벽시계 속 숫자들을 주머니에 넣고 호두알처럼 굴려본다
깊어진 벽시계 속 오후 3시 계단을 내려서면
툇마루 끝에 선 아이는 기침을 하고
한낮은 하얗게 증류되어 싸리울을 넘어가고
기울어진 추녀 끝이
우물가 자귀나무 그림자가 빙빙 돌아가고
손톱이 까만 아이의 늑골에서 분홍 꽃술들이 열리고
댓돌 위 검정 고무신 위로 피점이 흩어지고
아이는 꽃길로 들어서고
발자국을 뗄 때마다 꽃송이들이 검게 뭉그러지고
깨진 솥 때우소, 빵구 난 백철 남비 밑구녕 때우소
담장 너머 땜장이 쉬어터진 목소리를 들으며
여름은 몽유처럼 분홍잠에 들고
망가진 분홍색 자귀나무가 머리맡에서
자귀 자귀 아이의 뜨거운 이마를 짚어주었다

다시, 까마귀 떼가 점점이 자귀나무에 내려앉고
늙은 아이는 분홍 꽃자루 한 다발을
늑골 속에 비벼 넣고
벽시계 속 숫자들은 쿠쿨룩 잔기침을 흘리고

<b>시인의 말 </b><br/><br/>엉뚱한 질문과 <br/>어긋난 대답이 물레를 돌린다 <br/>서로에게 출발이며 배후인 그것들이 <br/>노래가 되어 울음이 되어 <br/>잠시 앞서 걸어가다 사라진다<br/>그 어른거림을 채록하는 일이 불가능해 <br/>여전히 슬프고 아름답다<br/><br/>어디까지 걸어가야 할까<br/><br/>2020년 2월<br/>박수현

『샌드 페인팅』을 읽다 보면 올 컬러로 찍은 지구촌 구석구석의 오밀조밀한 풍경이 환하게 떠오른다. 모래로 그린 그림! 명암明暗과 원근遠近과 농담濃淡이 서로 밀고 당기며 충돌하는 언어의 불꽃에 손을 델 것 같다. 샌드 페인팅의 날카로운 솜씨로 그리는 삼라森羅의 이모저모가 화폭 가득 넘쳐 난다.
박수현 시인이 놀리는 언어의 붓은 자칫 캔버스를 넘어 우주 공간 블랙홀까지 닿을 것 같다. 그만큼 시의 구조나 중층적인 이미지의 결은 푸른 별 지구의 기원을 찾는 지질학적 탐사처럼 치밀하고 엄정하다. 우주에서 날아온 운석隕石인 듯 지구의 암흑에서 채굴한 금강석金剛石인 듯! 사물이 지닌 시적 핵심을 찾아내는 시인의 눈씨는 바늘귀만치 좁고 작다가도 문득 맹수를 잡는 도끼날만치 섬뜩하니 빛난다.
티베트, 인도, 미얀마, 터키 속 과거의 현실을 가로지르는 전지적 시점과 미국과 멕시코와 유럽 속 미래의 과거를 넘나드는 노마드nomad의 시점이 서로 눈싸움을 하면서 형상화된다. 여기서 충돌하는 시적 이미지는 가족과 이웃의 알콩달콩한 이야기와 맞물리면서 어느새 환상적인 리얼리즘의 묘한 신비감을 자아낸다.
태초에 사막은 바다였고 정글이었다. 사막의 모래는 호모 사피엔스의 생명이 탄생한 원형상징과 맞닿아 있다. 위험하고도 아득한 모래의 바다를 항해하는 박수현 시인의 『샌드 페인팅』은 현대시의 지향점을 가늠해 주는 정밀한 나침반 구실을 아주 잘하고 있다.