잡지기자는 자신이 맡고 있는 기사와 레이아웃, 배열표, 기획, 판매, 구독 등 모든 과정에 있어 한 명의 디자이너가 돼야 한다. (…) 잡지기자는 기획부터 취재, 기사 작성, 제목, 사진 촬영, 캡션 작성, 교정교열 등 일련의 과정을 통해 한 권의 잡지를 산출한다. 레이아웃에 대한 기본적인 지식(폰트, 사진 배치, 표지 작업, 자간, 행간 등)을 알아야 디자인을 핸들링할 수 있다. 때론 임팩트 있는 제목을 짓거나 발문을 통해 기사의 강약을 조절해야 할 때도 있다. 어렵게 포즈를 요청해서 사진 촬영 후 기사와 함께 넘겼는데 디자이너가 배경의 중요성을 간과한 채 주변을 모두 절단하거나 ‘누끼ぬき(사물이나 인물을 배경과 따로 분리해내는 작업)’ 작업을 했을 때 이를 바로잡을 줄 알아야 한다.--- pp.23-24

기자는 1차 편집회의안을 토대로 충분한 자료 조사를 하여 기사에 대한 레이아웃을 머릿속에 그려놓아야 한다. 만약 4페이지가량의 IT 스타트업 인터뷰를 진행한다고 가정한다면, 첫 장을 사진 도비라とびら(각 챕터의 제목 페이지)로 쓸 것인지 등 사진 배치의 여부, 쓴다면 리드lead문(뉴스 기사의 첫 번째 문장)을 사진 위에 앉힐 것인지 사진 밖으로 뺄 것인지, 2쪽부터는 서브 컷을 어떻게 설정할 것인지, 내용은 전체적으로 어떻게 담을 것인지, 독자에게 어떤 메시지를 전달할 것이며 광고 기사라면 어떻게 내용을 구성할 것인지에 대한 전반적인 사항을 검토한다.--- pp.101-102

취재원이 한 발언을 재구성해 글에 그림을 그려 넣으면 독자는 지루하지 않게 다양한 재미의 기사를 접할 수 있다. 이것이 바로 입체화 기법이다. 취재원의 성격을 잘 나타낼 수 있는 일화나 인터뷰 현장 분위기 등을 체크한다. 글을 무조건 서술형으로만 나열할 것이 아니라 위의 두 사례처럼 글을 시각화한다. 독자는 그 기사를 눈으로 읽는 것이 아니라 ‘눈으로 보게’ 된다. / 〈사례 3〉을 보자. 단순히 버스 기사의 고된 노동을 강조하기 위해선 간단히 몇 자의 텍스트로 정리하면 쉽게 끝낼 수 있지만, 두 부부의 대화의 입체감을 통해 좀 더 심각하면서도 진지한 기사가 됐다.--- pp.143-144

같은 값이면 디테일에서 판가름 난다. 독자는 치열한 승부를 자아내는 느낌의 기사를 좋아한다. 그저 그런 내용 풀이 식 기사가 아니라 취재원과 기자 간에 어떤 기 싸움이 있었는지를 궁금해한다. 분위기는 어땠고, 어떤 인사말을 했으며, 인터뷰가 끝나고 어떻게 헤어졌는지, 하물며 어디에서 인터뷰했는지도 궁금해하는 것이 독자다. 영화를 봐도 뮤직비디오를 봐도 시청률이 높은 드라마를 봐도 그 뒷이야기는 늘 독자의 관심대상이다. / 이것이 바로 현장감이 중요한 이유다. 어떻게 섭외했는가? 어렵게 자리했다면 그것마저도 독자에겐 충분히 기삿감이 된다. 필자가 가장 강조하는 것이 바로 현장감이다. 그러기 위해 기사를 통해서 어렵게 취재한 티를 팍팍 낼 필요가 있다.