말은 나오는 순간 허공에서 부서지지만 글은 처음 그 모습으로 영원하다. 글은 말보다 조심스럽고, 무겁고, 그 차이만큼의 진심이 더해진다고 믿는다. 보고 싶을 때마다 꺼내 볼 수 있고, 품에 안고 싶다면 안을 수도 있다. 그래서 나는 편지가 좋다. 그러니까, 그건 하나의 '실체'로 여겨지기 때문이다. 보이지 않는 감정을 보여주는, 혹은 볼 수 있는 실질적인 물체.

더이상 편지를 쓰지 않는다는 말은 누군가에게 그만큼의 시간을 들이지 않겠다는 말과 어쩐지 일맥상통하는 데가 있다. 아무도 편지하지 않는다는 말은 그래서, 사람을 조금 서글프게 만든다. 색이 드러나고 향이 우러나는 데 필요한 최소한의 시간마저 증발해버린 느낌이다.

주인공은 눈이 먼 개 와조와 3년째 여행 중이다. 매일 밤 다른 모텔에 묵으며, 여행 중에 만났던 누군가에게 편지를 쓰는 것으로 하루를 마감한다. 여행을 자유라고 생각하는 주인공은 여행지에서 사진을 찍지 않는다. 작은 기념품조차 사지 않는다. 자신의 가장 깊은 곳에서 건져올린 작은 감정의 조각조각들을 꿰어 하나의 편지로 완성하는 것만이 이 여행의 목적이다.

편의점의 상징은 컵라면이라고 주장하는 56, 헤어진 여자친구와의 오해를 풀기 위해 기차 이동 판매원이 된 109, 고속버스에서 만났다가 갑자기 사라진 412, 그리고 둘이 뭔가를 함께 한다는 게 꽤 괜찮다는 걸 알게 해준 751. 주인공은 기억하기 쉽고 끝이 없다는 이유로 여행하면서 만난 사람들에게 번호를 부여한다. 물론, 편지하기 위해 주소를 물어본 사람들에 한해.

이들에게 쓴 편지에 대한 답장을 받으면 그의 여행은 끝이 난다. 하지만, 매일 아침 우편함을 대신 확인하고 온 친구를 통해 듣는 말은, "아무도 편지하지 않았다"는 말 뿐. 언제쯤 그의 여행은 끝날 수 있을까? 결국엔, 주인공의 개 와조가 너무 병들고 아파서 더 이상 여행을 계속할 수 없게 되지만.


편지를 쓰지 않게 된 정확한 계기와 시기는 기억나지 않는다. 순전히 문명의 이기에게만 그 탓을 돌리기에는 뭔가 석연치 않은 구석이 있다. 편지를 쓰던 그 때의 나와 편지를 쓰지 않는 지금의 나. 그 둘 사이의 거리는 얼만큼일까?

바쁘게 돌아가는 세상 어딘가에서 편지를 쓴다, 는 말처럼 고리타분하고 어색한 말도 없는 것 같다. 하지만 우리가 외롭고 더 외로워지는 이유는 어느 순간 편지가 사라져버렸기 때문이 아닐까? 하는 생각도 든다. 일기는 독점되는 것이지만 편지는 공유되는 것, 또한, 일기는 홀로 보관하는 것이지만 편지는 둘 이상이 보관하는 것이라는 작가의 말처럼. 모두가 편지하던 시절에는 서로를 향한 온전한 시간과 정성과 기다림이 있었기에, 그 모든 것들을 함께 만들어 냈기에, 삶이 지금보다 조금은 더 따뜻한 게 아니었을까.

그래서 오늘 나는 편지를 쓰려 한다. 그만을 위한 시간을 따로 마련해, 그 시간 만큼은 그를 위해 온전한 마음을 쏟아내려 한다. 그것은 우리를 위한 것 이전에 그를 위한 것이고, 또한 나를 위한 것이다.

아무도 편지하지 않는다.
그러나 나는 너에게 편지한다.

웅얼대듯 '편지한다'는 말을 입 밖에 내는 순간, 알 수 없는 행복감이 밀려든다.

오늘, 편지하면 어떨까?
'꼭 편지할게요 내일 또 만나지만'라는 노래 가사처럼.
나를 위해, 너를 위해, 또한 우리 모두를 위해.

