멕시코의 젊음을 그리고 현실을 잘 말해주고 있는 영화 <br/>- 2000년 깐느영화제 비평가 주간 [최우수 작품상]<br/>- ‘인간의 폭력성’을 개를 통해 나타냄.<br/>- 사람과 사람 사이에 관한 핏빛 이야기<br/>- 빠른 비트의 음악과 강렬한 영상의 조화가 인상적인 영화<br/>- 현실을 가장 잘 대변하고 솔직하게 잘 그려낸 작품<br/><br/>[About Movie]<br/><br/>세가지 삶, 두 마리 개, 하나의 충돌<br/><br/>“신을 웃기고 싶다면, 신께 당신의 계획을 이야기하라.” <아모레스 페로스>의 한대사처럼 신은 영화 속 인물들의 희망을 보란 듯이 비웃는다. 멕시코시티의 오늘을 살아가는 이들은 그들의 삶을 뒤흔들어 놓은 치명적인 교통사고가 아니었다면 결코 만나지도, 같은 운명에 처하지도 않았을 것이다. 이 우연한 사고로 인한 연결고리는 결국 그것이 멕시코건 아니건 간에 현대도시의 잔인한 초상을 보여주기 위한 구실일 따름이다.<br/><br/><아모레스 페로스>는 세가지 이야기로 구성되어 있다. 놀라운 것은 그들 각각이 독특한 스타일을 갖고 있으며, 마지막에는 일련의 장르를 순례하는 듯한 인상을 주면서도 동시에 이들 세 조각을 섬세하게 얽혀 놓았다는 것이다. <br/>첫번째 ‘옥타비오와 수잔나’의 드라나는 핸디헬드 카메라, 빠른 편집과 비트있는 멕시칸 랩을 이용해 때로는 열정적이고, 때로는 폭력적인 도시의 한 일면을 보여준다. 반대로 유명한 인기모델 발레리아와 성공한 편집장 다니엘의 이야기는 행복한 부루조아의 삶이 뜻하지 않은 사고로 환멸과 좌절만 떠맡게 되는 과정을 마치 스릴러영화처럼 움직임이 거의 없는 것들로 구성, 정적인 화면 속에서 결코 긴장감을 놓을 수 없도록 만든다. 마지막으로 더 이상 잃을 것도, 희망도 없는 게릴라 출산 킬러 엘 치보는 거리를 둔 카메라 움직임과 함께 좀 더 관조적인 시선으로 비추면서 살인 대상이 아닌 그 자신의 삶에 방아쇠를 당기도록 이끈다.<br/><br/>여기서 하나의 충돌로 만나는 이들에게 두 마리의 개는 또 다른 삶의 연결고리다. 순수했던 모습에서 치열한 폭력성을 드러내는 옥타비오는 그의 애견 코피의 모습과도 일치한다. 그런 코피를 사고 현장에서 발견한 엘 치보는 코피를 치료하면서 원시성으로 피를 묻히는 자신의 모습을 발견하고는 새로운 길을 나선다. 사랑스러운 발레리아의 개 리치가 마루 바닥 아래 갇혀 쥐떼들어 의해 만신창이가 되는 장면은 나락으로 떨어지는 발레리아의 삶을 그대로 비추는 훌륭한 메타포다.<br/>이렇듯 자극적이고, 또 힘겨운 <아모레스 페로스>는 서로 다른 이야기로 이루어져 있지만 결국 인간 경험의 복잡 다단함과 상처 받기 쉬운 약함을 담아, 사랑과 죽음과 구원을 이야기하는 휴먼드라마로 합일된다. 가난하든, 부자이든, 고통스럽고 복잡한 삶에서 겪는 ‘작은 잃음’들, 순수함을, 부모를, 사랑을, 직업을… 그렇게 마지막엔 자신의 삶 자체를 잃어가는 이들에게 감독은 우리가 잃어버린 것 역시 우리 자신일지도 모른다는 말을 건네고 있다.

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