지난 20년 동안의 관점에서 보자면 오늘날 폴란드 영화는 무혈혁명 이후 어지럽던 상황이 가라앉으면서 새 장을 펼치기 시작했다. 이런 혁명적인 변화에는 세 가지 측면이 있다. 무엇보다 정치 검열이 사라졌다는 점과 시장의 수요 공급 원칙에 따라 제작과 배급이 이루어진다는 점, 마지막으로 영화의 디지털 테크놀로지가 기존 제작 방식을 넘어 새로운 창작의 지평을 열었다는 점이다.
_ 〈1989년 이후 폴란드 영화계에는 어떤 일이 일어났는가?〉 중에서

1989년 중·동유럽의 사회주의 체제 붕괴에 따른 전반적인 기대와 달리 그 체제 붕괴가 관련 국가들의 영화에 미치는 영향은 생각보다 심각했다. 오랫동안 바랐던 관료적 검열의 폐지는 국가 지원이 끊기는 경제적 어려움으로 연결되었고, 과거엔 불가능했던 서구 영화(대부분이 할리우드 영화)의 갑작스러운 물량 공세로 극심한 경쟁 체제로 바뀌게 되었다. 아마 이 시기에 가장 충격적인 통계는 1990년 체코에서 찾아볼 수 있겠다. 당시 체코에서 가장 많은 관객을 동원한 영화는 1973년에 만들어진, 프랑스 오리지널 버전이자 최초로 합법적으로 상영된 〈엠마뉴엘〉이었다.
_ 〈1989년 중·동유럽 영화의 변화와 정체성 위기에 대한 해결책〉 중에서

로만 폴란스키는 2002년 〈피아니스트〉로 폴란드 영화의 새로운 면모를 전 세계에 보여 주었다. 나치 점령 시기에 겪은 피신 생활을 그린 브와디스와프 슈필만의 베스트셀러 소설을 각색한 이 영화는 칸영화제의 그랑프리와 3개의 오스카상을 수상했는데, 폴란드학파(Polish School)의 최고 업적이며 지난 20년간 가장 뛰어난 폴란드 영화로 기록되었다. 〈피아니스트〉는 칸영화제에 프랑스 작품으로 출품했지만, 수상식장에서 폴란스키는 폴란드 배우와 스태프들에게만 감사의 말을 전했다. 어떻게 외국의 자본으로 폴란드 역사상 가장 힘들었던 시절을 묘사할 수 있었을까? 이 점이 어떻게 영국, 프랑스, 폴란드의 다국적 영화가 만들어질 수 있는지를 설명하고 있다.
_ 〈폴란드 영화의 성공 스토리〉 중에서

<b>폴란드 영화의 오늘을 다룬 첫 번째 입문서 </b><br/>2012년 부산국제영화제에서 특별전 ‘폴란드 인 클로즈업－폴란드의 거장들’이 열렸다. 10인의 폴란드 영화감독들이 한국을 방문했다. 그렇지만 폴란드 영화는 여전히 베일에 싸여 있다. 동유럽 영화를 연구한 책은 있어도 폴란드 영화를 조명한 책은 없다. 최근의 폴란드 영화들은 아직도 잘 알려지지 않은 채 전 세계 관객과 만날 날을 기다리고 있다. 이 책은 폴란드 영화의 오늘을 만날 수 있는 첫 번째 문을 열어 줄 것이다.<br/><br/><b>1989년, 폴란드 영화계에는 무슨 일이 일어났는가? </b><br/>1989년 혁명은 좀 이상했다. 혁명의 전형적 증상들, 예컨대 거리를 장악한 탱크나 피 흘리는 데모대, 경찰서 방화 같은 모습은 나타나지 않았다. 1989년 6월 4일, 최초의 준민주주의 선거가 폴란드 사회주의 체제를 해체했다. 무혈혁명 이후 어지럽던 상황이 가라앉으면서 폴란드 영화는 새로운 역사의 장을 펼치기 시작했다. 이 책은 폴란드의 극영화, 다큐멘터리, 애니메이션을 소개한다. 안제이 바이다와 로만 폴란스키 등 폴란드 대표 영화감독의 작품과 활동은 물론 중·동유럽 영화의 흐름도 이해할 수 있다.