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목차
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머리말
Ⅰ. 연극제 Ⅰ-1. 국제연극제 한국공연예술제와 동구권연극의 균형 국제 연극축제의 방안 모색 지구촌을 넘나드는 한국연극의 현상 홍콩으로부터의 영감: 1999 홍콩예술제와 서울연극제에 대하여 시행착오를 통해 얻은 결실 1997 세계연극제－ITI 총회 및 부대행사 가평－의왕연극제에 대한 제언 대학연극제 해외사례연구: 미국대학연극제(KC/ACTF)를 중심으로 Ⅰ-2. 베세토연극제 제14회 베세토연극제: 도가(利賀)를 다녀와서 제14회 베세토 연극제: 도가(利賀)의 3국 연속공연과 〈하녀들〉의 쾌거 2005 닝보(寧波) 베세토연극제와 중국연극제를 다녀와서 닝보(寧波)에서 열린 베세토연극제 제12회 베세토연극제 세미나: “한국연극의 젊은 연극인 양성 현황” 동북아시아 선린의 동반자들, 베세토연극제 다섯 돌을 맞으며: 제5회 동경베세토연극제를 중심으로 Ⅱ. 워크숍과 특강 마리오 프라티 극작특강: “희곡과 뮤지컬 창작을 위한 극작” “한국현대연극－삼인삼색”의 창(窓)을 통한 연출워크숍 한국의 연극학도들과 함께 한 리 브루어의 연출 워크숍 2006 한일연극 워크숍: “사카테 요지(坂手洋二) 극작 및 연출, 무대미술 워크숍” 1997 해외연극인 초청 워크숍 아크로바틱스 훈련: 테레사 블레이크 ITI 해외연극인 초청워크숍: 14년의 의미와 새로운 탄생의 기대 Ⅲ. 공연 Ⅲ-1. 정극 한국에 상륙한 ‘스즈키메소드’: 〈엘렉트라〉 동시대 한국연극의 경향과 2008 PAMS Choice 움직임과 공간의 시(詩), 그리고 ‘미마지’: 〈보이첵〉 2008 베이징올림픽문화축전의 한국공연예술: “한국현대연극－三人三色” 〈청춘예찬〉 〈보이첵〉 〈레이디 맥베스〉 도전 혹은 리스크: 2008 아시아연극연출가워크숍 공연 한?중?일 3국의 솔로 사중주: 2007 아시아연극연출가 워크숍 공연 한국연극과 2007 PAMS Choice 연극 작품 소개 및 경향 2005 외국공연의 실(實)과 허(虛) 아마추어의 열정을 간직한 변방의 프로연극: “일본의 현대연극 연속공연” 미국 대학 캠퍼스의 여름 그리고 연극: 〈셋(Three)〉 우싱－꾸어(吳興國)와 당대전기극장(當代傳奇劇場)의 새로운 도전: 〈고도를 기다리며〉 열린 양식의 경극에 담아낸 셰익스피어: 〈리어왕〉 동?서 연극의 생산적 만남, 그리고 행복한 재회: 〈리어왕〉 성 노의 작품과 리 브루어의 연출: 〈이 상 열 셋까지 세다〉 서울연극제의 로버트 윌슨과 그의 공연: 〈바다의 여인〉 원작과 재창작의 비교－수잔 손탁과 그 사이: 〈바다의 여인〉 아이러니와 패러독스를 통한 인성에의 도전: 〈죽음과 소녀〉 Ⅲ-2. 음악극과 인형극 세계를 향한 한국뮤지컬의 도전, 그 첫 걸음: 〈댄싱 섀도우〉 브로드웨이 뮤지컬코미디 전통의 회귀: 〈프로듀서스〉 고품격, 저예산의 대륙형 뮤지컬: 〈갬브리너스〉 홍콩예술제의 “카니발적 음악극”: 〈마라와 사드 후작〉 무대 뒤에서 더욱 빛난 러시아 인형극: 〈진기한 콘서트〉 Ⅳ. 교류 국제연극평론가협회(IATC) 창립 50주년기념 서울특별총회를 돌아보며 제10회 유럽연극상과 세계연극평론가협회(IATC) 총회 아시아예술가들의 문화상호적 교류 지원 연극창조자와 교육자를 위한 컨퍼런스: “새로운 연극실행의 국제기원(International Origins for New Theatre Practice)” 잘츠브르그세미나: 잘츠브르그에서 만난 “세계의 셰익스피어” Ⅴ. 사람 아서 밀러의 삶과 작품: ‘레퀴엠’ 지성의 연극논객 로버트 부르스틴 소명과 영감의 RSC 보이스 디렉터 시실리 베리 서울의 로버트 윌슨: 오디션과 기자간담회 연극제작자 조셉 팝의 비전과 비영리 연극정책 언어와 공간의 탐색으로 살펴 본 피터 브룩의 연출작업: 중기작업을 중심으로 Accomplished Directors and Their Aesthetics in Contemporary Korean Theatre Theatre Director Han, Tae－Sook: Challenge to Seek New Forms of Art Sohn, Jin－Chaek |
