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사양
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- 더빙 : Persian
- 자막 : Korean / English
- 화면비율 : Anamorphic 1.85 : 1
- 지역코드 : 3
- 녹화방식 : Dual Layer
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감독/출연진 소개 1
Abbas Kiarostami
그림 그리기로 외로움을 달래던 과묵한 소년은 숱한 우연을 거쳐 보석 같은 작품을 만들어내는 영화감독이 되었다. 그는 교통경찰청의 사무직에서 일하며 13년간 주경야독 끝에 미술대학을 졸업하고 광고 분야에서 그래픽 디자이너로 일하던 중, 영화 타이틀 제작을 통해 카메라라는 매체를 발견한다. 카메라의 신비로움에 이끌려 1969년 청소년지능개발센터를 통해 영화계에 입문한 이후로는 어린이와 자연을 다룬 해맑은 영화를 잇달아 내놓았다. 순수의 여백이 느껴지는 키아로스타미의 영화는 헐리우드의 상업영화와 유럽의 관념적인 영화가 답습하던 형식을 가볍게 뛰어넘으며 소박한 자신만의 세계를 이루어냈고
그림 그리기로 외로움을 달래던 과묵한 소년은 숱한 우연을 거쳐 보석 같은 작품을 만들어내는 영화감독이 되었다. 그는 교통경찰청의 사무직에서 일하며 13년간 주경야독 끝에 미술대학을 졸업하고 광고 분야에서 그래픽 디자이너로 일하던 중, 영화 타이틀 제작을 통해 카메라라는 매체를 발견한다. 카메라의 신비로움에 이끌려 1969년 청소년지능개발센터를 통해 영화계에 입문한 이후로는 어린이와 자연을 다룬 해맑은 영화를 잇달아 내놓았다. 순수의 여백이 느껴지는 키아로스타미의 영화는 헐리우드의 상업영화와 유럽의 관념적인 영화가 답습하던 형식을 가볍게 뛰어넘으며 소박한 자신만의 세계를 이루어냈고, 영화인들의 찬사, 각종 영화제의 호평, 팬들의 환호를 이끌어냈다.
1997년 <체리향기>로 이미 칸느 영화제 황금종려상을 수상하는 등 세계의 사랑을 듬뿍 받아온 그는 49회 베니스영화제에서 <바람이 우리를 데려다주리라>로 심사위원 그랑프리와 국제평론가협회상을 차지했다. 이때 황금사자상은 장이모의 <책상서랍 속의 동화>에게 돌아갔지만, 장이모 자신도 키아로스타미를 향해 존경을 표했으며 평론가들은 그가 키아로스타미의 영화세계를 의식적으로 좇고 그것을 넘어서려 했다고 입을 모았다.
뉴욕 타임즈의 A.O. 스코트의 말을 빌리면, <바람이 우리를 데려다주리라>는 이미 감독을 존경하고 있는 사람들에게는 그에 대한 믿음을 더욱 확고하게 해 줄 영화이며 아직 그를 만나볼 기회가 없었던 사람들에게는 기분 좋은 첫 만남을 가져다 줄 것이다. <바람이...>의 키아로스타미는 삶의 의미 혹은 교훈을 주입하려하는 지루한 교사가 아니다. 그는 관객과 호흡을 같이하며 방관자가 되거나 충격적인 것만을 좇는데 익숙한 그들의 시선을 서서히 변화시키는 원숙함을 보여준다.
세상살이란 복잡하고 바쁘게 굴러가며 그 와중에 적당히 때묻어 가는 것이 당연하다고 모두가 말할 때, 순수함을 오롯이 간직한 사람들의 이야기, 터무니없이 착한 영화를 선보이며 세계를 놀라게 했던 감독 압바스 키아로스타미. 그의 영화를 보러 가는 것은 마음에 평화를 얼굴에는 미소를 가져다주는 즐거운 소풍과도 같다.
