“부천아트벙커가 보여주는 - 레비스트로스를 전유한 - ‘날것’과 ‘익힌 것’의 공존은 우리의 도시 현실에 대한 있는 그대로의 긍정에 다름 아니다. 여의도를 지탱하기 위해 난지도가 있을 수밖에 없는 현실, 더 거슬러 오른다면 계몽의 이성이 비이성의 결과 또한 가져올 수밖에 없었던 현실 말이다.”
--- 「부천아트벙커의 시간 켜와 건축가 김광수의 음울한 낙천성- 김현섭(고려대 교수)」중에서

“새로운 생명을 얻은 이 건물은 김광수가 천착해온 도시현상을 고스란히 드러내는 듯하다. 폐기된 쓰레기 소각장에 최소한의 틈을 내어 ‘건축적’ 요소를 덧붙이고, 단절되었던 실들을 연결시키고, 감추어진 곳을 드러내어 문화적 활동의 무대로 변신시키는 그의 수법은 난지도가 공원으로 변하듯, 고가하부가 공동체의 쉼터로 쓰이듯, 도시기반시설이 본래의 계획 의도에서 벗어나 일상의 장소가 되어온 한국 도시의 특성을 드러내는 듯하다.”
--- 「중간지대의 건축 : 건축가 김광수와 도시 연구- 이종우(명지대 교수)」중에서

“반면 B39에 스며든 새로운 요소의 언어는, 건축유형에 대한 일반적 인식으로 보자면 쓰레기 소각장의 정반대에 위치한 고전의 기념비에서 영감을 얻고 있다. 열주와 배럴볼트는 여러 문화권의 옛 기념비에서 공히 드러나는 요소로, 이를 추상화한 백색의 언어는 기존의 즉물적인 공장 환경과 극명한 대조를 이룬다. 영화에 비유한다면 에이젠슈테인이 이야기한 충돌의 몽타주로, ‘옛것과 새것’은 서로 다른 고유한 속성을 기반으로 만남의 순간마다 긴장을 통해 새로운 경험과 의미를 제공한다.”
--- 「몽타주: 충돌의 형식에 관하여- 최원준(숭실대 교수)」중에서

”B39의 중정 한쪽 벽면에는 검은색 철골로 아상블라주 되어 있는 거대한 넝마주이 하나가 서 있다. 알 수 없는 넝마주이의 투명한 표정은 B39 너머의 파란 하늘을 꿈꾸는 듯하다. 파란색은 가장 멀게 느껴지게 하는 색이면서 가장 뜨거운 불의 색이기도 하다. 파사쥬 한 가운데에서 상처로 숨을 쉬며 뜨거운 가슴으로 불과 공기를 노래하는 B39는 들리지 않는 음악 그 자체로 파랑새를 꿈꾸는 넝마주이의 리토르넬로다.“