한국어판에 대한 저자의 변

여는 장_상황(狀況)에서 메이지(明治)로

제1장_‘나선전화각(螺旋展畵閣)’ 구상

1_양화(洋?) 역사의 무대－다카하시 유이치(高橋由一)의 화업(畵業＝사업)
2_쾌락 동산의 나선건축－‘나선전화각’ 구상
3_물과 불의 에도(江戶)－건설장소에 대해
4_무가(武家)의 미술－에도(江戶)적인 것과 근대
5_나선건축의 계보－영향을 끼친 근원(1)
6_이루지 못한 박람회 계획－영향을 끼친 근원(2)
7_시대가 낳은 힘－막부 말 메이지 초의 문화적 혼란
8_두 사람의 F－‘나선전화각’ 구상의 배경(1)
9_1881년의 의미－‘나선전화각’ 구상의 배경(2)
10_반(反)근대(＝반(反)예술)－미술이라는 제도

제2장_‘미술’의 기원

1_문명개화의 장치－박물관의 기원
2_미술로의 태동－창시_137
3_‘미술’의 기원－번역어 ‘미술’의 탄생
4_‘예술’과 ‘미술’－박물관의 분류
5_시선의 힘－내국권업박람회의 창설
6_시선의 권력 장치－감옥과 미술관
7_모든 것일 것이라고 하는 ‘미술’－‘미술’ 개념의 한정
8_미술의 요긴한 부분－내국권업박람회와 ‘미술’

제3장_‘미술’의 제도화

1_건축(＝제도)에 대한 의지－1881년의 유이치(1)
2_하늘의 회화－1881년의 유이치(2)
3_‘만든다’는 논리－??미술진설??의 페놀로사
4_통합과 순화－‘일본화日本畵’의 창출과 ‘회화’의 순화
5_미술이라는 신전神殿－‘미술’을 둘러싼 여러 제도와 국가의 토대와 중심
6_판도라 상자－공허라는 이름의 희망

맺는 장_미술이 끝이 나고 다시 살아나다－일본어 ‘미술’의 현실

참고문헌?사료집
초판 후기
정본(定本) 간행에 붙여
저자 주
해설 / 나선(螺旋)의 아방 가르드 ‘“미술” 수용사’를 받아들인 역사
옮기고 나서
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