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독설의 기술
세상에 독하게 대처하는 우리의 자세
Takeshi Kitano 저 양수현 역
씨네21북스
2010.03.31.
- 원제
- 惡口の技術
- 베스트
- 자기계발 top100 2주
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책소개
목차
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Part 1 기초편 - 고전에서 배우는 독설의 기술 - “독설도 알아야 한다”
Chapter 1 (정치) 마키아벨리의 「군주론」에서 배우는 독설의 기술 "예술은 권력보다 힘이 세다” Chapter 2 (경제) 애덤 스미스의 「국부론」에서 배우는 독설의 기술 “돈은 떄론 상상력을 억누른다” Chapter 3 (연애) 스탕달에게 배우는 궁극의 「연애론」 “연애는 거짓말쟁이들의 속고 속이기 게임이다” Chapter 4 (과학) 아인슈타인의 「상대성이론」과 상대성 독설 “과학은 일상의 자극제다” Part 2 응용편 - 세상에 적용하는 독설의 기술 - “문제는 응용이다” Chapter 5 (스포츠) Example 월드컵 “일상의 지루함을 달래주는 망각의 축제” Chapter 6 (사법제도) Example 판사와 사법제도 “세상을 모르는 자, 그대 이름은 판사” Chapter 7 (지역주의) Example 오사카 “지구 전체가 이미 하나의 시장” Chapter 8 (대중문화) Example 연예인 “인생사 모든 것이 연기다” Chapter 9 (교육) Example 교사 “진짜 선생님은 다 어디로 갔을까” Chapter 10 (국제정치) Example 세계적인 독설의 거장들 “현실은 상상을 뛰어넘는다” |
저자 소개 2
기타노 타케시,きたの たけし,北野 武,ビ-ト たけし
기타노 다케시는 국내 관객들에게 그의 작품을 가장 많이 선보인 일본감독이기도 하다. 지금(2004.01)까지 국내에 선보인 그의 감독작은 국내에 개봉된 일본영화 제 1호인 <하나비>를 비롯하여 <소나티네>, <키즈 리턴>, <키쿠지로의 여름>, <돌스> 그리고 이번에 개봉하는 <자토이치>까지 총 6편에 이른다. 다방보이, 백화점 점원, 도어맨, 엘리베이터보이 등 다양한 직업들을 전전하다 코미디언, 작가, 가수, 화가, 배우 등 만능 엔터테이너로 절정의 인기를 구가했는 감독이기도 하다. 일본 텔레비젼의 골든 아워를 독점하고 있는 최고의 개그맨으로 프로그램에서 지독한 욕설을 퍼
기타노 다케시는 국내 관객들에게 그의 작품을 가장 많이 선보인 일본감독이기도 하다. 지금(2004.01)까지 국내에 선보인 그의 감독작은 국내에 개봉된 일본영화 제 1호인 <하나비>를 비롯하여 <소나티네>, <키즈 리턴>, <키쿠지로의 여름>, <돌스> 그리고 이번에 개봉하는 <자토이치>까지 총 6편에 이른다.
다방보이, 백화점 점원, 도어맨, 엘리베이터보이 등 다양한 직업들을 전전하다 코미디언, 작가, 가수, 화가, 배우 등 만능 엔터테이너로 절정의 인기를 구가했는 감독이기도 하다. 일본 텔레비젼의 골든 아워를 독점하고 있는 최고의 개그맨으로 프로그램에서 지독한 욕설을 퍼붓고 구타하거나 물에 빠뜨리는 등 괴롭힘을 무표정하게 저지르는 슬랩스틱 코미디의 대가인가 하면 정곡을 찌르는 독설로 시청자들을 통쾌하게 하는 지적인 개그의 주인공. 개그맨과 영화배우로 일할 때는 비트 다케시라는 이름을, 영화 감독으로 일할 때는 자신의 본명인 기타노 다케시라는 이름을 따로 사용하는 특이한 이력의 소유자이다.
