역자 서문
저자 서문
감사의 글

1. 서론
「위험한 정사」와 「스카페이스」
영화를 어떻게 생각할 것인가 | 영화와 오락 | 영화에 대한 비평적 접근 |
책의 개요
「위험한 정사」(1987)
수용 | 현실이 아닌 구축물로서의 영화 | 영화를 판단하는 기준 |
편집 스타일 | 영화의 발전 과정 | 글렌 클로스의 스타 이미지
「스카페이스」(1932)
갱스터 장르 | 사회적 맥락 | X 모티프와 남성 폭력 |
X 모티프와 남녀 관계 | 근친상간의 주제 |
「스카페이스」의 1983년도 리메이크 | 종족성과 계급

2. 서사구조
「주라기 공원」과 「라쇼몽」
영화는 무엇을 다루는가? | 서사의 중요성 | 개인적인 목표와 공공의 목표 |
플롯과 서브플롯 | 스토리와 플롯 | 플래시백과 플롯 구조 |
자유 모티프와 필수 모티프 | 자유 모티프, 미학적 복합성, 그리고 주제적 의미 |
서사적 진실의 폭로 | 서사적 질문: 지연, 함정, 그리고 답변 |
예술 영화와 서사적 모호성 | ‘현실’ 세계와 서사적 진실
「주라기 공원」(1993)
서사의 공적인 목표와 사적인 목표 | 서사적 통일성 |
플롯의 혼란과 그것에 대한 설명
「라쇼몽」(1950)
해결되지 않은 서사의 혼란 | 해결되지 않은 모순 | 서사의 통일성과 종결 |
통합된 플롯 사건과 분리된 플롯 사건 | 액자 스토리와 서사적 신빙성

3. 형식적 분석
「게임의 규칙」과 「식스 센스」
시각적 이미지 | 스타일상의 표준으로부터의 일탈 |
시각적 스타일과 서사 효과 | 일반적인 스타일상의 테크닉 |
스타일상의 표준으로부터의 더 많은 일탈 | 화면 공간 구성하기 |
컬러와 사운드
「게임의 규칙」(1939)
소우주로서의 별장 | 딥 포커스 촬영 | 대화가 아닌 사운드의 이용
「식스 센스」(1999)
스토리와 주제 | 형식적 전략

4. 작가성
「수색자」와 「정글 피버」
역사와 무관한 작가 | 작가란 무엇인가? | 감독의 세계관 |
감독의 스타일 | 구조적 분석 대 선형적 분석 | 텍스트상의 작가와 무의식 |
감독의 공적인 페르소나 | 전기적 작가
「수색자」(1956)
스토리 ..114 | 시각적 모티프 | 포드의 다른 영화에 나타난 출입구 모티프 |
미국 인디언 묘사의 변화 | 포드의 초기, 중기, 후기
「정글 피버」(1991)
논란을 일으키는 감독으로서의 리 | 할렘의 묘사 | 사회적 맥락 |
리의 스타일 | 흑인과 백인 | 전기에 나타난 리와 그의 페르소나

5. 장 르
「씬 시티」와 「오케이 목장의 결투」
장르 오락 | 오락이란 무엇인가? | 창조성, 관극성, 그리고 무의식 |
장르의 단계 | 관행과 쇄신 | 장르의 주기 |
훌륭한 장르와 값싼 장르 | 장르에 대한 비난
「씬 시티」(2005)
서사구조 | 혼란에 빠진 형사 | 장르의 변천과 느와르 영화 |
느와르 영화의 여성 | 느와르 영화에서의 남성
「오케이 목장의 결투」(1956)
선인과 악인 | 남자와 여자 | 문화적 분위기
「마이 달링 클레멘타인」(1946)
「샤이엔의 가을」(1964)

6. 시리즈, 속편, 리메이크
「골드핑거」와 「킹콩」(1933년, 2005년)
시리즈와 속편이란 무엇인가? | 영화를 왜 리메이크 하는가?
최근 경향 1: 엄청난 예산 | 최근 경향 2: 인유 | 리메이크는 원작과 어떻게 다른가?
「골드핑거」(1964)와 제임스 본드 시리즈
본드 공식 | 본드 공식 2: 섹슈얼리티 | 시리즈의 변주 |
본드 시리즈는 어떻게 계속되는가?
「킹콩」(1933)
내러티브와 형식적 요소들 | 젠더와 인종 | 관객의 수용 |
작가성 | 「킹콩」의 유산
「킹콩」(2005)

7. 배우와 스타
「모로코」와 「더티 해리」
스타가 왜 중요한가? | 영화에서의 연기와 무대에서의 연기 |
배우와 스타 | 스타 시스템 | 스타의 이미지
「모로코」(1930)와 마를렌 디트리히
디트리히의 스타 존재감 | 디트리히의 이국적인 섹슈얼리티 |
디트리히의 스타 이미지의 조정 | 모순과 모호성
「더티 해리」(1971)와 클린트 이스트우드
‘더티 해리’ 캐릭터 | 현대 사법제도에 대한 비판 | 사회적 이슈 |
이스트우드의 스타 이미지 | 배우와 감독

8. 관객과 수용
「파리의 여인」과 「크라잉 게임」
수용학이란 무엇인가? | 의미가 어떻게 변할 수 있는가? |
영화에 대한 우리의 인상은 어떻게 형성되는가? | 관객의 차이 |
예기치 않은 반응 | 시간의 경과에 따른 영화의 명성
「파리의 여인」(1923)
채플린의 관객들의 변화 | 「파리의 여인」의 장소 | 영화의 플롯 |
전통적 도덕관에 대한 도전 | 1923년의 수용
「크라잉 게임」(1992)
선호하는 읽기: 「크라잉 게임」의 ‘비밀’ |
협상된 읽기: 제이 데이비드슨의 ‘커밍아웃’ |
대항적 읽기: 자유주의에 대한 비판

