품목정보
발행일	2021년 06월 07일
판형	양장?
쪽수, 무게, 크기	484쪽 \| 742g \| 15421828mm
ISBN13	9791160201338
ISBN10	1160201331

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저자 소개 (1명)

저 : 김수현 이동 관심작가 알림신청

서연 : (오버랩) 웃었잖아 비웃었잖아! ! 잡아떼지 마. 내가 똑똑히 봤어 이 자식아.
문권 : 비웃지 않았어 누나아..
서연 : (오버랩) 비웃고 싶어? 니 누나 치매를 비웃고 싶어?
문권 : 안 그랬다니까! ! !
서연 : 너 웃었잖아! !
문권 : 그냥 웃은 거야 비웃은 거 아냐.
지형 : 서연아
서연 : (오버랩) 웃지 마. 아무도 웃지 마. 내 실수에 웃지 마. 비웃지 마.
지형 : 서연아
서연 : 바보 취급하지 마. 나 아직 바보 아냐. 내가 몰랐는 줄 알어? 당신 나 줄줄 따라 온 거 저 자식 숨어 있다 나타나 쫓아온 거 다 알어. 나 다 알어.
문권 : 누나.
서연 : 괜찮다는데 왜 안 믿어..왜 못 믿어..내가 애냐? 세 살짜리야? 왜 감시해..왜 나를 왜 나를 내가 환자라는 걸 잠시잠깐도 못 잊어버리게 하냐 말야! ! !
지형 : 미안해 잘못했다.
서연 : (오버랩) 내가! ! 나만 날 비웃어줄 수 있어. 왜! ! 내 병이니까..내병이 늬들 오락꺼리야? 재미있어? 즐거워?
문권 : (오버랩) 아 누나 왜 이래 정말..그게 무슨 억지야. 내가 언제 비웃었어. 그러지 마 누나..이건 누나가 아니야..내 누나가 아니야 지금! !
서연 : ...(문권 보다 지형 에게 고개) .....
지형 : 우리가 따라 간 거 그렇게 싫었어?
서연 : (오버랩) 후회하지 말고 가. 다 보여..느껴.
지형 : 서연 : 아.. (다가들며)
서연 : (그만큼 물러나며) 잘난척 그쯤하고 가..아아무 상관없어.. (방으로 / 문 꽝 닫고)
--- p.231~232, 「15회」 중에서

서연 : 내년에는 생일이 뭔지 모를 수도 있으니까 오빠.. (좀 웃으며) ... 그래서 마지막이다 생각하고 말해 둘려고... (사이 두었다가) 나는... (아무도 안 보면서) 내가 아직은 모두 누군지 알아는 볼 수 있는 상태니까..또 아직 생각도 할 수 있으니까 다같이 있는 자리에서 말하는 거야.....고모 고모부 조카딸이었던 거 감사합니다..언니 불편한 마음이게 했던 거 미안해요..오빠는 오빠 진심으로 고마워..다 빠져나가 아무 것도 없는 텅빈 항아리가 돼도...나한테서 빠져나가 어딘가 헤매고 있을 그것은 이 고마움 갖고 있을 거에요......모두의 마음을 찢어놓고 떠나게 돼 미안합니다. 정말 죄송해요 고모..
--- p.371~372, 「18회」 중에서

서연 : (지형 한쪽 뺨에 손) 내가 안 그런 거 같아? 당신 사랑하는 것도 까먹은 거 같아?
지형 : 아니 확인하고 싶어서..
서연 : 다른 건 다 까먹어도 그건 안 까먹어..걱정마..박지형...내 남편...예은이 아빠.. 나를 끔직하게 사랑하는 사람.. 십자가 지고 산을 올라가고 있는 사람..
지형 : 포기하면 안돼 서연아..
서연 : .... (보는)
지형 : 니가 사랑하는 나를 위해서 우리 예은이를 위해서 절대로 포기하면 안돼..