다케시는 한국계 할아버지와 페인트공인 아버지 밑에서 3남 1녀의 막내로 태어나 평범한 유년시절을 보낸다. 그러나 부모의 이혼이후 그의 의붓아버지는 술주정뱅이에 어머니를 폭행하기 일쑤인 사람으로 가정형편은 나날이 어려워져 마침내는 학용품을 구입할 돈이 없어 눈물짓곤 할 만큼 힘든 사춘기를 보냈다. 그러나 야구, 소프트볼, 수영 등 스포츠에서 뛰어난 두각을 나타냈고 늘 밝고 유머러스한 성격으로 교우관계 역시 좋았다. 성적도 뛰어나 명문 메이지 대학 공학부에 입학했지만 당시 대학가의 좌익열풍에 휘말려 대학을 중퇴하고 밑바닥 직업을 전전하게 된다.
74년 아사쿠사의 유명한 스트립 극장 프랑스 좌에서 엘리베이터 보이로 일하던 중 극장의 단장이었던 코미디언 후까미의 제자로 입문해 비토 기요시를 만나 투 비트 라는 만담 콤비를 결성해 코미디언으로 발을 내딛게 된다. 비트 라는 말의 어감 그대로 상식과 관습을 조롱하고 공격하는 독설로 인기를 모았다. 기존 영화와 다른 새로운 스타일과 언어. 진지하고 사색적이며 비장하다. 오즈 야스지로의 전통적인 일본 영화 스타일과 60년대 이후 오시마 나기사, 이마무라 쇼헤이등의 스타일을 이어받아 통합시켰다.
1980년 <마코토짱>이라는 영화에 우연히 출연하게 되었고 이를 계기로 1983년 오시마 나기사의 <전장의 메리 크리스마스>에서 본격적인 영화배우로 변신한다. 95년 헐리우드 영화 < 코드명 J >에 출연 키에누 리부스와 호흡을 맞추기도. 89년 첫 주연의뢰를 받은 영화 <그 남자 흉폭하다>에서 후카사쿠 긴지 감독이 연출을 포기하는 바람에 우연히 메가폰을 잡았고 그 작품으로 일본내 폭력영화의 최고 권위자였던 후카사쿠 긴지 감독을 압도하는 명성을 얻는다. 이후 발표하는 작품마다 칸느 영화제의 주목과 세계 평단의 갈채를 받으며 20세기 후반이 발굴해낸 최고의 감독으로 명성을 날렸다.
대사와 설명이 극도로 생략된 절제와 여백의 영상, 푸른 색을 기조로 기타노 블루 라 불리는 그만의 독특한 빛과 색감. 영화에 대해 일체의 전문적 교육을 받은 적이 없이, 심지어 시나리오도 없이 철저히 즉흥적 감각에 의존해 영화를 만들어 내는 기이한 천재 감독이라 불러도 좋을만 하다.
[필모그래피]
3-4×10월(1990)|각본
3-4×10월(1990)|감독
그 여름 가장 조용한 바다(1991)|감독
그 여름 가장 조용한 바다(1991)|편집
그 여름 가장 조용한 바다(1991)|각본
21C청춘백서-그여름가장조용한바다(1992)|감독
소나티네(1993)|감독
소나티네(1993)|감독
소나티네(1993)|주연배우
소나티네(1993)|주연배우
코드명 J(1995)|주연배우
모두 하고 있습니까?(1995)|각본
모두 하고 있습니까?(1995)|감독
모두 하고 있습니까?(1995)|편집
키즈 리턴(1996)|감독
하나비(1997)|감독
하나비(1997)|주연배우
기쿠지로의 여름(1999)|기쿠지로
기쿠지로의 여름(1999)|기쿠지로
기쿠지로의 여름(1999)|기쿠지로
기쿠지로의 여름(1999)|기쿠지로
고하토(1999)|히지카타 도시죠
기쿠지로의 여름(1999)|각본
배틀 로얄(2000)|주연배우
돌스(2002)|각본
돌스(2002)|편집
돌스(2002)|감독
자토이치(2003)|주연배우
자토이치(2003)|주연배우
자토이치(2003)|감독
자토이치(2003)|감독
자토이치(2003)|각본
피와 뼈(2004)|김준평
다케시즈(2005)|감독
다케시즈(2005)|주연배우
다케시즈(2005)|각본
다케시즈(2005)|주연배우
다케시즈(2005)|감독
그들 각자의
다방보이, 백화점 점원, 도어맨, 엘리베이터보이 등 다양한 직업들을 전전하다 코미디언, 작가, 가수, 화가, 배우 등 만능 엔터테이너로 절정의 인기를 구가했는 감독이기도 하다. 일본 텔레비젼의 골든 아워를 독점하고 있는 최고의 개그맨으로 프로그램에서 지독한 욕설을 퍼붓고 구타하거나 물에 빠뜨리는 등 괴롭힘을 무표정하게 저지르는 슬랩스틱 코미디의 대가인가 하면 정곡을 찌르는 독설로 시청자들을 통쾌하게 하는 지적인 개그의 주인공. 개그맨과 영화배우로 일할 때는 비트 다케시라는 이름을, 영화 감독으로 일할 때는 자신의 본명인 기타노 다케시라는 이름을 따로 사용하는 특이한 이력의 소유자이다.
