감각으로 집요하게 탐구하고 있다. 루이스 화이트 엘크라는 복합적이고 양가적인 인물은 의미심장한 문제적인 캐릭터이다. 관능적인 열정과 자유에 대한 갈망, 복합적이고 상반되는 감정의 혼란을 뚫고 살아남은 주인공의 강인한 힘은 독자들에게 깊은 감동과 충격을 안겨준다. <br/><br/>작가 데브라 맥파이 얼링은, 세 인물의 사랑과 집착, 열정을 통해 복잡하게 얽혀 있는 인디언 보호구역의 삶과 문화, 인종과 계급 격차에 이르기까지 아메리카 원주민 문화에 내재된 가치와 힘을 감각적으로 포착해 장대한 서사시로 형상화했다. 이 소설이 출간된 직후 언론에서 평가한 “윌리엄 포크너에 비견할 만한 압도적인 아름다움을 지닌 소설”이라는 수식이 결코 모자라지 않음을 독자들은 생생하게 경험할 수 있을 것이다.<br/><br/><b>추천글</b><br/><br/>“몽환적이고 서정적이며 반짝이는 아름다움까지 포착한 이 소설은 도로시 앨리슨의 『캐롤라이나의 사생아』와 윌리엄 포크너의 『내가 죽어 누워 있을 때』에 비견할 만하다.” ─『오리거니언』<br/><br/>“굉장한 깊이와 힘이 녹아 있는 러브 스토리.” ─북리스트<br/><br/>“가녀린 몸에 깃든 강인한 정신력과 따뜻한 마음.” ─『USA 투데이』<br/><br/>“열망이 타오르는 이야기.” ─『샌프란시스코 크로니클』<br/><br/>“처음 들어보는 이름의 작가가 서부에서 불쑥 나타났다. 감각적으로 자신의 세상을 그리는 작가의 기량 덕분에 독자는 그 세상을 이해하기도 전에 냄새부터 맡게 된다. 에스키모인들이 눈을 설명할 때처럼, 얼링은 수백 가지 다른 방식으로 구름을 묘사한다. 동사와 형용사가 새로운 조합 속에 춤을 추며 줄거리를 이끌어나간다. ─『로스앤젤레스 타임스』<br/><br/>“아름답다……. 희망을 선사하는 책이다.” ─『캔자스 시티 스타』<br/><br/>“1940년대 몬태나주를 배경으로 펼쳐지는 이 소설은 사랑으로부터 도피하려는 젊은 여인의 삶을 아름답게 그려냈다. 데브라 맥파이 얼링을 제임스 웰치나 루이스 어드리크 같은 위대한 미국 원주민 작가의 반열에 오르게 만든 소설이다.” ─『미니애폴리스 스타 트리뷴』<br/><br/>“원주민 자치 지구에는 두려움과 분노, 결핍과 굶주림에서 비롯된 위험이 온갖 곳에 도사리고 있다. 붉은 머리칼의 루이스 화이트 엘크는 이곳에 속하고도 이곳에서 달아나고도 싶어 하며 자기만의 방식으로 사랑과 자유를 찾기를 꿈꾼다. 하지만 그녀의 아름다운 외모는 세 남자의 욕망의 대상이 되고, 저마다 위험하기는 매한가지인 이 남자들은 그녀를 소유하기 위해 무슨 짓이든 하려 한다. 미국 서부의 풍경을 담은 숨 막히게 아름다운 소설, 『퍼마 레드, 가장 어두운 이름』은 문화 간의 충돌을 배경으로 펼쳐지는 비극적인 러브 스토리로 데브라 맥파이 얼링이 처음으로 선보이는 가히 인상적인 소설이다.” ─『라이브러리 저널』

과감한 기교와 열정이 돋보인다.

문장 하나하나가 훌륭한 한 편의 서사시다.

루이스의 세상은 가족을 향한 감정이든, 음식의 맛이든, 자연의 풍경이나 냄새든 모든 감각이 늘 극도로 열려 있다. 이 책을 읽다보면 우리도 감각이 예민해지며 소설이 소환하는 세상이 눈앞에 생생히 펼쳐지는 경험을 하게 된다.