--- p.440, 「20회」 중에서

출판사 리뷰 출판사 리뷰 보이기/감추기

리얼리즘의 감각, 언어의 감수성으로 일상성을 묘파하다 드라마 장르는 당대 대중들의 욕망과 불안, 결핍을 드러내고 포착하는 대표적인 대중예술이다. 김수현 작가는 장르의 틀 속에서 인물의 갈등과 욕망을 일상적 현실에 녹여내 한국 리얼리즘 드라마의 장을 열었으며, 작품들은 한국사회의 격동기를 관통하며 대중들의 일상과 내면을 보여주는 훌륭한 사회학적 텍스트로도 읽힌다. 김수현 작가는 1972년부터 본격적인 드라마 극본 활동을 시작해 현재까지 40여 년에 이르는 시기 동안 수많은 작품을 발표했다. 초기의 홈드라마 시기, 1980년대의 〈사랑과 진실〉(1984~1985), 〈사랑과 야망〉(1987) 등으로 대표되는 멜로드라마 시기, 이후 1990년대에는 〈사랑이 뭐길래〉(1991~1992), 〈산다는 것은〉(1993), 〈목욕탕집 남자들〉(1995~1996), 〈사랑하니까〉(1997~1998), 〈청춘의 덫〉(1999) 등으로 대표되는 작품들을 통해 다양한 계층의 복합적인 인물 군상을 보여주었다. 김수현 작가는 2000년대에 들어서도 가족드라마와 멜로드라마를 넘나들며 왕성한 작품 활동을 펼쳐왔다. 〈부모님 전상서〉(2004), 〈엄마가 뿔났다〉(2008), 〈인생은 아름다워〉(2010), 〈세 번 결혼하는 여자〉(2013~2014) 등의 작품을 통해 부부 갈등, 가족의 의미, 동성애 문제, 결혼의 의미 등을 다루었다. 김수현 작가는 다양한 인물들의 파노라마 속에서 삶의 복잡한 국면과 인간 심리를 전달하며 시대와 함께해왔다. 오랜 작품 활동 속에서도 일관되게 현실에 밀착해 인간의 욕망과 갈등을 탐구하며, 시대를 관통하는 문제들을 새롭게 제기해왔다. 『천일의 약속』은 한국 드라마에서 주로 다뤄온 ‘불치병’이라는 소재로 이야기를 그려내면서도, 그 소재의 전형성에 함몰되지 않고 현실적인 대사와 정확한 심리 묘사로 병을 마주한 주인공 서연의 심리를 섬세하게 그려낸다. 또한 서연의 병을 함께 마주하고 변화하는 주변 인물들의 묘사를 생생하게 담아내어 보통의 드라마에서 표현되는 ‘불치병’ 소재의 통속성에서 벗어난 새로운 방향의 이야기를 제시한다. 사라져가는 기억으로 인해 되살아나는 존재 죽음을 향해 달려갈수록 더욱 분명해지는 삶과 사랑 김수현 작가는 인물들의 욕망을 명확하게 드러내고, 그 욕망이 충돌하며 빚어내는 극적 긴장감으로 극을 이끌어간다. 이 속에서 작가는 인간관계의 내밀한 부분, 미세한 심리적인 변화와 움직임, 갈등을 예리하게 탐구하고 있다. 특히 ‘입말’을 그대로 살린 작가 특유의 대사는 복잡하고도 면밀히 구조화된 인간의 심리를 파헤치고 적확히 포착해낸다. 『천일의 약속』은 서른 살의 나이에 알츠하이머성 치매에 걸린 인물이 병을 받아들이는 삶의 과정과 그 주변 인물들의 모습을 담은 이야기로, 김수현 작가 특유의 현실을 직시하는 대사와 인간 삶에 대한 성찰이 돋보이는 작품이다. 어릴 적 아버지를 여읜 서연은 그 후 자신과 동생만을 남겨둔 채 집을 나와 서른 살이 된 지금까지 자신과 동생을 찾지 않는 엄마에 대한 상처를 가지고 있다. 하지만 오히려 당차고 밝은 성격으로 상처를 감추며 살아간다. 그 후 첫사랑이었던 지형을 우연히 만나지만 지형은 정혼자가 있었고, 자신의 처지와 비교되는 지형 앞에 비참해지고 싶지 않았던 서연은 그가 결혼하기 전까지만 후회 없이 사랑하기로 한다. 곧 결혼 날짜가 정해진 지형과 서연은 헤어지고, 그러던 중 서연은 자신이 알츠하이머성 치매에 걸린 사실을 알게 된다. 지형 또한 이를 곧 알게 되고 결혼을 취소한 뒤 서연의 보호자를 자처하고, 결국 함께하게 된 두 사람은 삶과 죽음의 경계에서, 사라져가는 기억들을 붙잡기 위해 분투한다. 작품은 이야기의 표피로 드러난 ‘사랑’ 이야기에 치중하지 않고, 소재가 가진 일반적인 서사에 매몰되지 않은 다층적 주제를 함의하고 있다. 젊은 나이로 알츠하이머에 걸리게 된 서연이 겪는 심리 변화와 죽음 앞에서 분투하는 인물을 밀도 있게 그림으로써 서사 너머에 존재하는 독자들 스스로 삶의 무게와 의미에 대해 성찰하게 한다. 또한 죽음을 앞두고 더욱 생생해지는 삶의 감각과 사랑의 의미를 깨달아가는 인물들의 모습이 그들의 진솔한 대사 속에 발화된다. 재민 (오버랩) 니 인생을 생각해..(조용히) 지형 ....(보며) 재민 6개월 일년 시한부 아냐. 5년에서 칠년 경우에 따라서는 십년이 넘을 수도 있단다. 