책이 나온 날, 출판사 분들과 저녁 식사를 하는 자리에서 농담으로 이렇게 말했다. “이번 책이 《아이돌의 작업실 IDOL’S STUDIO》이었으니, 다음 책은 자기만의 색깔이 뚜렷한 퍼포머들을 모아서 《아이돌의 연습실》이라고 해야겠어요.”
--- p. 4

이채연: ‘프로듀스48’ 안에서는요. 세상이 정말로 거기뿐이에요. 밖에서 봤을 때는 굉장히 작은데, 그 안에서는 아주 크게 느껴져요. 그 안이 전부인 줄 알았어요. 슬플 때는 세상을 잃은 것처럼 슬프고, 기쁠 때는 세상을 다 가진 것처럼 기뻤죠.
--- p. 29

이채연: 제가 추는 춤이 아이즈원이 선보일 퍼포먼스의 시작 부분을 맡고 있지만, 그 에너지를 받아서 다음 친구로 이어지고, 팀 전체로 이어지기를 바랐어요. 저는 아이즈원이 없으면 안 돼요. 제 춤에서 그게 드러났길 바라요.
--- p. 45

남성은 자고로 멋있어 보여야 하고 보이그룹의 멤버라면 언제나 패기 있어야 한다는 공식을 깬 세븐틴에서, 가장 호들갑스럽게 움직이던 호시는 언제나 중요한 자리를 맡고 있는 퍼포머였다.
--- p. 64

호시: 한 가지 방법만 생각하지 않고, 여러 가지 모양으로 소파를 활용해보려고 했어요. 안무의 한 부분에서 “쟤네가 소파를 쓴 이유가 이거구나?” 싶을 때 다른 부분에서 “어? 소파를 저렇게 쓰는 방법도 있네?”라는 느낌을 주고 싶더라고요.
--- p. 77

청하: 사람을 이기는 것뿐만 아니라 내 앞에 놓인 뭔가를 뚫고, 뛰어넘고 이겨야 한다는 생각이 드는 걸 별로 좋아하지 않나 봐요. 춤출 때 이게 경쟁이라는 생각이 들면 그때부터는 음악도 잘 안 들려요.
--- p. 134

왕좌, 제복, 휘장. 그리고 벌써 12시가 되어서 남성을 집에 보내야 하는 걸 안타까워하는 여성 아이돌의 모습은 그동안 남성 아이돌들에게서만 볼 수 있던 권력의 이미지를 형상화하고 있다.
--- p. 142

레오: [다칠 준비가 돼 있어]라는 퍼포먼스가 상당히 강렬한 인상을 남겼고, 여전히 빅스의 서사 안에 무겁게 자리하고 있어요. 그 곡이 나온 뒤부터 저희는 항상 앨범을 만들기 시작하면서 끝내기까지의 과정에서 ‘콘셉트’ 자체에만 집중했어요.
--- p. 181

레오: 결국 마지막에 드러나는 건 빅스의 메인보컬 레오가 아니라 레오라는 사람이거든요. 사람들은 ‘쟤는 춤을 추는 보컬리스트니까.’라고 봐주는 게 아니에요. ‘잘하는 사람’이나 ‘멋있는 사람’, 그게 아니면 ‘못하는 사람’인 거예요.
--- p. 199

그러니까, 그의 중심에는 잘나가는 그 자신이 있는 게 아니라, 자신감 있는 그가 하나의 조각으로 존재하는 팀이 있었다. 하지만 역설적으로 그런 마음가짐 이야말로 지금의 제이홉이 방탄소년단의 희망으로서 단단한 구심점이 될 수 있도록 만든 요소다.
--- p. 227

J-HOPE: 콘서트에서 에너지를 비축한다고 대충하는 게 아니에요. 적절한 조절이 필요한 거죠. 힘을 줄 땐 주고, 뺄 땐 확실히 빼 줘야 해요. 단순히 춤이 아니라 팬 분들과의 소통과 교감이 필요할 때는 거기에 에너지를 집중하고요.