다케시는 한국계 할아버지와 페인트공인 아버지 밑에서 3남 1녀의 막내로 태어나 평범한 유년시절을 보낸다. 그러나 부모의 이혼이후 그의 의붓아버지는 술주정뱅이에 어머니를 폭행하기 일쑤인 사람으로 가정형편은 나날이 어려워져 마침내는 학용품을 구입할 돈이 없어 눈물짓곤 할 만큼 힘든 사춘기를 보냈다. 그러나 야구, 소프트볼, 수영 등 스포츠에서 뛰어난 두각을 나타냈고 늘 밝고 유머러스한 성격으로 교우관계 역시 좋았다. 성적도 뛰어나 명문 메이지 대학 공학부에 입학했지만 당시 대학가의 좌익열풍에 휘말려 대학을 중퇴하고 밑바닥 직업을 전전하게 된다.
74년 아사쿠사의 유명한 스트립 극장 프랑스 좌에서 엘리베이터 보이로 일하던 중 극장의 단장이었던 코미디언 후까미의 제자로 입문해 비토 기요시를 만나 투 비트 라는 만담 콤비를 결성해 코미디언으로 발을 내딛게 된다. 비트 라는 말의 어감 그대로 상식과 관습을 조롱하고 공격하는 독설로 인기를 모았다. 기존 영화와 다른 새로운 스타일과 언어. 진지하고 사색적이며 비장하다. 오즈 야스지로의 전통적인 일본 영화 스타일과 60년대 이후 오시마 나기사, 이마무라 쇼헤이등의 스타일을 이어받아 통합시켰다.
1980년 <마코토짱>이라는 영화에 우연히 출연하게 되었고 이를 계기로 1983년 오시마 나기사의 <전장의 메리 크리스마스>에서 본격적인 영화배우로 변신한다. 95년 헐리우드 영화 < 코드명 J >에 출연 키에누 리부스와 호흡을 맞추기도. 89년 첫 주연의뢰를 받은 영화 <그 남자 흉폭하다>에서 후카사쿠 긴지 감독이 연출을 포기하는 바람에 우연히 메가폰을 잡았고 그 작품으로 일본내 폭력영화의 최고 권위자였던 후카사쿠 긴지 감독을 압도하는 명성을 얻는다. 이후 발표하는 작품마다 칸느 영화제의 주목과 세계 평단의 갈채를 받으며 20세기 후반이 발굴해낸 최고의 감독으로 명성을 날렸다.
대사와 설명이 극도로 생략된 절제와 여백의 영상, 푸른 색을 기조로 기타노 블루 라 불리는 그만의 독특한 빛과 색감. 영화에 대해 일체의 전문적 교육을 받은 적이 없이, 심지어 시나리오도 없이 철저히 즉흥적 감각에 의존해 영화를 만들어 내는 기이한 천재 감독이라 불러도 좋을만 하다.