짧은 기간 아니고 예삿일 아냐.. 지형 알아. 재민 (오버랩) 로맨틱드라마 아니야. 지형 (보며) 위선이라 소리는 안하니? (1권, 7회, 353쪽) 서연 (지형 한쪽 뺨에 손) 내가 안 그런 거 같아? 당신 사랑하는 것도 까먹은 거 같아? 지형 아니 확인하고 싶어서.. 서연 다른 건 다 까먹어도 그건 안 까먹어..걱정마..박지형...내 남편...예은이 아빠.. 나를 끔직하게 사랑하는 사람.. 십자가 지고 산을 올라가고 있는 사람.. 지형 포기하면 안돼 서연아.. 서연 .... (보는) 지형 니가 사랑하는 나를 위해서 우리 예은이를 위해서 절대로 포기하면 안돼.. (2권, 20회, 440쪽) 사랑하는 사람들을 잃어버리고 종국에는 자기 자신마저 사라지게 되는, 어쩌면 죽음보다 두려운 ‘기억’의 상실에 대해 조명하면서, 그로 인해 역설적으로 되살아나는 삶의 의미와 사랑을 고찰한다. ‘알츠하이머’라는 특수한 소재로 인물 내면에 일어나는 감정의 파동과 면밀한 심리를 섬세하게 드러내면서 희미해지는 자신의 존재감 속에서 동시에 그를 붙잡아야 하는 인물들의 절절한 사랑과 감정을 강렬하게 보여준다. 주변 인물들 또한 중심 서사를 위한 주변적이고 정적인 존재가 아닌, 각각의 내밀한 심리 묘사와 고유한 서사를 지니고 이야기 속에서 유동적으로 존재한다. 결혼 전날 지형의 부정을 알고도 그를 용서하고, 지형의 온전한 사랑을 동경하는 정혼자 향기, 치매에 걸린 며느리를 마지막 순간까지 인격적으로 존중하는 수정 등의 캐릭터를 통해 드라마는 더욱 유기적이고 입체적으로 그려진다. 마음과 현실을 정확히 겨냥하는 대사로 현실을 창조하다 명징하고 유려하게 캐릭터를 만들어가는 김수현 작가의 작품은, 문장과 대사에 주목해서 읽을 때 그 진가를 알 수 있다. 대사는 김수현 작가의 작품을 이끄는 강력한 엔진으로, 이러한 말의 리듬과 대화가 축적되며 서사가 진행될수록 독자들은 작품에 더 강력하게 몰입하게 된다. 이것이 김수현 작가의 드라마를 통속극이나 장르 컨벤션 안에 복속된 이야기로 읽을 수 없는 이유이다. 김수현 작품의 주인공은 언어 자체이기도 하다. 인물들의 대사는 곧장 자신이나 상대방의 마음의 핵심을 드러내고, 이 대화가 주는 날것의 감각과 긴장감에 독자들은 심리적인 반향과 충격을 느끼게 된다. 이 점이 김수현 작가의 작품이 지속적으로 변모하며 40여 년간 대중과 소통하고 대중을 흥분하게 만드는 요소 중 하나이다. 대사는 적확하고 명료하게, 간결하고 때론 중첩되어 발화된다. 긴 대사들은 말줄임표와 쉼표, 호흡의 마디 속에서 다양한 뉘앙스를 품고서 각 인물들의 서사를 단단하게 쌓아가는데, 이 작품을 통해 이러한 작가의 면모를 여실히 느낄 수 있다. 어떻게 ‘말의 마술’이 인간의 욕망과 갈등을 펼쳐내며 서사를 만들어가는지 이 작품에서 생생하게 펼쳐지고 있다. “가장 먼저, 김수현 극본의 대사에는 마치 악보처럼 리듬이 존재한다는 것을 알면 이해가 한층 쉬워진다. 대사의 리듬과 더불어 대사의 타이밍, 대사의 전환점, 호흡의 완급, 감정선의 절제 또는 연장 등이 대본 자체에서 표현되고 있다.”(4쪽) 리듬을 타며 서로를 자극하고 촉발하는 김수현 작가만의 독보적인 대사는 문장부호 하나, 말줄임표 개수 하나하나에 배우의 연기에 대한 지시가 담겨 있을 정도로 세심하며 섬세하며, 대사의 문장들은 표준 맞춤법을 우선하지 않고 김수현 작가의 서술 그대로를 살리는 데에 주력했다. 쉽고 짧고, 정확하고 중첩되는 리드미컬한 문장으로 생활 언어 그대로를 담은 작품 속 대사들은 인간 심연을 꿰뚫고 터져 나온다. 언어는 화끈하면서도 숨김이 없고, 부드럽고 섬세한 감각으로 인간의 심리와 일상의 구체적인 현장을 속속 드러낸다. 김수현 작가의 언어, 대사는 현실에 발 딛고 정확히 그 현실을 겨냥하는데, 이 부딪힘 속에서 자연스럽게 말들이, 인물이 태어나는 것이다. 작가가 그려낸 현실은 인간의 삶과 심리의 핵심을 관통해서 창조된 것이고, 이것이 김수현 언어의 마력이다. 김수현 작가의 극본은 시대를 넘어 더욱 생생하게 인간의 본질에 대한 깊은 성찰과 삶의 철학을 전해주고 있다. 동시대 우리 삶의 현실에 단단히 뿌리내린 살아 있는 말들의 축제가 펼쳐지는 김수현 작가의 작품을 통해 독자들은 더욱 깊은 상상력과 감동을 얻을 수 있다.

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