한국음악계의 뜨거운 감자
한국음악계가 한국음악 연구의 문제를 해결하려고 몸부림 친 쟁점의 기록

머리말 1

1. 정간보 시가의 부정론과 긍정론(전인평) 9
1.1. 머리말/ 9
1.2. 정간보 시가 부정론 10
1.3. 정간보 시가 긍정론 26
1.4. 길고 짧은(長·短) 리듬과 정간보 31
1.5. 맺음말 38

2. 진양조 24박론과 6박론 41
2.1. 머리말 41
2.2. 진양조 용어의 등장과 24박론의 전개 과정 42
2.3. 진양조 장단 6박론의 전개 과정 48
2.4. 진양조 장단 6박론에 대한 의문 54
2.5. 아시아 여러 나라 음악의 장단 이론 57
2.6. 맺음말 64

3. 한국 선법 연구의 두 가지 접근 양상 67
3.1. 머리말 67
3.2. 이혜구 이전의 연구: 안확과 함화진의 연구 69
3.3. 이론적인 접근 70
3.4. 실용적 접근 86
3.5. 이론적 접근과 실용적 접근의 비교 94
3.6. 맺음말 95

4. 세종시대 장단과 현행 장단의 비교 100
4.1. 머리말 100
4.2. 전인자 장단과 중중모리 장단 105
4.3. 치화평 장단과 휘모리, 자진모리, 단모리 그리고 타령 장단 106
4.4. 휴명 장단과 중중모리 장단 113
4.5. 맺음말 114

5. 향악 장구형 鼓搖鞭雙의 뿌리 118
5.1. 머리말 118
5.2. 여민락(與民樂) 장구형 119
5.3. 휴명(休命)의 장구형 134
5.4. 경근지곡(敬謹之曲)의 장구형 137
5.5. 청산별곡(靑山別曲) 장구형 140
5.6. 맺음말 142

6. 영산회상 장단과 산조 장단의 관계 고찰 147
6.1. 머리말 147
6.2. 한국음악 장단 이론의 현실 148
6.3. 한국음악 장단 이론의 논리 155
6.4. 한국음악의 장단은 인도에서 장구와 함께 온 것이다. 169
6.5. 맺음말 177

7. 조선조 중인음악의 미의식 184
7.1. 머리말 184
7.2. 중인과 중인음악 184
7.3. 중인음악의 두 가지 미의식 189
7.3.1. 중인음악의 예악사상적 미의식 190
7.4. 맺음말 205

8. 판소리에 나타나는 서민음악과 선비음악의 융합 양상 207
8.1. 머리말 207
8.2. 용어의 정의 209
8.3. 판소리에 보이는 선비 문학적 요소 212
8.4. 판소리에 보이는 선비 음악적 요소. 214
8.5. 맺음말 217

9. 전통음악과 창작국악의 거문고 음악 219
9.1. 머리말 219
9.2. 거문고의 사회적 기능 219
9.3. 한국 전통음악의 농현과 시김새 221
9.4. 전통음악의 선법과 장단 223
9.5. 세 작곡가의 창작 거문고 음악 229
9.6. 맺음말 234

10. 서양음악 수입 이후 한국에 흐르는 순수주의와 명분론 236
10.1. 머리에 236
10.2. 초기 기독교 음악의 수용 양상 237
10.3. 일제 강점기의 양상 241
10.4. 반전; 해방 후 국립국악원의 설립과 대학 국악교육 243
10.5. 한국 서양음악 교육계에 흐르는 순수주의 246
10.6. 서양음악계에서 창작 국악을 보는 시각 249
10.7. 마무리 251

11. 안악3호분, 정가갑5호분 그리고 봉태자분의 주악도 비교
고찰 253
11.1. 머리말 253
11.2. 선행 연구 점검 255
11.3. 안악3호분 주악도 258
11.4. 주천(酒泉) 정가갑(丁家閘)5호분의 주악도 261
11.5. 중국 요양(遼陽) 봉태자분(奉台子墳) 주악도 267
11.6. 안악(安岳)3호분 4인 주악도의 음악 성격 고찰 269
11.7. 맺음말 275

12. 근대 일본의 서양음악 수용과 전개 278
12.1. 머리말 278
12.2. 근대 일본의 사회문화적 배경 280
12.3. 근대 일본에서의 서양음악의 수용 283
12.4. 근대 일본에서의 전통음악의 교육 289
12.5. 서양음악 교육계의 형편 292
12.6. 맺음말 297

13. 해양 실크로드와 악기의 전파 299
13.1. 머리말 299
13.2. 인도의 다마루 299
13.3. 중국의 장구 종류 악기 300
13.4. 한국과 일본의 장구 종류 악기 302
13.5. 맺음말 303

14. 한국과 인도의 음악 교류 308
14.1. 머리말 308
14.2. 인도에서 발견한 장구(요고)와 다마루 310
14.3. 한국의 장단과 인도의 딸라 313
14.4. 한국 문헌에서 보이는 한국과 인도의 음악 교류 317
14.5. 맺음말 319

15. 실크로드와 중국, 한국 그리고 일본의 비파 324
15.1. 머리말 324
15.2. 페르시아 기원의 초기 비파 바르바트 325
15.3. 중국의 비파 325
15.4. 한국의 비파 336
15.5. 일본의 비파 342
15.6. 맺음말 346

16. 한국 불교음악의 시대별 연구 성과와 쟁점(서정매) 352
16.1. 머리말 352
16.2. 영남지역 불교음악의 시대별 연구 목록과 쟁점 358
16.3. 맺음말 392

17. 해외의 판소리 연구사(이안 코이츤베악) 396
17.1. 머리말 396
17.2. 유학파 연구자 399
17.3. 현장 연구자 403
17.4. 학제 간 연구자 407
17.5. 맺음말 414

부록
쓸개와 간은 선반에 얹어두고/ 416
저자 소개 /433
악보, 표, 그림 목차/ 454
참고문헌/ 461
찾아보기/ 493