[필모그래피]
3-4×10월(1990)|각본
3-4×10월(1990)|감독
그 여름 가장 조용한 바다(1991)|감독
그 여름 가장 조용한 바다(1991)|편집
그 여름 가장 조용한 바다(1991)|각본
21C청춘백서-그여름가장조용한바다(1992)|감독
소나티네(1993)|감독
소나티네(1993)|감독
소나티네(1993)|주연배우
소나티네(1993)|주연배우
코드명 J(1995)|주연배우
모두 하고 있습니까?(1995)|각본
모두 하고 있습니까?(1995)|감독
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키즈 리턴(1996)|감독
하나비(1997)|감독
하나비(1997)|주연배우
기쿠지로의 여름(1999)|기쿠지로
기쿠지로의 여름(1999)|기쿠지로
기쿠지로의 여름(1999)|기쿠지로
기쿠지로의 여름(1999)|기쿠지로
고하토(1999)|히지카타 도시죠
기쿠지로의 여름(1999)|각본
배틀 로얄(2000)|주연배우
돌스(2002)|각본
돌스(2002)|편집
돌스(2002)|감독
자토이치(2003)|주연배우
자토이치(2003)|주연배우
자토이치(2003)|감독
자토이치(2003)|감독
자토이치(2003)|각본
피와 뼈(2004)|김준평
다케시즈(2005)|감독
다케시즈(2005)|주연배우
다케시즈(2005)|각본
다케시즈(2005)|주연배우
다케시즈(2005)|감독
그들 각자의
일어일문학을 전공하고 출판 편집자로 일했다. 옮긴 책으로 『기분 좋은 마흔이 되고 싶어』 『홈리스 중학생』 『하이드라』 『마왕성 살인사건』 『마음의 블랙홀』 등이 있다.
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품목정보
- 발행일
- 2010년 03월 31일
- 쪽수, 무게, 크기
- 192쪽 | 256g | 135*205*20mm
- ISBN13
- 9788993208740
책 속으로
|
「군주론」이라고 하면 어렵게 느끼기 쉬운데 ‘좋은 지도자의 조건’이나 ‘부하의 마음을 사로잡는 법’ 따위의 경제경영서 같은 요소도 있어서 읽다 보면 꽤 재밌다. 무심코 웃음이 터진 부분 가운데 이런 말이 있었다. “군주된 자는 구두쇠라는 평판을 두려워해서는 안 된다. 왜냐하면 이 ‘악덕’은 군주가 자신의 금고를 가득 채워놓긴 하지만 약탈자로 변하지 않고 계속 통치해나가기 위해 필요한 ‘악덕’이기 때문이다.”
이건 연예계의 거물에게 딱 들어맞는 악담이 아닌가. 요시모토코교의 고 하야시 쇼노스케 전 회장은 심한 구두쇠로 유명했는데, 그러면서도 돈을 굴리는 기술은 실로 발군이었다. 평소에는 주위 사람들이 ‘구두쇠야, 구두쇠’ 소리를 하게 내버려놓고, 이 때다 싶을 때는 뒤에서 돈을 턱 내놓는 것이다. 그러면 그 구두쇠가 이걸 주었다며 다들 좋아하기 마련이다. 같은 100엔이라도 가치가 전혀 다르다. 마키아벨리가 말하고 싶었던 것도 그런 게 아닐까. ---p.17 나는 진정으로 부유한 나라란 쓰레기 같은 인간들마저 먹여 살리는 나라라고 생각한다. 도움이 안되는 놈들을 얼마나 먹여 살릴 수 있는가 하는 것이 그 나라의 실력인 것이다. 훌륭한 스승들은 몇 백 명이나 되는 제자를 모두 거두어 먹였다. 예능인으로서 자격이 없는 놈들까지 먹여준다. 그런 스승은 역시 대단하다고 생각한다. ---p.42 하지만 생각해보면 아인슈타인 이후의 사회란 꽤 얼파진 사회이기도 하다. 한쪽에서 우주론이니 원자역학이니 최첨단 과학을 연구하는 사람이 있는가 하면, 다른 쪽에는 엔진 설계나 차 수리를 하는 사람들이 있다. 모두 과학의 성과로 일하는 건데 이들 사이에는 아무런 연관도 없다. 아무리 전자역학을 잘 아는 과학자라 해도 자기 차 하나 고치지 못한다. 모두 텔레비전을 보지만 주사선(走査線)의 구조를 아는 이는 극히 드물다. 그러기는커녕 성냥개비 하나 만들지 못한다. 과학의 첨잔이나 일의 분야나, 심하게 세분화되어버린 것이다. ---p.78 애초에 그 사법시험이라는 것부터가 수상쩍다. 육법전서와 판례를 외우는 건 거의 의미가 없는 짓이다. 육법전서는 사전이나 마찬가지니까. 시험장에 들고 들어가도 될 법하다. 정작 필요한 것은 실제 사건에서 어떤 법률을 어떻게 해석해서 쓰는가 하는 능력 아닌가. 그에 더해, 더 중요한 것은 실제 사회에서 살아온 경험이다. 지금의 방식으로는 젊을 때부터 사법시험 공부만 해서 세상 물정을 모르는 인간일수록 판사가 되기 쉬상황이다. ---p.112 |
출판사 리뷰
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TV 골든 아워 시간을 점령한 일본 최고의 코미디언 기타노 다케시는 정치, 사회, 문화, 스포츠, 연예계를 소재로, 정치인, CEO, 스포츠맨, 연예인을 소재로 거침없이 떠든다. 예의가 엄격한 일본 사회에서 최고의 독설가로 통하는 기타노 다케시는 독특한 존재로, 독특한 캐릭터로 사람들에게 각인되어 있다. 어떤 발언을 해도 자유로운 사람! 다소 위악적이기도 한 그의 독설에 사람들은 카타르시스를 느낀다. 그가 이야기하는 독설의 방법.
