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품목정보
| 발매일 | 2002년 08월 01일 |
|---|---|
| 시간/무게/크기 | 102g | 크기확인중 |
CD
The Magic Of Satie : Jean-Yves Thibaudet
Erik Satie 작곡 / Jean-Yves Thibaudet 연주
|
Universal / DECCA
|
2002년 08월 01일
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관련분류
- -CD/LP > 클래식 > 실내악 > 실내악 (라이센스)
음반소개 책소개 보이기/감추기
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- CD 1
-
-
01 Satie: Gymnopedie No.1
-
02 ~08. Gnossiennes
-
09 Verset Laique & Somptueux
-
10 Gymnopedie No.2
-
11 Je Te Veux
-
12 ~14. Jack In The Box
-
15 The Dreamy Fish
-
16 Le 'Piccadilly'
-
17 The Angora Ox
-
18 Gymnopedie No.3
-
19 ~21. L'enfance De Ko-Quo
-
22 ~24. Sonatine Bureauratique
-
25 ~27. La Diva De L'empire
-
28 ~32. Cinq Grimaces Pour "Le Songe D'une Nuit D'ete"
-
아티스트 소개 (2명)
아티스트 소개 관련자료 보이기/감추기
Erik Satie 1866-1925
Piano : Jean-Yves Thibaudet
Piano : Jean-Yves Thibaudet
1950년에 에릭 사티의 피아노 음악이 그의 오랜 친구이자 제자들 가운데 한 사람인 프란시스 풀랑에 의해 연주되고 최초로 음반화된 것은 작곡가가 죽은 지 이미 사반세기가 지난 후였다.
이후로 대단히 많은 피아니스트들이 이 특이한 작곡가의 음악에 관심을 가지게 되었다. 그의 음악은 현란한 기교보다는 해석에 관한 특수한 심리 상태에 호소한다. 사티가 음반을 통해 점차 많은 청중을 얻게 된 사실로 미루어 볼 때 이것이 그의 독특한 음악을 듣는 데 특히 적합한 매체임은 분명하다.
사티는 의도적으로 전통적인 음악 동아리들을 피했는데 사실 후자쪽에서도 그를 제대로 대접한 일은 결코 없었다. 그는, 기계적인 녹음이나 재생 수단이 없었고 피아노가 모든 가재 도구들 가운데 자랑스러운 살림살이의 지위를 누리던 시절에 작곡을 시작했다. 그러므로 그는, 공식적인 연주회에는 참가하지 않고 음악을 들으려면 스스로 연주를 해야 했던 아마추어들을 위해서 곡을 썼다.
그가 정규 교육의 속박에 얽매이지 않고 자신의 착상들의 독창성에 대해 개방적인 태도를 취하기 원했던 이 미지의 연주자들과 모종의 유익한 관계를 확립하기 위해서 사티는 악보에 이상한 지시어들을 슬쩍 적어넣곤 했다. 이를테면 "노란 벨벳 위에서", "오만하지 않게", "어금니 끝으로" 등 - 이 모든 것들은 연주자의 전통적인 합리성과 상식을 해체하고 그들이 자신이 제시하는 기이한 음들의 조합을 좀더 잘 받아들일 수 있도록 준비를 시키기 위한 것이다.
1880년대 말에 "고대의 음악"(흔적은 남아있지 않지만 상상해 볼 수는 있는)을 환기시키고자 작곡한 '짐노페디들' - 소위 바그너적인 의미에서 "미래의 음악"에 대한 도전으로 최고의 권좌에 오르게 되는 -에서 사티는 칼날과 같이 예리한 전개를 추구한다. 그것은 당대의 흐름들과 급격한 차이를 가질 뿐만 아니라 모든 지점에서 자신이 도달한 이전의 단계들로부터도 등을 돌리는 듯이 보인다.
"누군가의 무릎 위의 음악", 카페 송들, 박람회 음악, 플라톤의 『대화』에 곡을 붙인 교향적 드라마, 다다이즘 언어의 극한을 이루는 익살 극, 아무도 들을 수 없게끔 연주되어야하는 저 놀라운 "미래음악(musique d'ameublement)"을 차례로 탄생시킨 이 명백한 절충주의의 전반에 걸쳐서 두 개의 일정한 신념이 드러난다. 즉 음악의 기술과 관객이 그것을 수용하는 본질적인 특성의 부단한 반영과 음악의 내적 규범에 의해 구축된 언어가 그것들이다.
사티가 자신의 언어를 그가 20세기에 경험한 커다란 예술적 변화에 얼마나 완벽하게 부합시켰는지를 깨닫기 위해서는 그가 자심의 음악에 적용한 규범들 가운데 한 가지만 살펴보아도 충분할 것이다 - 그것은 특정한 모티프를 강조하여 전개하는 대신에 등가적인 잡다한 요소들을 병치하는 것이다.
