품목정보
발매일	2016년 01월 12일
시간/무게/크기	328분 \| 크기확인중
연령제한	15세 이용가

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감독소개 알렉산더 소쿠로프 러시아 영화계를 대표하는 감독 중의 한 사람인 알렉산더 소쿠로프는 많은 평론가들로부터 안드레이 타르코프스키의 영적인 후계자로 평가받고 있다. 소쿠로프는 평론가들의 이러한 평가를 달가와 하지 않았지만 두 감독의 작품에는 부정할 수 없는 공통점이 많다. 자연의 소리를 이용한 음향 효과와 배우들의 자연스런 행동, 관객을 사색으로 이끄는 영화의 느린 진행 속도 등이 그렇다. 그리고 무엇보다도 영화를 통해 인간의 영적 상태와 존재에 대한 본질적인 질문을 던지고 있다는 점이 평론가들로 하여금 두 감독을 오버랩시켜 생각하도록 만드는 점이다. 1951년 러시아의 이르쿠츠크 포도르비카에서 2차세계대전 참전군인의 아들로 태어난 소쿠로프는 고등학교 졸업 후, 러시아 제3의 도시인 고리키로 옮겨가 그곳에서 대학에 입학했고, 19세 되던 해에 TV 조감독으로 일하기 시작했다. 고리키 방송국에서 TV프로그램 감독 일을 하던 소쿠로프는 1975년 방송국 일을 정리하고 모스크바로 떠난다. 그곳에서 그는 유명한 주립 영화학교인 VGIK에 입학했고, 그 즈음에 타르코프스키를 만나게 된다. 대학 재학 중이던 1978년 첫 장편영화 <인간의 외로운 목소리>를 연출하지만, 이 작품은 페레스트로이칵 시작된 이후인 1987년에야 겨우 개봉될 수 있었다. 안드레이 플라토노프의 작품을 원작으로 한 이 비극적인 사랑이야기는 로카르노영화제에서 동상을 수상하면서 국제적인 요청에 따라 개봉을 할 수 있었다. 이처럼 소쿠로프의 대부분의 초기작품들은 80년대 후반까지 국제 관객들을 만날 수 없었다. <인간의 외로운 목소리>가 개봉되던 해, 소쿠로프는 버나드 쇼의 "슬픔의 집"에서 영향을 받고 만든 실험적인 영화 <비정의 슬픔>을 만든다. 이 작품은 문화적 소양이 가득한 한 가정의 뿌리 깊은 편견을 통찰력있게 그려냄으로써 소쿠로프 감독을 국제영화계에서 활동적이고 영향력있는 감독 중의 한 사람으로 거듭나게 한다. 그의 다음 작품인 <일식일>은 인간의 고통을 냉철하게 관조하고 있는 영화로 인간 환경의 참혹한 면에 대한 냉소적인 시점과 시적인 이미지를 통해 관객을 감동시켰다. 그 후 사람간의 관계의 부재와 지루한 일상에 인위적으로 주입되는 생생한 의식들을 관찰하고 있는 <세컨드 서클>(90), <스톤>(92), <고요의 장>(94)를 연속 발표하며 인간의 정신적인 불행에 대한 그의 관심을 보여주었다. 1997년 소쿠로프의 예술가적 필링과 영화의 깊이를 유감없이 보여준 걸작 <어머니와 아들>을 선 보인 뒤, 아돌프 히틀러와 에바 브라운의 관계에 기초를 둔 <몰로치>를 발표해 평론가들의 격찬을 받는다. 소쿠로프는 2000년까지 23편의 다큐멘터리와 11편의 장편 영화를 감독하였고 수많은 국제영화제에 초청되어 수상의 영예를 안았다. 또한 그의 회고전은 전 세계에 걸쳐 각국에서 매년 열리고 있다..

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사양 사양 보이기/감추기

감독 : 알렉산더 소쿠로프 출연 : 야곱 티어니, 드레이크 벨, 지나 로우렌즈 장르 : 다큐멘터리 화면비율 : 16 : 9 음향 : Dolby2.0 / Dolby5.1 언어 : 러시아어 자막 : 한국어 영어 런닝타임 : 328분 관람등급 : 15세관람가 디스크수 : 2disc

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줄거리 줄거리 보이기/감추기

"전쟁에서의 일기"란 부제를 달고 있는 다큐멘터리로 전부 다섯 개의 에피소드로 나뉘어져 TV를 통해 첫 선을 보였다. 아프가니스탄과 국경을 맞대고 있는 타지키스탄의 한 군부대. 감독은 이 춥고 메마른 땅을 찾아가 군인들과 함께 시간을 보내며 이들의 특별하면서도 반복되는 일상을 기록하고 나레이션으로 자신의 생각을 들려준다.
소쿠로프ㅡ이 데뷔작인 1978년작 <인간의 외로운 목소리와 2002년작 <러시아 방주> 사이에 위치한 <영혼의 목소리>는 자신의 신념과 진화의 방향이 오롯이 담겨있는 수작이다.‘영혼의 목소리는 에피소드를 선별해 스토리를 구성하는 방식을 지향하지 않는다. 대신 이질적인듯한 1부를 통해 통찰한 세계를 2-5부에 서 움직임과 심도, 시간의 확장등을 통해 구체화한다. 즉, 존재들에 대한 깊은 체감을 구현하기 위해 구성적 방식과 사례의 방식을 차례로 이어 나간다.
1부는 단 하나의 쇼트로 구성된다.카메라의 움직임은 거의 없다.그러나 풍경의 명암이 변하고 하늘과 대지의 질감이 변하며 나지막히 흐르는 나레이션이 존재의 무게를 더한다.
2-5부는 러시아 국경지대 초소에서 근무하는 병사들의 이야기를 다룬다.황량하고 고요한 적막속에서 이동하고 쉬고 식사하고 휴식하고 진지를 구축하고 경계 태세및 사격 대응하는 국경 수비대의 일상 순환만을 담는다.
2- 5부가 진행되는 동안 카메라는 국경 수비대의 일상이 갖는 긴 호흡을 그대로 담는다. 당면한 상황을 일일이 설명하기 보다는 그날의 일기가 상황에 다소 부합한 수준에서만의 묘사가 있을뿐 대체로 뜸 들이며 읊조리는 에세이에 가깝게 구현한다.
영혼은 눈에 보이지 않는다. 카메라도 그것을 잡을 수 없다. 다만 눈앞으 존재들을 깊이 음미할 시간을 잃어가고 있는것은 분명하다. 영혼으 목소리에서 영혼의 소리를 느꼈다고 생각한다면 그건 영험한 기적을 본것이 아니다. 어슴프레 내리쬐는 한줄기 빛을 받은 존재를 볼 수 있었기 대문이며 그것이 가능한만큼의 시간을 보장 받았기 때문이다.

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