헨리크 입센 (Henrik Ibsen)
노르웨이의 극작가로, '근대극의 아버지'라 불린다. 1828년 노르웨이 남부의 소도시 시엔에서 태어났으나 일곱 살 무렵 아버지의 사업이 무너지면서 가난 속에 자랐다. 열다섯 살부터 항구 마을의 약국에서 견습생으로 일하며 밤마다 시와 희곡을 썼다.
1851년 베르겐의 노르웨이 극장에 전속 작가 겸 무대 감독으로 들어가, 6년 동안 무대를 직접 만들며 극작의 기술을 익혔다. 그 시절 그는 노르웨이 민요와 사가에 깊이 빠져들었고, 스물일곱 살이던 1855년 여름 그 민요의 가락으로 《솔하우그의 잔치》를 썼다. 이듬해 1월 초연된 이 작품은 관객들이 그의 숙소 창 아래까지 찾아와 축하 연주를 할 만큼 열광적인 반응을 얻었고, 무명의 젊은 극작가에게 생애 첫 성공을 안겨 주었다. 같은 해 그는 훗날 아내가 될 수산나 토레센을 만났다.
1864년 노르웨이를 떠난 입센은 27년 동안 이탈리아와 독일에 머물며 《브란》과 《페르 귄트》를 발표했다. 이어 《인형의 집》, 《유령》, 《헤다 가블레르》 같은 사회극으로 유럽 연극의 흐름을 바꾸었다. 결혼과 가족, 도덕과 위선에 대한 그의 날카로운 질문은 오늘날까지 세계 곳곳의 무대에 오르고 있다. 1883년에는 《솔하우그의 잔치》 재판에 직접 긴 서문을 붙여 이 초기작의 독창성을 변호하기도 했다. 원치 않는 결혼에 갇힌 여성, 돈과 사랑 사이의 선택이라는 평생의 주제는 이 낭만적인 서정극에서 이미 싹트고 있었다. 1906년 크리스티아니아(지금의 오슬로)에서 세상을 떠났고, 장례는 국장으로 치러졌다.

노희찬(盧嘻撰)
노진경, 해준, 해운, 반야도라는 필명으로도 글을 쓴다. 그에게 글쓰기는 자신만의 서재를 짓는 일이다. 한 사람의 삶이 글이 될 때 사회의 지식자본이 쌓인다고 믿는다. 오늘을 사는 이들이 삶에서 길어 올린 지혜를 글로 남기는 것이 미래 세대에게 더 나은 세상을 물려주는 길이라는 것이 그의 신념이다.
챗GPT와 Claude 같은 생성형 인공지능을 창작의 동반자로 삼아 장르를 넘나드는 작품을 펴내면서, 고전을 번역하고 새로운 기술로 책을 만드는 작가. 오래된 지혜를 오늘의 언어로 옮기는 일을 하며, 전자책 출판을 통해 고전 번역서와 다양한 사회적 이슈에 관한 책을 독자에게 전하고 있다. 생성형 인공지능을 집필의 조력자로 적극 활용하면서도, 무엇을 묻고 무엇을 받아들일지는 인간이 결정해야 한다는 원칙을 지키며 기술과 함께 글을 쓰는 새로운 방식을 실험하고 있다.
번역서로서는 세계 고전을 오늘의 독자에게 다시 잇는 작업을 이어 가고 있다. 호메로스의 『오디세이아』, 헨리크 입센의 희곡, 『타잔』 시리즈, 베일리의 소설 등을 우리말로 옮겼다. 『끝이 좋으면 다 좋아』 완역·주석판은 그가 새로 연 셰익스피어 번역의 첫걸음이다. 사백 년 전의 운문과 말장난을 오늘의 우리말로 옮겼고, 인물 사이의 관계는 높임법으로 섬세하게 살렸다. 여기에 약 180개의 주석과 해설, 토론 질문을 더해 고전을 교실과 독서 모임으로 불러냈다. 비즈니스 현장에서 사람과 관계를 읽어 온 그의 시선은 이 작품 속 신분과 명예, 사랑과 거래의 이야기를 새롭게 비춘다. 지금은 셰익스피어외 다른 다양한 작가들의 작품들을 같은 방식으로 옮기는 작업을 하고 있다.