머리말
제1장:패러디의 개념 및 발전 양상
1. burlesgue(戱作)와 travesty(戱化)
2. parody(모방)
3. 패러디와 타 이론과의 연계성

제2장:pastiche(혼성모방)의 개념 및 작품 분석

제3장:현대시의 패러디 양상
1. 정지용의 「유리창1」과 이가림의 「유리창에 이마를 대고」
2. 최두석의 「성에꽃」과 문정희의 「성에꽃」
3. 서정주의 「님은 주무시고」와 서지월의 「베갯모의 금실 안에」
4. 고시조 「나비야 청산 가자」와 서지월의 「나비야 靑山 가자」
5. 백석의 「모닥불」과 안도현의 「모닥불」
6. 박목월의 「산이 날 에워싸고」와 정희성의 「저 산이 날더러」
7. 서정주의 「국화 옆에서」와 유종순의 「5共非理 한 토막」
8. 서정주의 「無等을 보며」와 문병란의 「가난」
9. 김광규의 「희미한 옛사랑의 그림자」와 최영미의 「또 다시 희미한 옛사랑의 그림자」
10. 김소월의 「往十里」와 박목월의 「왕십리」
11. 정호승의 「허허바다」와 정희성의 「허허」
12. 천상병의 「귀천」과 정희성의 「야망」

제4장:현대시에 나타난 김춘수의 「꽃」의 패러디 수용 양상
1. 서론
2. 「꽃」의 패러디 수용 양상
3. 결론

제5장:현대시에 나타난 「춘향전」의 패러디 수용 양상
1. 서론
2. 불교적 인연설
3. 민중 의식
4. 가부장적 정절관
5. 恨
6. 결론

제6장:곽재구의 「사평역에서」와 임철우의 「사평역」
1. 서론
2. 패러디 형태 구조
3. 「사평역에서」 분석
4. 「사평역」 분석
5. 결론

제7장:기형도의 「빈집」과 신경숙의 「빈집」
1. 서론
2. ‘빈집’의 원형적 공간성
3. 기형도의 「빈집」 분석
4. 신경숙의 「빈집」 분석
5. 결론

제8장:현진건의 「빈처」와 은희경의 「빈처」
1. 서론
2. 작품의 구조 분석
3. 작품의 주제 분석
4. 결론

제9장:이효석의 「메밀꽃 필 무렵」과 이순원의 「말을 찾아서」, 이상의 「날개」와 김석희의 「이상의 날개」
1. 서론
2. 「메밀꽃 필 무렵」과 「말을 찾아서」
3. 「날개」와 「이상의 날개」
4. 결론

제10장:김승옥의 「서울 1964년 겨울」과 전진우의 「서울, 1986년 여름」
1. 서론
2. 시점 및 서사 구성
3. 소외 양상
4. 비판적 현실 인식
5. 결론

제11장:박지원의 「허생전」과 이남희의 「허생의 처」, 최시한의 「허생전을 배우는 시간」
1. 서론
2. 상업 경제의 중상주의와 자아 성찰의 선비정신－「허생전」
3. 여성해방 의식 관점의 「허생의 처」
4. 수용미학적 관점의 「허생전을 배우는 시간」
5. 결론

제12장:박태원의 「소설가 仇甫씨의 일일」과 최인훈의 「소설가 丘甫씨의 一日」, 주인석의 「소설가 구보씨의 하루」
1. 서론
2. 박태원의 「소설가 仇甫씨의 일일」의 형태 구조 및 기법, 현실 인식
3. 최인훈의 「소설가 丘甫씨의 一日」의 서술 구조 및 글쓰기 양상, 현실인식
4. 주인석의 「소설가 구보씨의 하루」의 서술구조 및 글쓰기 양상, 현실 인식
5. 결론

제13장:장정일의 「나, 실크 커튼」과 「실크 커튼은 말한다」
1. 메타 픽션 기법
2. 단절과 욕망의 충동

제14장:카프카의 「변신」과 김영현의 「벌레」
1. 존재 탐구
2. 정의 사회 실현

참고문헌
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