- 마르셀 카르네의 비전과 천재성을 아름다운 형식으로 표현한 작품<br/>- 세상의 감수성을 담아낸 작품<br/>- 삶과 희생을 발견하고 정의하는 매혹적인 방식을 섬세하게 그려낸 작품<br/>- 사소한 죄로 감옥에 갇힌 젊은이가 꿈을 꾼다. 그는 꿈이 현실보다 낫다고 생각한다.<br/>- 아름답고 선명한 카메라 워크가 돋보이는 영화<br/><br/>과소평가된 마르셀 카르네의 판타지<br/>마르셀 카르네의 필모그래피를 논할 때 《줄리엣, 혹은 꿈의 열쇠》는 거의 언급되지 않는다. 하지만 이 영화는 현대적인 성인용 동화를 만들려는 시도로 볼 수 있다. 다른 평론가 중 한 명은 코크토의 《미녀와 야수》를 언급했는데, 이는 적절한 비교다. 물론 《줄리엣》이 코크토의 영화와 같은 수준은 아니지만, 사실 그와 견줄 만한 영화는 거의 없다. <br/><br/>『줄리엣, 혹은 꿈의 열쇠』에는 훌륭한 장면들이 몇 군데 있다. 그중 하나는 점쟁이들이 마을 사람들의 과거를 점쳐주는 축제 장면이다. 한 상인은 가보지도 못한 휴가와 만들어지지도 않은 추억을 담은 기념품을 판다. 영화가 진행됨에 따라 관객은 미셸이 꿈을 꾼다는 것이 단순히 감옥에서 탈출하려는 것뿐만 아니라, 줄리엣과 자신을 갈라놓은 모든 상황으로부터 벗어나려는 시도임을 깨닫게 된다. 미셸의 꿈은 현실보다 훨씬 밝지만, 물론 아무도 영원히 꿈만 꿀 수는 없다.<br/><br/>『줄리엣, 혹은 꿈의 열쇠』는 더 널리 알려질 만하다. 흥미로운 설정, 훌륭한 배우들, 그리고 감동적인 결말을 갖추고 있다. ‘기분 좋은’이라는 말이 이 영화의 전체적인 감상 경험을 잘 표현해 준다.<br/><br/>시각적으로는 아름답지만 다소 차가운 느낌이다.<br/><br/>카르네의 제2의 전성기 시절 두 번째 작품인 이 영화는, 전년도에 개봉된 평범한 작품인 『라 마리 뒤 포르』보다 확실히 뛰어나다. 언뜻 보기에 『줄리엣』은 1936년부터 1946년까지의 야심 찬(그리고 대성공을 거둔) 시기의 연장선상에 있는 것처럼 보인다. 감옥 장면에서는 ‘르 주르 세 레브(Le Jour se lève)'와 거의 동일한 쿵쿵거리는 사운드트랙이 사용되며, 이는 카르네가 '레 비지테르 뒤 소아르(Les Visiteurs du soir)'에서 다뤘던 환상적인 세계로의 회귀를 보여준다. 또한 햇살 아래 먼 섬에 대한 꿈('콰이 데 브륨(Quai des brumes)’)은 가혹한 현실에서 벗어나고자 하는 순수한 꿈으로 대체되었다.... ...이는 헨리 헤더웨이의 『피터 이벳슨』(1935)의 강한 영향을 보여준다. <br/><br/>두 작품 모두 기술적, 시각적으로 훌륭하지만 진정한 감정은 부족하다. 제라르 필립의 강렬한 연기가 돋보이지만, 항상 효과가 있는 것은 아니다. 하지만 효과가 있을 때는 이 영화가 카르네의 『밤의 문』 이후 작품들보다 한 차원 높은 수준으로 끌어올린다. 주민들이 더 이상 기억을 갖지 못한 마을, 그리고 당연히 어떻게 기억을 잃었는지도 모르는 마을. 그래서 그들은 타인의 기억, 여기서는 주인공 미셸의 기억을 빼앗으려 한다. 미셸은 줄리엣(수잔 클루티에, 웰스의 〈오셀로〉에서 데스데모나 역을 맡았던 배우)을 찾고 있지만, 이 마을 사람들에게 그 소녀는 딸이거나 아내일 수도, 무덤이거나 배의 이름일 수도 있다. 숲속에는 무용수들이 왈츠를 추는 동안 점쟁이가 오직 과거만을 이야기하는 등 강렬한 장면들이 더 있다.

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