저자 소개 1
중앙대 영문과를 졸업하고 미국 콜로라도 주립대에서 연극학 석사 및 박사 학위를 받았다. 연극분야 국제교류 전문가로 활동하고 있으며 서울예술대학 연기과 교수로 있다. 『한국연극』, 『연극평론』, 『공연문화저널』의 편집위원이며, 한국연극평론가협회 부회장을 맡고 있다. 주요 저서로는 『Sketching in Contemporary Korean Theatre』(공저, 2006), 『연극人 10』(2005), 『Contemporary Korean Theatre』(공저, 2000), 『 국제화 시대의 한국연극』이 있다. 역서로는 『연극 평론의 조건』(1998), 『열린 문』(1996), 『
중앙대 영문과를 졸업하고 미국 콜로라도 주립대에서 연극학 석사 및 박사 학위를 받았다. 연극분야 국제교류 전문가로 활동하고 있으며 서울예술대학 연기과 교수로 있다. 『한국연극』, 『연극평론』, 『공연문화저널』의 편집위원이며, 한국연극평론가협회 부회장을 맡고 있다. 주요 저서로는 『Sketching in Contemporary Korean Theatre』(공저, 2006), 『연극人 10』(2005), 『Contemporary Korean Theatre』(공저, 2000), 『 국제화 시대의 한국연극』이 있다. 역서로는 『연극 평론의 조건』(1998), 『열린 문』(1996), 『피터 브룩』(공역) 등이 있고, 희곡 번역으로는'네바다로 간다'(2007), 뮤지컬 '뱃보이'(2005), '맥베스'(1994) 등이 있다.
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품목정보
- 발행일
- 2008년 12월 11일
- 쪽수, 무게, 크기
- 436쪽 | 153*224*30mm
- ISBN13
- 9788957862766
출판사 리뷰
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여기 모은 글들은 대체로 1990년대 중반부터 가장 최근에 이르는 2008년 10월까지 커버하는 시기 ‘국제화시대의 한국연극’이라는 화두를 푸는데 소용되는 것들이다. 최근의 빈번한 국제교류 현상을 반영하듯, 근간에 쓴 글들이 다수 포함된 것이 이 책의 동시대적 의미를 기려주는 것은 다행이다. 허나 본서의 화두만을 염두에 두고 쓴 글들이 아니기에 스타일과 형식, 전개에 있어 일목요연을 기대하기는 어렵다. 따라서 글의 일관성 면에서 일견 만족스럽지 못한 점도 있다. 특히 마음에 걸리는 부분은 마지막 챕터에 영문으로 된 3편의 글을 원문대로 포함시킬 것인가에 대한 의문이 끝까지 따랐으나, 그들 나름대로 ‘국제화시대의 한국연극’의 일면을 말해줄 수 있다는 결론으로 첨부했다. 그럼에도 불구하고 제한된 범위 내에서 제목과 주제에 따른 내적 논리를 발견코자 노력했으며, 그 결과 일정 부분 통일성을 갖으려는 태도를 견지하였다. 각 챕터 내에서 정리된 글의 순서는 가장 최근의 것들을 시작으로 본래의 연대기적 의미를 뒤집었다. 그러한 구성이 이 책을 접하는 독자들에게 과거로 들어가는 길목을 용이하게 해줄 것이라는 믿음에서 이다.
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