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신 타이포그래피 혁명가 얀 치홀트

신 타이포그래피 혁명가 얀 치홀트

김현미 | 디자인하우스 | 2000년 06월 30일   저자/출판사 더보기/감추기
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품목정보

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발행일 2000년 06월 30일
쪽수, 무게, 크기 127쪽 | 크기확인중
ISBN13 9788970412337
ISBN10 8970412336

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저자 : 김현미
서울대학교 미술대학에서 산업디자인 전공. Rhode Island School of Design Providence RI에서 그래픽 디자인으로 미술학 석사 학위를 취득했다. 광고대행사 (주) 오리콤과 (주)면사랑 마케팅에서 그래픽 디자이너와 고문으로 근무한 바 있으며, 서울대학교 개교 50주년 기념 학술대회 및 국제 학술 심포지엄 포스터 디자인과 리플렛 디자인, 한국 산업디자인 진흥원 주관의 1997년도 산업디자인 개발사업 <한국 전통 문양의 현대적 표현을 위한 디자인 개발 사업>, (주)면사랑의 브랜드 아이덴티티 디자인 Brand Identity Design, 패키지 디자인, 런칭 그래픽 작업 등에 참여했다. 현재 SADI와 서울대학교에 출강 중이다.

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선생님의 '신 타이포그래피'란 구체적으로 어떤 형태를 띠는 것입니까? 신 타이포그래피의 디자인 원리에 대해 말씀해 주시죠.

JT 신 타이포그래피의 요지는 명확함 clarity입니다. 구 타이포그래피가 추구하던 것이 아름다움이었던 것과 대비가 되지요. 사실 구 시대의 타이포그래피는 주로 책을 위한 것이었기 때문에 당시에는 기능이라는 역할이 인쇄에서 별로 중요하게 인식되지 못했습니다. 신 타이포그래피의 원리는 크게 보아 기능의 원리, 비대칭의 원리, 대비의 원리, 여백의 원리를 들 수 있습니다. 기능의 원리란 말 그대로 신 타이포그래피는 텍스트의 내적 구조를 명확히 표현해야 한다는 것입니다. 기능적인 디자인이라면 쓸데없는 장식을 모두 배제해야 하겠지요. 그리고 논리적이고 창조적인 대비 역시 화면을 효과적으로 구성하게 해 주지요. 여백을 살리는 것도 이 대비를 극명하게 하는 것과 관련이 있습니다. 신 타이포그래피에서는 색도 논리적이고 기능적으로 사용되어야 합니다. 아무래도 흰 바탕과 검정 글자로 이루어진 화면내에서 강한 대비의 효과를 주기 위해서는 빨강을 선호할 수 밖에 없겠지요. 마지막으로 신 타이포그래피의 글꼴로 저는 20세기를 표현할 수 있는 유일한 서체인 산 세리프의 사용을 강력히 주장했습니다.
--- p.43

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얀 치홀트
20세기 초의 가장 중요한 타이포그래퍼 얀 치홀트는 1902년 라이프치히에서 레터링 아티스트의 아들로 태어났다. 17세부터 그래픽 아트와 서적 제작 아카데미에 들어가 서예와 제본 등의 기술을 배웠고, 이후 드레스덴 미술공예학교와 라이프치히 아카데미에서 래터링을 배우며 동시에 가르치기도 했다.

1923년부터 라이프치히에서 프리랜서 타이포그래퍼로 활동하기 시작하며, 1925년 잡지 <타이포그래픽 뉴스>에 「타이포그래피의 원리」를 발표한다. 1928년에는 그의 첫 저서이자 20세기의 체계적 타이포그래피 이론의 선구가 되는 『신 타이포그래피』가 출간된다. 1933년 나치에 의해 단속인물로 구분되면서 스위스 바젤로 이주, 바젤의 벤노 슈바베 출판사, 비어카우저 베르라그 출판사 및 영국의 룬트 험프리 사, 펭귄 출판사 등과 함께 활발한 타이포그래피 작업들을 남긴다.

1964년 제작에 착수한 서체 사봉은 1967년 세상에 선을 보이면서 그의 가장 대표적 서체가 되었다. 1965년에는 라이프치히의 구텐베르크 상을 수상하기도 했다. 1974년 로카르노 병원에서 숨을 거두었다. 얀 치홀트가 창시한 타이포그래피 이론은 세기가 지난 지금도 여전히 전세계의 학교에서 타이포그래피 이론의 기본으로 가르쳐지고 있다.

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