그의 오페라 부파 작품 중 오늘날 가장 사랑받는 작품이 〈사랑의 묘약(L'elisir d'amore)〉(1832)입니다. 오페라를 전혀 모르는 사람이라도 쉽게 들을 수 있어 오페라 입문작으로 더없이 좋습니다. 그래서 첫 번째로 소개할 작품으로 도니체티의 〈사랑의 묘약〉을 골랐습니다.
---〈사랑의 묘약〉

그는 “먹고, 사랑하고, 노래하고, 소화하는 것, 이것이 바로 ‘인생’이라는 희극 오페라의 네 막이다(Mangiare, amare, cantaree digerire: ecco in verità i quattro atti di questa opera buffa che si chiama vita)!”라는 명언을 남겼습니다. 낙천주의 미식가였던 그의 인생관을 가장 잘 나타내는 말이 아닌가 생각합니다.
---〈세비야의 이발사〉

오페라에는 나오지 않지만, 피가로는 세비야에서 이발사로 일하기 전 원래 알마비바 백작의 집에서 일하던 하인이었습니다. 〈세비야의 이발사〉에서 백작이 로지나와 결혼한 것을 도와준 피가로는 다시 백작의 집에서 일하고 있으며, 시간적 배경은 백작이 결혼한 지 몇 년 뒤입니다.
---〈피가로의 결혼〉

오페라에서 알프레도는 비올레타와 동거하다가 헤어졌지만, 그녀가 죽기 직전에 두 사람은 재회합니다. 그렇다면 알프레도 역시 비올레타의 사실혼 배우자라고 주장할 수 있을 것입니다. 이런 상황에서 비올레타의 유산이 법적으로 어떻게 처리될지 생각해 보겠습니다.
---〈라 트라비아타〉

에바는 뉘른베르크의 부유한 금세공사 포그너의 딸입니다. 극 중 베크메서가 에바와 결혼하려는 이유 중 하나는 그의 유산을 물려받고 싶기 때문입니다. 에바가 포그너의 유일한 상속인인 만큼, 포그너가 사망하면 에바는 상당한 상속세를 내야 할 것으로 보입니다. 이때 포그너가 사전증여를 통해 상속 재산을 분산하면 절세 효과를 볼 수 있습니다.
---〈뉘른베르크의 마이스터징어〉

오페라 〈잔니 스키키〉는 상속 문제를 코믹하게 그리고 있지만, 그 이면에는 ‘유언장 위조’라는 중범죄가 연루되어 있습니다.
---〈잔니 스키키〉

정황상 오네긴이 숙부의 단독 상속인으로 보이는데, 만약 오네긴과 동 순위의 상속인이 있다면 그는 숙부를 간병하는 편이 더 유리할 수도 있습니다. 우리나라 민법에서는 ‘기여분’을 인정하고 있어, 피상속인을 부양하거나 간병한 경우 다른 상속인보다 유산을 더 받을 수 있기 때문입니다.
---〈예브게니 오네긴〉

산투차는 투리두의 법적 배우자가 아니지만, 루치아는 아들의 유언에 따라 산투차를 딸처럼 잘 돌보았을 것입니다. 그러나 루치아가 연로해져서 사망한다면 산투차에게는 상속권이 없습니다. 우리나라 민법은 혈족에게만 상속권을 인정하고 있기 때문입니다.
---〈카발레리아 루스티카나〉

만약 한나가 연간 200일간 프랑스에 머문다면 프랑스에서도 한나를 거주자로 보고, 동시에 재산 대부분이 있는 폰테베드로에서도 그녀를 거주자로 볼 것입니다. 거주자는 국내외에서 발생하는 모든 소득에 대해 세금을 내므로, 이 경우 이중과세의 문제가 발생할 수 있습니다. 그렇다면 세법상 거주자와 비거주자를 구분하는 기준은 무엇일까요?
---〈유쾌한 미망인〉

그렇다면 빌헬름이 미뇽과 결혼해서 그녀의 명의로 성을 사준다면 증여세는 어떻게 될까요? 후작의 성임을 고려하여, 대략 30억 원 정도라고 가정하고 계산해 보겠습니다.
---〈미뇽〉