9. 영화와 다른 예술
「지킬 박사와 하이드씨」와 「노스페라투」
연극과 영화 | 영화와 퍼포먼스 | 영화와 문학 |
소설과 영화의 차이 | 문학과 영화의 공통적인 특성
「지킬박사와 하이드씨」(1932)와 스티븐슨의 소설
소설의 서사구조 | 소설에서 인식과 주관성의 문제 | 소설의 문체 |
영화의 서사구조 | 연극과 영화의 전통 | 영화의 시각적 스타일 |
영화의 모티프
「노스페라투」(1922)와 「드라큘라」
드라큘라와 스토커의 소설 ..282 | 빅토리아조의 가정생활과 섹슈얼리티 |
소설의 서사 기법 | 각색영화로서의 「노스페라투」 |
소설과 영화의 사회적 맥락의 차이 | 뱀파이어와 자연적 힘과의 연관성 |
나약한 남자들의 사회 | 시각적 모티프

10. 영화와 라디오 및 텔레비전의 관계
「사설탐정 리처드 다이아몬드」, 「피터 건」, 「빅터/빅토리아」
영화 | 텔레비전 | 영화와 텔레비전의 형식과 스타일의 차이 |
테크놀로지와 수용 맥락 | 서사패턴 | 라디오 |
매체에 따라 바뀌는 작가, 제작자, 감독의 역할들
「사설탐정 리처드 다이아몬드」
‘라디오 탐정에 대한 풍자’ | 사운드로 이야기 들려주기 | 스타일
「피터 건」: ‘스킨 딥’
시각적 스타일 | 성격의 발전과 텔레비전 스타일
「빅터/빅토리아」(1982)
서사구조와 인물들 간의 관계 | 시각적 스타일

11. 리얼리즘과 영화의 이론
「전함 포템킨」과 「움베르토 디」
윤리적 판단과 미학적 판단 | 영화 이론이란 무엇인가? |
이론적 가정에 의문을 제기하기 | 스타일 | 영화 이론의 역사 |
대중적 리얼리즘 | 내용과 리얼리즘 | 리얼리즘과 발전
「전함 포템킨」(1925)과 에이젠슈테인의 형식주의 이론
서사와 인물 | 공간과 시간 | 구도
「움베르토 디」(1952)와 바쟁의 네오리얼리즘
서사와 인물 | 공간과 시간

12. 젠더와 섹슈얼리티
「양들의 침묵」과 「아메리칸 지골로」
어머니/창녀 이분법 | 능동적/수동적 이분법 |
구원하는 여성과 처벌하는 여성 |아름다움 그리고 몸의 파편화 |
남성적 볼거리와 그것의 몰락 | 남성의 몸의 부상과 상처 | 남성의 몸의 묘사
「양들의 침묵」(1990)
스테레오타입을 깨기 | 스테레오타입의 강화
「아메리칸 지골로」(1980)
남성의 몸의 묘사와 능동적/수동적 이분법 | 여성성과 연관된 줄리안 |
남성의 몸을 표현하는 것의 불안정성

13. 인 종
「과거로부터」, , 「보이즈 앤 후드」
유색인과 백인 | 스테레오타입 | 사회적 힘과 문화적 힘 |
긍정적 이미지와 부정적 이미지 | 역할 모델 | 역사적 변화와 인종의 묘사 |
소수자 감독과 소수자의 미학 | 지배적인 문화
「과거로부터」(1947)와 (1997)
「보이즈 앤 후드」(1991)

14. 계 층
「귀여운 여인」과 「공포의 계단」
계층이란 무엇인가? | 계층의 비가시적 기준 | 고정된 계층 구조 |
계층의 기원 | 계층의 스테레오타입 | 계층과 장르 |
경제적 계층과 사회적 계층
「귀여운 여인」(1990)
계층의 스테레오타입 | 계층의 특권 | 중산층 가치관의 ‘필요성’ |
‘동화’와 계층 | 계층과 인종 | 계층과 젠더
「공포의 계단」(1991)
게토 | 중산층 | 근친상간과 중산층 | 인종과 계층 |
젠더와 계층

15. 「시민 케인」: 분석
「시민 케인」
작가성 | 장르 | 관객과 수용 | 영화 이론 |
배우와 스타 | 영화와 다른 예술 | 영화와 라디오 |
서사구조 | 형식적 분석 | 젠더, 계층, 인종 | 결론

16. 글로벌화, 디지털화, 컨버전스: 오늘날의 흐름
「매트릭스」
글로벌화는 무엇인가? | 글로벌화가 영화와 무슨 상관이 있는가? |
글로벌한 영화의 특징은 무엇인가? | 디지털 테크놀로지의 문화적 충격 |
홈 씨어터 | 디지털 비디오와 독립 영화 제작 |
디지털 테크놀로지와 고예산 할리우드 영화 |
프로필르믹 이벤트의 신분이 바뀌다 | 디지털 테크놀로지와 리얼리즘 |
디지털 테크놀로지와 영화의 배급과 상영
「매트릭스」(1999)
서사 ..490 | 싸우는 장면 | 시각 효과 장면들 | 로맨스와 젠더 |
결 론 ..496 | 우리가 알고 있는 영화는 종말을 맞게 되는가? |
현재의 이런 상황을 이해하는 것이 왜 중요한가? | 더 작게 그리고 더 크게 |
스티븐 소더버그와 데이 앤 데이트 개봉 |
마이크 피기스, 데이비드 린치, 그리고 35밀리 영화의 미래

영화 용어 해설
찾아보기
번역자 소개