이후로 대단히 많은 피아니스트들이 이 특이한 작곡가의 음악에 관심을 가지게 되었다. 그의 음악은 현란한 기교보다는 해석에 관한 특수한 심리 상태에 호소한다. 사티가 음반을 통해 점차 많은 청중을 얻게 된 사실로 미루어 볼 때 이것이 그의 독특한 음악을 듣는 데 특히 적합한 매체임은 분명하다.
사티는 의도적으로 전통적인 음악 동아리들을 피했는데 사실 후자쪽에서도 그를 제대로 대접한 일은 결코 없었다. 그는, 기계적인 녹음이나 재생 수단이 없었고 피아노가 모든 가재 도구들 가운데 자랑스러운 살림살이의 지위를 누리던 시절에 작곡을 시작했다. 그러므로 그는, 공식적인 연주회에는 참가하지 않고 음악을 들으려면 스스로 연주를 해야 했던 아마추어들을 위해서 곡을 썼다.
그가 정규 교육의 속박에 얽매이지 않고 자신의 착상들의 독창성에 대해 개방적인 태도를 취하기 원했던 이 미지의 연주자들과 모종의 유익한 관계를 확립하기 위해서 사티는 악보에 이상한 지시어들을 슬쩍 적어넣곤 했다. 이를테면 "노란 벨벳 위에서", "오만하지 않게", "어금니 끝으로" 등 - 이 모든 것들은 연주자의 전통적인 합리성과 상식을 해체하고 그들이 자신이 제시하는 기이한 음들의 조합을 좀더 잘 받아들일 수 있도록 준비를 시키기 위한 것이다.
1880년대 말에 "고대의 음악"(흔적은 남아있지 않지만 상상해 볼 수는 있는)을 환기시키고자 작곡한 '짐노페디들' - 소위 바그너적인 의미에서 "미래의 음악"에 대한 도전으로 최고의 권좌에 오르게 되는 -에서 사티는 칼날과 같이 예리한 전개를 추구한다. 그것은 당대의 흐름들과 급격한 차이를 가질 뿐만 아니라 모든 지점에서 자신이 도달한 이전의 단계들로부터도 등을 돌리는 듯이 보인다.
"누군가의 무릎 위의 음악", 카페 송들, 박람회 음악, 플라톤의 『대화』에 곡을 붙인 교향적 드라마, 다다이즘 언어의 극한을 이루는 익살 극, 아무도 들을 수 없게끔 연주되어야하는 저 놀라운 "미래음악(musique d'ameublement)"을 차례로 탄생시킨 이 명백한 절충주의의 전반에 걸쳐서 두 개의 일정한 신념이 드러난다. 즉 음악의 기술과 관객이 그것을 수용하는 본질적인 특성의 부단한 반영과 음악의 내적 규범에 의해 구축된 언어가 그것들이다.
사티가 자신의 언어를 그가 20세기에 경험한 커다란 예술적 변화에 얼마나 완벽하게 부합시켰는지를 깨닫기 위해서는 그가 자심의 음악에 적용한 규범들 가운데 한 가지만 살펴보아도 충분할 것이다 - 그것은 특정한 모티프를 강조하여 전개하는 대신에 등가적인 잡다한 요소들을 병치하는 것이다.
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26-27. '별난 미녀', "진지한 판타지" (1920) / La Belle Excentrique
26-27. '별난 미녀', "진지한 판타지" (1920) / La Belle
이 유명한 작품은 괴짜 무용수 카리아티의 공연을 위해 작곡되었다. 그녀는 레옹 박스(Leon Bakst)에게도 영감을 주어 멋진 포스터를 제작하게 했다. 원래 관현악 악보의 처음 두 악장을 피아노 독주용으로 만든 편곡 악보는 1994년까지 미 출판으로 남아 있었다. "프랑스-달의 행진 Marche franco-lunaire"과 "눈에 하는 신비로운 입맞춤 월츠 Valse du mysterieux basier dans l'oeil"라는 제목이 붙은 이 곡들은 무용가의 모자 상자들 가운데 하나에서 비단 리본, 연애 편지, 다른 기념물들과 더불어 발견되었다.
이 유명한 작품은 괴짜 무용수 카리아티의 공연을 위해 작곡되었다. 그녀는 레옹 박스(Leon Bakst)에게도 영감을 주어 멋진 포스터를 제작하게 했다. 원래 관현악 악보의 처음 두 악장을 피아노 독주용으로 만든 편곡 악보는 1994년까지 미 출판으로 남아 있었다. "프랑스-달의 행진 Marche franco-lunaire"과 "눈에 하는 신비로운 입맞춤 월츠 Valse du mysterieux basier dans l'oeil"라는 제목이 붙은 이 곡들은 무용가의 모자 상자들 가운데 하나에서 비단 리본, 연애 편지, 다른 기념물들과 더불어 발견되었다.