소설은 차분하게 도시의 미로적 공간을 배회하며 자기 운명의 출구를 찾아나선 현대인의 방황을 알레고리적으로 보여준다. 문장도 세련됐고 전달하고자 하는 주제를 작품 속에서 맥락화하는 능력도 뛰어났다.

<b>고독하고 슬프고 따뜻한 소설!<BR>제14회 문학동네작가상 수상작, 장은진 장편소설 『아무도 편지하지 않다』</b><BR>김영하, 조경란, 박현욱, 박민규, 정한아…… 매번 한국 소설문학의 신선한 돌풍을 예감케 한 문학동네작가상이 또 한 명의 재능있는 신인을 내보낸다. 수상자는 바로 장은진. 그녀는 이미 중앙신인문학상으로 등단한 신예작가로 일찌감치 문단 안팎의 주목을 받고 있던 기대주였다. 그런 그녀가 감칠맛 나는 문장과 여운을 남기는 압축적 구성이 돋보인 장편소설『아무도 편지하지 않다』로 제14회 문학동네작가상을 수상했다. 수상작『아무도 편지하지 않다』는 눈먼 개와 모텔을 전전하는 남자 주인공의 이야기를 중심으로 고독한 삶에 대한 묘한 아픔과 추억 속 한 켠의 잔잔한 슬픔을 따뜻하고 정감어린 그녀만의 문체로 어루만지고 있다. 장은진이 선사하는 따뜻하고 슬프고 고독한 삶에 대한 통찰은 한국문학의 미래를 빛내줄 또 한 명의 믿음직한 신인을 발견했음을 확신케 한다.<BR><BR><b>생의 따뜻한 긍정, 아프고 고독한 삶의 위로</b><BR>소설 속 ‘나’는 여행자다. 발길 닿는 곳으로 혹은 버스나 기차가 멈추는 대로 정처 없이 ‘나’는 어디든 여행한다. 삼 년 동안 길 위에서 다양한 사람들을 만난다. ‘나’는 만난 사람을 일련번호로 호칭한다. 숫자는 무한하기 때문이다. 친구를 밀어서 식물인간으로 만든 아이 239, 바닥에 버려진 껌딱지로 예술을 하는 사람 99, 첫사랑을 잊지 못해 기차에 머무는 사람 109, 자살을 결심한 사람 32, 자기 책을 파는 여자 소설가 751 등등. ‘나’는 길 위에서 그들을 만나 다양한 슬픔의 무늬를 바라본다. 그리고 모텔로 돌아와 ‘나’는 그 사람들에게 편지를 쓴다. 편지를 쓰며 아프고 고독한 그들의 삶을 위로한다. ‘나’ 또한 외롭기 때문에 외로운 그들에게 위로의 편지를 보낸다.<BR>하지만 그 누구도 ‘나’에게 답장하지 않는다.<BR><BR>한 편의 로드무비처럼 소설은 ‘나’와 자기 책을 팔러 다니는 여자소설가 751과의 여정을 차분하게 따라간다. ‘나’에게는 눈먼 개 ‘와조’와 여자소설가 751이 함께한다. ‘와조’는 맹인안내견이었으나 사고로 시력을 상실한 ‘맹견’이 되었고, 여자소설가 751은 엉성한 사건이 들통 나서 ‘나’와 동행을 하게 된다.<BR>눈먼 개 와조와 ‘나’가 그 여행에서 하는 일이라곤 사람들을 만나 그들과 이야기를 나누며 편지를 쓸 뿐이다. 때때로 ‘나’는 가족에게 편지를 쓴다. 타인의 슬픔을 어루만지면서 ‘나’는 더더욱 가족의 소중함을 깨달았기 때문이다. 하지만 가족 누구 하나 ‘나’에게 답장하지 않는다. 왜 ‘나’는 답장이 오기만을 기다리며 도시의 미로를 헤맨단 말인가. 집과 가족을 포기한 채 그렇게 돌아다니고 있는 것인가. 언제까지 그럴 것인가. ‘나’는 결심한다. 누군가에게 단 한 통의 편지가 오면 이 여행을 중단하겠다고 말이다. <BR><BR>편지를 받을 사람이 있고 또 답장을 보내줄 사람이 있다면, 생은 견딜 수 있는 것이다. 그게 단 한사람뿐이라 하더라도._ 본문 p. 277<BR><BR>생의 따뜻한 긍정을 느낄 수 있는 ‘나’이지만 아무리 기다려도 그 누구 하나 편지하지 않는다. 