[필모그래피]
내 친구의 집은 어디인가(1987)|편집
내 친구의 집은 어디인가(1987)|감독
내 친구의 집은 어디인가(1987)|각본
그리고 삶은 계속된다(1991)|감독
올리브 나무 사이로(1994)|각본
올리브 나무 사이로(1994)|편집
올리브 나무사이로 (1994)|감독
올리브 나무 사이로(1994)|감독
체리향기(1997)|각본
체리향기(1997)|감독
체리향기(1997)|편집
바람이 우리를 데려다주리라(1999)|각본
바람이 우리를 데려다주리라(1999)|편집
바람이 우리를 데려다주리라(1999)|감독
ABC 아프리카(2001)|주연배우
ABC 아프리카(2001)|감독
ABC 아프리카(2001)|감독
ABC 아프리카(2001)|주연배우
그들 각자의 영화관(2007)|감독
1997년 <체리향기>로 이미 칸느 영화제 황금종려상을 수상하는 등 세계의 사랑을 듬뿍 받아온 그는 49회 베니스영화제에서 <바람이 우리를 데려다주리라>로 심사위원 그랑프리와 국제평론가협회상을 차지했다. 이때 황금사자상은 장이모의 <책상서랍 속의 동화>에게 돌아갔지만, 장이모 자신도 키아로스타미를 향해 존경을 표했으며 평론가들은 그가 키아로스타미의 영화세계를 의식적으로 좇고 그것을 넘어서려 했다고 입을 모았다.
뉴욕 타임즈의 A.O. 스코트의 말을 빌리면, <바람이 우리를 데려다주리라>는 이미 감독을 존경하고 있는 사람들에게는 그에 대한 믿음을 더욱 확고하게 해 줄 영화이며 아직 그를 만나볼 기회가 없었던 사람들에게는 기분 좋은 첫 만남을 가져다 줄 것이다. <바람이...>의 키아로스타미는 삶의 의미 혹은 교훈을 주입하려하는 지루한 교사가 아니다. 그는 관객과 호흡을 같이하며 방관자가 되거나 충격적인 것만을 좇는데 익숙한 그들의 시선을 서서히 변화시키는 원숙함을 보여준다.
세상살이란 복잡하고 바쁘게 굴러가며 그 와중에 적당히 때묻어 가는 것이 당연하다고 모두가 말할 때, 순수함을 오롯이 간직한 사람들의 이야기, 터무니없이 착한 영화를 선보이며 세계를 놀라게 했던 감독 압바스 키아로스타미. 그의 영화를 보러 가는 것은 마음에 평화를 얼굴에는 미소를 가져다주는 즐거운 소풍과도 같다.
[필모그래피]
내 친구의 집은 어디인가(1987)|편집
내 친구의 집은 어디인가(1987)|감독
내 친구의 집은 어디인가(1987)|각본
그리고 삶은 계속된다(1991)|감독
올리브 나무 사이로(1994)|각본
올리브 나무 사이로(1994)|편집
올리브 나무사이로 (1994)|감독
올리브 나무 사이로(1994)|감독
체리향기(1997)|각본
체리향기(1997)|감독
체리향기(1997)|편집
바람이 우리를 데려다주리라(1999)|각본
바람이 우리를 데려다주리라(1999)|편집
바람이 우리를 데려다주리라(1999)|감독
ABC 아프리카(2001)|주연배우
ABC 아프리카(2001)|감독
ABC 아프리카(2001)|감독
ABC 아프리카(2001)|주연배우
그들 각자의 영화관(2007)|감독
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품목정보
- 발매일
- 2006년 01월 05일
- 시간/무게/크기
- 117분 | 300g | 크기확인중
줄거리
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테헤란에서 450마일, 지도에도 나와있지 않은 외딴 마을 시어 다레(검은 계곡)로 지프 한 대가 들어선다. 붉은 언덕과 나무들을 길잡이 삼아 어렵게 도착한 베흐저드 일행. 스스로를 전화 기술자라고 소개하지만 멀리까지 와서는 하는 일이 없다. 묘지로 차를 몰아가는 모습에 마을 사람들은 그들이 보물을 찾으러 온 것은 아닐까 추측할 뿐...
사실 베흐저드 일행은 이 마을 최고령 할머니의 장례식을 촬영하러 온 취재팀이다. 문제는 일이 벌어지기도 전에 너무 앞질러 왔다는 것. 모두가 느긋하기만 한 이 곳에서, 곧 돌아가실 줄만 알았던 여배우는 여유만만. 좀처럼 천국행을 서두르지 않으신다. 심지어는 무심하게도 회복의 기미마저 보이고... 초조한 마음으로 할머니의 소식을 기다리는 보름동안, 베흐저드는 마을 사람들과 우정을 나눈다. 언제나 바쁘고 재촉하는 일에 익숙했던 그에게 마을사람들의 여유로운 삶과 넉넉한 자연의 모습은 신선한 충격. 서서히 이곳의 리듬에 젖어드는 베흐저드는 자기도 모르는 사이 놀라운 변신을 경험한다. 맨 처음 마을을 찾아온 불순한 목적과는 180도 다른 일에 뛰어드는데... |