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악보상으로 "부테이유폰"(음정이 있는 병들)을 필요로 하는 '행진'을 작곡하기 바로 전에 사티는 서커스의 세계를 처음 대하게 되었다. 그 것은 에드가르 바레스가 그에게 셰익스피어의 '한여름밤의 꿈'의 연출을 위한 부수음악을 제안했을 때였다. 1차 세계 대전으로 인한 여러 가지 문제들 때문에 이 작품은 극장이 아니라 메드랑 서커스에서 상연될 예정이었다.
사티는 '다섯 가지 표정들'을 작곡할 때 세 사람의 프라텔린 광대들을 염두에 두고 있었다 - 그들은 기계들을 연기하도록 되어 있었다. 각각의 곡들은 "서곡", "공상", 사냥", "허세", "퇴각"(끝내기 위한) 등의 부제를 달고 있다.
아래는 사티의 기록들 가운데 발견된 주석들 일부이다.
1. 익살맞은 서커스의 팡파르: 저열하도록 멍청한 20마디
2. 수탉의 울음 소리와 다른 멍청한 것들: 16마디
3. 멍청한 사냥 팡파르, 금관악기, 그리고는 목관악기: 8마디를 두 번 반복
4. 전체 오케스트라의 비천한 소리: 거친 군대 풍의 폴카, 대단히 바보스러운 16마디
5. 터무니없고 우스꽝스러운 퇴각, 전체 오케스트라가 연주함: 12마디를 200번 반복
1915년의 메드랑 서커스 공연은 이루어지지 않았다. 다리우스 미요가 프라텔린 광대들을 위해 쓰여진 관현악 악보를 발견하여 그것을 피아노용으로 재구성한 것은 작가의 사후의 일이었다.
사티는 '다섯 가지 표정들'을 작곡할 때 세 사람의 프라텔린 광대들을 염두에 두고 있었다 - 그들은 기계들을 연기하도록 되어 있었다. 각각의 곡들은 "서곡", "공상", 사냥", "허세", "퇴각"(끝내기 위한) 등의 부제를 달고 있다.
아래는 사티의 기록들 가운데 발견된 주석들 일부이다.
1. 익살맞은 서커스의 팡파르: 저열하도록 멍청한 20마디
2. 수탉의 울음 소리와 다른 멍청한 것들: 16마디
3. 멍청한 사냥 팡파르, 금관악기, 그리고는 목관악기: 8마디를 두 번 반복
4. 전체 오케스트라의 비천한 소리: 거친 군대 풍의 폴카, 대단히 바보스러운 16마디
5. 터무니없고 우스꽝스러운 퇴각, 전체 오케스트라가 연주함: 12마디를 200번 반복
1915년의 메드랑 서커스 공연은 이루어지지 않았다. 다리우스 미요가 프라텔린 광대들을 위해 쓰여진 관현악 악보를 발견하여 그것을 피아노용으로 재구성한 것은 작가의 사후의 일이었다.
사티는 어린이들을 사랑하여 그가 살던 아르꾸에이의 교외에서 날마다 그들과 어울렸다. 그곳에서 그는 어린 학생들의 한 반 전체를 이끌고 산책을 나가곤 했다. 그것은 아이들에게 피아노와 솔페지오를 개인지도하고 나서의 일이었는데 이 일은 평생 그의 주수입원이었다.
그는 이 세 곡을 '아이들로 하여금 현대 음악의 음향 세계를 접할 준비를 시키기 위해서' 작곡했다. 어떤 이유에선지 그것들은 출판되지 않고 있었는데, 1999년에 우연한 기회를 통해 출판을 위해 세심하게 준비되어 있는 악보가 발견되었다. 사티가 여느 때와 마찬가지로 자신의 악보에 덧붙여 놓은, '모성적인 충고'라는 말로 대표되는 특이한 연주 지시 사항들은 사실 '현대적인' 작곡가의 상상력에 반대되는 관학적인 가치들에 대한 풍자적인 언급으로, 그 현대적인 작곡가는 정작 이 곡에서 행실이 나쁜 아이로 드러나고 있다.
그는 이 세 곡을 '아이들로 하여금 현대 음악의 음향 세계를 접할 준비를 시키기 위해서' 작곡했다. 어떤 이유에선지 그것들은 출판되지 않고 있었는데, 1999년에 우연한 기회를 통해 출판을 위해 세심하게 준비되어 있는 악보가 발견되었다. 사티가 여느 때와 마찬가지로 자신의 악보에 덧붙여 놓은, '모성적인 충고'라는 말로 대표되는 특이한 연주 지시 사항들은 사실 '현대적인' 작곡가의 상상력에 반대되는 관학적인 가치들에 대한 풍자적인 언급으로, 그 현대적인 작곡가는 정작 이 곡에서 행실이 나쁜 아이로 드러나고 있다.
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