그래서 ‘나’의 여행은 멈춰지지 않는다. 답장이 도착할 때까지 ‘나’의 방황은 계속되고 편지쓰기 또한 계속된다. 아무도 ‘나’에게 편지하지 않지만, 만났던 그들이 답장을 보내줄 거라는 희망의 끈은 놓지 않는다. 오지 않는 편지를 매일매일 확인하며 절망을 실감하지만 ‘나’는 답장이 올 것이라는 희망은 절대로 버리지 않는다. 그렇다. 소설 속 ‘나’에게 편지는 희망인 것이다. 세상을 향해 닿아 있는 희망의 끈. 세상을 바라보는 창이자 동시에 그 창을 통해 세상에 나갈 수 있는 출구인 셈이었다. 그래서 ‘나’는 편지쓰기를 그만둘 수 없는 것이다.<BR><BR><b>외로운 삶을 껴안는 묘한 아픔</b><BR>그런데 왜 ‘편지’일까? 이메일, SMS, 인터넷, 디지털 통신수단을 회피한 채 왜 하필 ‘나’는 아날로그적인 ‘편지’에 집착하는 것일까?<BR><BR>내가 편지를 쓰는 이유는 그들의 이야기를 누군가에게 전하고 싶어서이기도 하지만, 나에게도 하루가 존재했다는 걸 누군가에게 알리고 싶어서이기도 하다. (……) 편지는 공유되는 것이다. (……) 편지는 둘 이상이 보관하는 것이다. 편지에 유난히 집착하게 된 건 ‘둘’이란 개념에 민감해지면서부터였다. _본문 p. 20-21<BR><BR>다시 새롭게 드러나는 편지를 바라보는 작가의 시선. ‘둘’이 포함되어 있다는 편지의 속성이 작가에 의해 고스란히 밝혀지고 있는 것이다. 많은 사람들이 편지를 외면하고 소홀히 여기지만 끝끝내 편지쓰기를 포기하지 않는 ‘나’의 모습이 자못 상징적이다. 주인공의 상징적인 편지쓰기 행위를 통해 타인과의 소통의 열망이 얼마나 중요한 일인지 말하고 있고 또한 작가가 소설에 입혀 놓은 삶에 대한 명징한 ‘관계에 대한 열망’을 유추해볼 수 있는 키워드인 것이다. <BR>그렇게 소설 속 ‘나’는 길 위에서 만난 사람들과 이야기하며 편지쓰기로 소통의 길을 모색한다. 그리고 머물지 않고 부쳐지는 편지봉투 속의 하루는 타인을 만나고 싶어하는 ‘나’의 외로움을 봉하고 있다는 사실 또한 알게 된다. 말하자면 주인공의 편지쓰기는 외로움이 외로움에게 보내는 연서이다. 우리 모두는 외로움을 느끼고 있다는 신호이자, 서로의 외로움에 대한 확인에 다름 아니다.<BR>즉, 누구나 타인을 통하지 않고서는 자신을 느낄 수 없다고 소설은 묵직하게 말하고 있는 것이다.<BR><BR><b>숨어 있는 사람들에게 보내는, 단 한 권의 답장</b><BR>갓 태어난 아기의 울음처럼,

『아무도 편지하지 않다』는 잘 짜여진 구성이 신뢰감을 주었습니다. 눈먼 개와 삼 년간 모텔을 전전한 남자 주인공이라는 인공적이고 비현실적인 설정 위에서, 차분하게 이야기의 요철을 맞추며 나아가는 소설입니다.
한강 (소설가)

소설의 마지막 대목에, 나는 뻔히 속는 줄 알면서도 마음이 한번 휘청거렸다.
서영채 (문학평론가)

여운을 남기는 압축적 구성과 작품 곳곳에 따뜻하게 배어 있는 명징한 유머가 이 고독한 삶에 묘한 아픔을 수반하고 있다면 지나친 감상일까. 우리 모두는 이 소설의 화자처럼 하루치의 삶의 추억을 저장하는 고독한 여행자에 다름아닐지도 모른다.
신수정 (문학평론가)

고독하고 슬프고 따뜻한 이 소설에 처음부터 정이 갔더랬다. 앞으로 이상한 슬픔, 이상한 따뜻함, 이상한 고독을 많이많이 퍼뜨려주시길.
신형철 (문학평론가)