독설의 달인에게 배우다- “독설, 이렇게 하라” (기술1) 높은 사람에게는 품위 있는 독설을. ‘벌거숭이 임금님’처럼 한껏 추켜세우다 떨어뜨린다. (기술2) 부자한테는 가난을 자랑하라. 경험하지 못한 것이 가장 찔리기 마련이다. (기술3) 연애에 관한 독설은 위험도 A. 까딱 잘못하면 칼부림이 난다. 거짓말을 하면서 서로 칭찬하는 게 최선책. (기술4) 모르는 걸 헐뜯는 것 만큼 어려운 일은 없다. 36계 줄행랑을 치든지, 다시 공부하자. (기술5) 독설은 가능한 자세하고 구체적으로. 또 아주 주관적일 것 (기술6) 대외적으로 반듯하게 행동해야 하는 사람일수록 독설이 효과를 발휘한다 (기술7) 직설적인 상대에게는 직설적인 독설을 하자. 비꼬아 말하면 못 알아듣는다 (기술8) 전문가에게는 프로의식을 헐뜯어라! 자기도 살짝 느끼는 부분은 남들 입에서 듣고 싶지 않다 (기술9) 똑같은 소리를 반복하기도 지겨울 땐 반대로 이상적인 모델에 대해 이야기하자. (기술10) 독설이야말로 세계를 움직인다. 우리도 좀더 열심히 세계를 상대로 독설을 퍼붓자! 마키아벨리에서 아인슈타인까지, 월드컵에서 연예계까지 “독설도 알아야 한다.” 독설을 잘하는 사람은 의외로 위대한 상식인이다. 보통 사람들이 말하면 안 된다고 생각하는 말까지 내뱉을 수 있는 사람은 ‘말하면 안 된다’는 상식을 잘 알고 있는 사람인 것이다. 그걸 모르면 아슬아슬한 발언의 수위를 조절할 수 없다. 기타노 다케시는 마키아벨리의 「군주론」, 애덤 스미스의 「국부론」, 스탕달의 「연애론」, 아인슈타인의 「상대성이론」등의 정치, 경제, 연애, 과학의 고전을 넘나들며 상식 위에서의 자기 생각과 주장, 그리고 독설의 기술을 논한다. “독설은 예술이다” 예로부터 어떤 집단이나 부락에도 우두머리가 있으면 반드시 그를 즐겁게 하는 재주꾼이 있었다. 마을 사람들이 지독한 착취를 당할 때에도, 재주꾼들은 우두머리의 보호 덕분에 배를 곯는 일이 없었다. 우두머리는 싸워야 하지만 재주꾼은 이긴 사람을 즐겁게 해주면 그만이었다. 독설은 그런 의미에서 웃음과 카타르시스를 제공하는 삶의 기술이자 처세술이다. “독설은 타이밍이다” 이 ‘타이밍’이란 게 맞추기가 아주 어렵다. 너무 빨라도 안 되고, 늦어도 안 된다. 두 발 앞서면 그저 튀기만 하는 존재가 되고, 반발 앞서 말하는 것이 딱 좋다. 그렇기 위해서는 항상 사회 여러 현상에 촉을 세우고 자기만의 시각을 갖고 남들의 허를 찌르는 법을 알아야 한다. 기타노 다케시는 스포츠, 연예계, 교육제도, 사법제도, 국제정치의 예를 들며 신랄한 시각과 개그, 독특한 관점의 독설들을 풀어놓는다. |
