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시인의 언어는 천상의 낭만과 지상의 현실이 충돌하는 슬픈 열망의 영토다. 하늘을 나는 새의 궤적이 비상의 열망에 대한 기록이라면, 그 기록은 하늘로의 비상을 추동하는 지상의 슬픔과도 무관하지 않을 것이다. 시인의 새는 하늘을 비상할수록 지상으로 추락한다. 숭고한 정신이 하늘을 향해 비상할지라도 그의 정신은 또렷이 지상의 현실을 응시하는 것이다. 입멸의 경지를 바로 눈앞에 두고 중생의 고통을 외면할 수 없어 자신의 해탈을 포기한 보디사트바의 형상이야말로 추락하는 비상, 혹은 비상하는 추락이 아닌가. (?) 시인은 “꽃”이 “벼랑에 매달려 피”듯, “새는 벼랑에서/ 한 걸음,/ 더 간 곳에 있다”(「자리」)라고 말한다. “한 걸음,/ 더 간 곳”이 새와 시인의 자리다. 새가 그러하듯, 김종삼이 그러했듯, 시인 또한 그 자리를 보듬고 있다. 바로 ‘그곳’이다. 그곳에서 시인은 날개를 펼친다. - 해설 중 -
김근희의 시는 자기 상실에서 비롯된 무기력의 상황에 머물지 않는다. 그의 시는 우울의 주체에 근거하고 있으나 그의 시적 이미지는 정적이지 않고 동적이며 차갑지 않고 뜨거운 열을 지니고 있다는 사실을 강조하지 않을 수 없다. 김근희의 시가 내재하고 있는 열熱의 언어는 생물의 불안과 허무와 우울이 지배하는 이 세계를 견디며 살아가게 하는 원천으로 작용한다.
